Essais d'un pre master
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kyser
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el toonsi
kyser
gungancity
Anonyme
gungancity
Anonyme
gungancity
en plus tu te contredis la phrase suivante...Bien sur qu'on peut l'utiliser à tous les stades (prise, mix, mastering) ; mais c'est au mastering qu'il est nécessaire de l'employer plus franco (pas avant) j'en sais quelque chose je produis des disques et supervise les ingé sons!
à la prise c'est essentiellement sur la basse (souvent en pedale d'ailleurs),
lors du mix ca se met aussi sur la voix of course ou batterie, mais c'est surtout lors du mastering que la compression est utile, donc on est loin du pas du tout!
http://www.myspace.com/withoutsensetheband
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Anonyme
Citation : c'est surtout lors du mastering que la compression est utile
He ben nan.
Selon le style que tu fais, la compression va etre +/- utilisée selon les etapes.
Autant dans le jazz ou la zik classique, la compression ne va intervenir essentiellement qu'au mastering, et encore, autant dans le style de Kyser, la maitrise de la dynamique est importante des la prise de son.
Le tout est de bien doser le pompage (ou pas !) de la compression.
Apres, tout est possible et tout est permis, y a que le resultat qui compte.
A mon avis, c'est ptet le materiel qui va differencier selon les etapes : le hardware sera à reserver pour la prise et ensuite pour le mastering, les plugins pour le mix.
Ceci pour des raisons bassement techniques dues aux pertes de données apres un double passage analogique/numerique, faut pas passer par du matos analogique pour le mixage.
Dans ce cas, il est certain qu'aucun plug, fusse-t-il un wavesSSL ou un URS n'arrivera à la cheville d'un Manley ou équivalent....
je parle là uniquement d'un mixage software, evidemment.
Citation : j'en sais quelque chose je produis des disques et supervise les ingé sons!
Autant pour moi, si Môssieu bosse avec des pros.....
( provoc à 2 balles inside.)gungancity
trop cool 
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Dinnis
Citation : Bien sur qu'on peut l'utiliser à tous les stades (prise, mix, mastering) ; mais c'est au mastering qu'il est nécessaire de l'employer plus franco (pas avant) j'en sais quelque chose je produis des disques et supervise les ingé sons!
C'est trop excellent , c'est moi qui produit des disques c'est moi qui dit que c'est bien.... MDR ... c'est moi qui est le meilleur...
Heureusement que tout les ingés ne compressent pas qu'à la fin...... mais un peu à la fois.... et puis il y a des compressions au service du technique et d'autres à l'artistique...
Et ce n'est que mon avis je préfère laisser un peu de dynamique à la fin... histoire que le morceau respire et que l'on se laisse surprendre.....
Dinnis.
gungancity
On remplit pour pas grand chose en ce moment non? 
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Anonyme
Citation : et puis il y a des compressions au service du technique et d'autres à l'artistique...
Tu m'enlèves les mots de la bouche....
Phil443
Débat un peu stérile les gars, le pre-mastering ne consiste pas qu'à traîter des voix de rappeurs, du hard ou de la techno. C'est d'abord et avant tout savoir faire preuve de goût, quelque soit le style musical concerné.
Et je peux vous affirmer que les pires des chiottes à pre-masteriser sont probablement les albums compils qui réunissent plusieurs genres...
Donc débattre de l'utilisation du comp sur un pre-master hip-hop, why not, mais ne généralisons pas : dans le classique, le jazz, les musiques traditionnelles, le folklore et j'en passe, il y a des CD's où il n'a été fait usage d'aucun compresseur !
Simplement un zouli ch'tit préampli à lampes au son bien soyeux et une légère EQ pour affiner les détails, point.
Et en rap, mettre un comp sur des samples dont la dynamique est à zéro because joués par un sequencer dont les valeurs d'attaque sont toutes au taquet, ben s'cusez-moi, mais franchement, ça fait sourire, non ?
Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...
Phil443
Citation : mais c'est au mastering qu'il est nécessaire de l'employer plus franco (pas avant) j'en sais quelque chose je produis des disques et supervise les ingé sons!
Ben justement, c'est de là que vient le problème (je ne dis pas ça pour toi Gungancity, ok?). Le blême est qu'au dessus de l'ingé, il y a souvent un DA (directeur artistique), plus le producteur. Combien de fois j'ai vu de bons pre-mastering aboutis avec le DA se faire laminer par le prod qui tient à ce que son "produit" pète plus fort que celui de la concurrence : faut que ça bourre, et que ça bourre et que ça re-bourre encore. Pas le moindre dB n'est épargné, on fait la traque aux freqs qui ne cognent pas assez pendant des heures...
A la fin, sûr que ça pète, mais faut voir ce qu'il reste de la sensibilité artistique de l'interprète...
Il y a eu des fois (véridique) où j'ai refusé que mon nom ou celui du studio apparaisse sur la pochette. Quand je veux ré-écouter le CD, je me mets la version d'avant la "définitive" et là, oui, je peux me siroter un godot en fermant les yeux...
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son of the doctor
gungancity
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rroland
Citation : Et je peux vous affirmer que les pires des chiottes à pre-masteriser sont probablement les albums compils qui réunissent plusieurs genres...
Surtout si les titers ont été mixés à des années d'écart
cela dsit : on compresse à l'enregistrement, au mix et au mastering, puis encore en radio.
Cela dit, l'utilisation des compresseurs peut varier énormément suivant les styles et le goût du preneur de son/mixeur.
Il m'arrive de ne compresser presque rien (jazz, blues) ou même pas du tout (classique) ou à mort (rap, metal)
Phil443
Citation : +1 phil, merci pour ces précisions qui sentent le vécu
Oh tu l'as dit, bout-filtre !!!
Citation : mais quid de la démarche de créer une attack pour rendre un son plus claquant par exemple?
Dans ce cas-là, je gate à la L.A (Los Angeles) au mix : tu chaines un EQ et une gate sur un départ AUX, tu gates à mort jusqu'à ce que seule l'attaque reste (solo indispensable), puis tu creuses ton EQ pour ne garder que les basses et les aigües. Après tu corriges ton threshold et tu réinjectes par ton Aux-return en dosant avec le son original.
Tu vas voir, c'est autre chose...
Mais c'est une manip à faire dès le mix. Le comp au pre-master affecte non seulement les attaques, mais les queues aussi, et là, franchement, c'est pas jobard.
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son of the doctor
Phil443
Citation : pourquoi L.A. d'ailleurs? petit historique là?...
Hors sujet : Je ne connais pas toute la petite histoire, mais ce qu'on peut dire, c'est que cette technique est utilisée depuis quelques années et qu'elle nous vient des gros studios de Los Angeles, dont le son énorme est dû à un matos de ouf, certes, mais aussi à des ingés géniaux et créatifs.
Ca fait un moment déjà que les drumkits sont mixés à la N.Y (New-Yorkaise), + L.A dans les studios un peu "lourds" : en Métal ou en Hard, ça fait un son bien pêchu, si tu vois ce que je veux dire...
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son of the doctor
Mes samples
cracktest
Phil443
Citation : a la new yorkaise, c'est compresser a mort l'ensemble du kit sur un aux et le doser par rapport au signal original c'est bien ça ?
Yep, sauf que tu y mets aussi un EQ creusé pour ne laisser que les extrêmes du spectre (100Hz et 15kHz).
Citation : Sinon pour ce qui est de la L.A, ça s'utilise sur quoi ? parceque sur des elements d'une batterie ça me parait chaud a mettre en place dans la mesure ou ce sont des elements tres dynamiques , alors pour ne garder que l'attaque avec un gate il faudrait pouvoir changer la valeur du seuil à chaque fois !
Pas du tout, justement à cause de l'EQ, tu as toujours moyen de trouver une valeur moyenne satisfaisante pour ton threshold...
Fais des tests : y'a que ça de vrai.
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cracktest
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