J'ai finalement une question assez simple, mais qui concerne un vaste sujet : la livraison d'une bande son aux normes de diffusion TV, et plus particulièrement pour de la pub.
Je souhaiterais savoir quel est, lorsqu'on planifie la conception d'un stud de post prod, le minimum vital à prévoir pour assurer une sortie broadcast que les chaines ne nous renverraient pas dans la tronche (ainsi que les radios, pour de la pub également, mais dans ce cas j'ai la nette impression que c'est beaucoup moins exigeant)
J'ai beaucoup d'exemples en tête, je visite pas mal de studios de post prod, avec des configs toutes différentes et souvent assez massives, et autant dire inabordables dans mon cas de figure. Ce qui m'intéresse, c'est de savoir, autour d'un Pro Tools qui est mon DAW de prédilection, de quel ensemble soft / hard je dois m'équiper pour être certain d'être aux normes sans avoir à m'engager dans un investissement trop lourd (du moins dans un premier temps, le but est d'upgrader au fur et à mesure, mais d'être opérationnel rapidement).
Déjà : un Pro Tools HD est-il nécessaire ? Ou l'ouverture récente de ce soft aux interfaces tierces permet-il de trouver des solutions hardware moins onéreuses qu'un HD et les I/O et surfaces de contrôle Digidesign/Avid ? Ou encore : est-ce qu'un metering sous forme de plug in est assez fiable ? (type Waves Dorrough)
un petit déterrage, qu'en est-il des normes aujourd'hui pour la publicité ? Et là musique à l'image en général ? Auriez vous des liens ? Merci d'avance
Jean-Marc Boulier
505
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 7 ans
23 Décembre 2024 à 00:02
#27
Salut,
Beaucoup de réponses se trouvent dans les recommandations de l'EBU, pour ce qui est du marché européen. Si tu as des clients en Amérique il vaut mieux regarder du côté des recommandations de l'AES.
Je travaille très peu pour la musique à l'image et pas du tout pour la publicité, mais lorsque ça m'arrive je suis les recommandations classiques (-23 LUFSi / -1dBTP en crête) et je n'ai jamais eu de plaintes. Récemment j'ai finalisé l'audio d'un film pour le cinéma pour la première fois, c'est un peu différent car les salles doivent se caler sur un niveau SPL, mais au final j'ai visé -24 LUFSi et -1.5dBTP et ça s'est bien passé (je travaillais en stéréo, pas en multi-canal).
Ce n'est que mon expérience, je ne suis pas du tout un spécialiste du sujet car 99% de mon travail c'est de la musique (streaming digital et plus rarement CD/vinyle) donc il est possible que certaines subtilités m'échappent.
Je confirme pour la norme des PUBS TV en France : -23 LUFSi / -1dBTP en crête. Et une attention particulière sur la phase bien sur.
Caca In -> Caca Out
2 réactions
steppers
1128
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
23 Décembre 2024 à 16:00
#29
Ok . Merci beaucoup pour vos réponses et pour les liens que je vais lire sans tarder. Merci à vous deux.
rroland
27497
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 21 ans
30 Décembre 2024 à 23:57
#30
Il existe maintenant des tas d’outils (d’origine dans la DAW ou en plug in) qui permettent de mesurer le niveau LUFS aisément, ainsi que le niveau TP ou le PLR.
Et une attention particulière sur la phase bien sur.