Comment faire le son de basse de Fascination street des Cure
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tanguy1971
34
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
Voilà tout est dans le titre: Je veux recreer le son de basse
du titre "Fascination street" qui est sur l'album "disintegration"
de THE CURE. J'attends vos suggestions amis zoomistes
du titre "Fascination street" qui est sur l'album "disintegration"
de THE CURE. J'attends vos suggestions amis zoomistes
Avec des si.... on coupe du bois.
vsoleil
2213
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
C'est marrant je me posais la meme question il y a deux semaines. 
et ma conclusion serait de comprendre comment decomposer ce son.
Ce qui m'interpelle le plus c'est de comprendre comment ils arrivent à avoir la brillance et le clinquant de la corde si presente, et en meme temps cette lourdeur de son, bien grave, dans le fond du mix…
à mon avis y'avait des micros branchés partout autour de (des) amplis… et une prise DI en meme temps (ce qui est assez classique).
Y'a un gros travail en studio faut pas rever, Simon Gallup n'a jamais eu ce son là en concert… mais il arrive vraiment à trouver la brillance mixée pile poil dans le grave… par exemple dans "Out of this World", c'est flagrant et tres tres beau… je ne saispas si la Gibson Thunderbird y est pour quelque chose.
Je mettrais bien un octaveur, comme sur les amplis ashdown pour prendre ce son lourd.
je ne sais pas (meme si j'en ai un) s'il y a un octaveur suceptible de reproduire cet effet sur le Zoom.
Avec un son tres aigu en entrée pour faire ressortir le coté clinquant des cordes…
Nous sommes un peu sur la meme longueur d'ondes si je vois ton profil Tanguy… y'a du corbeau dans la place…
bon ca fait quelques années que j'ai plus la possibilité de jouer avec mes cheveux, je fais ce que je PEUX avec mes cheveux dit on… mais je le vaux bien
et ma conclusion serait de comprendre comment decomposer ce son.
Ce qui m'interpelle le plus c'est de comprendre comment ils arrivent à avoir la brillance et le clinquant de la corde si presente, et en meme temps cette lourdeur de son, bien grave, dans le fond du mix…
à mon avis y'avait des micros branchés partout autour de (des) amplis… et une prise DI en meme temps (ce qui est assez classique).
Y'a un gros travail en studio faut pas rever, Simon Gallup n'a jamais eu ce son là en concert… mais il arrive vraiment à trouver la brillance mixée pile poil dans le grave… par exemple dans "Out of this World", c'est flagrant et tres tres beau… je ne saispas si la Gibson Thunderbird y est pour quelque chose.
Je mettrais bien un octaveur, comme sur les amplis ashdown pour prendre ce son lourd.
je ne sais pas (meme si j'en ai un) s'il y a un octaveur suceptible de reproduire cet effet sur le Zoom.
Avec un son tres aigu en entrée pour faire ressortir le coté clinquant des cordes…
Nous sommes un peu sur la meme longueur d'ondes si je vois ton profil Tanguy… y'a du corbeau dans la place…
bon ca fait quelques années que j'ai plus la possibilité de jouer avec mes cheveux, je fais ce que je PEUX avec mes cheveux dit on… mais je le vaux bien
L'Enigme de Janus
241
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
On va creer le bar des bassistes New Wave!!! How Beautiful You Are!!!
https://www.dailymotion.com/l_enigme_de_janus/video/x2dbeb_how-beautiful-you-are_music
Bon la prise de son est mauvaise, mais bon, le grand kiff cette basse line
A noter mon couvre chef assortit à ma sangle et à ma Rbx ^^'
https://www.dailymotion.com/l_enigme_de_janus/video/x2dbeb_how-beautiful-you-are_music
Bon la prise de son est mauvaise, mais bon, le grand kiff cette basse line
A noter mon couvre chef assortit à ma sangle et à ma Rbx ^^'
Darty, la puissance d'un groupe qui s'engage. www.darty.com
tanguy1971
34
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
En effet il y a un effet octaveur, je tenterais des trucs demain, merci pour les conseils, je vous ferais part des résultats de mes recherches 
Avec des si.... on coupe du bois.
tanguy1971
34
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
Excellent la vidéo 
, tu dois avoir des années de pratique de basse au compteur
, tu dois avoir des années de pratique de basse au compteur Avec des si.... on coupe du bois.
vsoleil
2213
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Sinon t'as une autre possibilité, c'est de mettre les basses de ton ampli à fond, et de mettre tes aigus à fond sur ta basse… peut etre ca donnera quelque chose d'approchant…
enfin j'dis ca, j'ai pas testé
enfin j'dis ca, j'ai pas testé
L'Enigme de Janus
241
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
En tout cas moi, j'ai beau essayer n'importe quelle combine, mon son est soit trop gras, soit tro cristalin, soit on entends pas les cordes grogner...
Malgré cela, j'ai sur mon Magicstomp, un effet Crucn Chorus qui passe super bien! Je vais essayer de faire un éhantillon ce soir si je peux ^^ Sinon j'ai trouvé une sonorité très très proche de "Screw", trop à l'arrache ce morceau
Malgré cela, j'ai sur mon Magicstomp, un effet Crucn Chorus qui passe super bien! Je vais essayer de faire un éhantillon ce soir si je peux ^^ Sinon j'ai trouvé une sonorité très très proche de "Screw", trop à l'arrache ce morceau
Darty, la puissance d'un groupe qui s'engage. www.darty.com
vsoleil
2213
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
tanguy1971
34
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
En bidouillant si je trouve qchose je vous fais signe , pour l'instant
je met une legere disto+chorus, j'essaierais des trucs avec l'egalisation à la prochaine répète de mon groupe en septembre.
Sinon ya un autre son que j'adore c'est celui de Severin le bassiste de Siouxsie and the Banshees, son son de basse dans le live "Nocturne" surtout (le morceau "Israel"/"Cascade" aussi )
, pour l'instantje met une legere disto+chorus, j'essaierais des trucs avec l'egalisation à la prochaine répète de mon groupe en septembre.
Sinon ya un autre son que j'adore c'est celui de Severin le bassiste de Siouxsie and the Banshees, son son de basse dans le live "Nocturne" surtout
(le morceau "Israel"/"Cascade" aussi )Avec des si.... on coupe du bois.
manuk
153
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
L'Enigme de Janus
241
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
vath
31
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
L'Enigme de Janus
241
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
makala49
1
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 14 ans
vsoleil
2213
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
en tournant les boutons et en prenant du temps…
je vois rien d'autre
je vois rien d'autre
Fefe14567
1
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 5 ans
choquette
999
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 18 ans
Lol'O 98
16
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 6 ans
His bloody valentine
35
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 14 ans
Hello, c'est avec le tractopelle que je déterre.
Alors fi de Fender Bass VI sur ce titre, mais alors nenni. Et encore moins de Squier, mais bon, certains ont des soucis de placement dans la frise chronologique, à ce que je vois.
En 1989, Simon Gallup utilisait encore ses bonnes vieilles Music Man Stringray et ses gros (sabots de) Peavey. C'est donc par là qu'il faut commencer. La Stingray historique de Gallup (sans doute une d'entre 1979 et 1983) était équipée d'un sillet en laiton. C'est accessoire, c'est un détail, mais n'empêche que ça a une petite importance sur le son de l'instrument.
Pour le reste, et si on veut vraiment obtenir ce son, il va falloir investir et surtout avoir du bol (ça commence à se faire rare...), car une partie du matos est en double, et pas la moindre : l'ampli. Gallup avait à l'époque non pas une, mais deux têtes Peavey MegaBass alimentant chacune un baffle Peavey 1820 (en bi-amping, qui plus est). Une fois qu'on a ce postulat de base, inutile de préciser qu'il jouait sur les 2 amplis à la fois, mais pas spécifiquement en stéréo. Chaque ampli recevait un signal différent. Pour le spitter, n'importe lequel fera l'affaire, et je serai bien incapable de dire celui qu'il utilisait. Faudra donc déjà sortir 2x400 watts pour commencer à tressaillir ! Sans compter la froideur légendaire des bons gros solid states Peavey (oubliez les lampes, pour faire du vieux Cure, c'est carrément contreproductif !).
Quoi qu'il en soit, Fascination Street est un mix de 2 amplis, l'un recevant un signal clair, l'autre un signal saturé. Le mix final des 2 donne une large part au saturé.
Entre la basse et les amplis, Gallup utilisait à l'époque des effets Boss (dont il abuse encore de nos jours). En 1988 (oui, Disintegration a été enregistré en 1988...), bien que je n'aie jamais pu voir son pedalboard de l'époque (et pourtant, j'ai cherché...), il contenait plus que très certainement (y compris en studio) les pédales suivantes : une Boss OD-1 ou OD-2 (je pencherais pour l'OD-2, bien qu'il ait utilisé l'OD-1 jusqu'en 1987), une Boss CE-3, une Boss BF-2. L'arme secrète reste un "smart delay that samples" (dixit Smith himself), qui n'est autre qu'une Boss DSD-2. Celui-ci, croyez-moi, on l'entend très clairement sur l'enregistrement original de "Disintegration" : c'est lui qui répète ces 2 notes de sol à vide bien saturée pendant toute la chanson, le reste de la ligne de basse étant "clean". Comble du luxe, les MegaBass étant dotés d'un effet chorus, je ne serais pas étonné qu'il ait été enclenché, ajoutant ainsi beaucoup de corps aux sons de basse Gallupien (et dieu sait que les chorus des années 80 étaient puissants sur les amplis Peavey : leur qualité était approchante de celles des Roland Jazz Chorus).
Bon ben voilà, bonne chance !
Comme souligné ici, et c'est à peu près le seul point véridique que j'ai lu dans ce thread, Gallup n'a jamais eu le même rendu sur scène, y compris en 1989. Et pour cause : il utilisait sur cette chanson une Washburn AB40 pour laquelle il s'était bizarrement entiché... Bien que branchée dans les mêmes pédales et les mêmes amplis, ça n'a pas vraiment le son d'une Stingray (faisons dans l'euphémisme en disant "pas vraiment", ahahahahah !). Il n'a d'ailleurs plus jamais utilisé ses Stingray sur scène après 1991, sauf pour les concerts Trilogy de 2002, mais il s'agissait d'une Ernie Ball et non de sa légendaire noire et blanche (utilisée de 1985 à 1989).
Tout ça pour dire, qu'au Zoom, ça me paraît mort d'avance (si d'ailleurs il a survécu à 15 années de labeur. Pour le reste du matos cité, en revanche, tout étant bâti comme des tanks, aucun doute possible).
Alors fi de Fender Bass VI sur ce titre, mais alors nenni. Et encore moins de Squier, mais bon, certains ont des soucis de placement dans la frise chronologique, à ce que je vois.
En 1989, Simon Gallup utilisait encore ses bonnes vieilles Music Man Stringray et ses gros (sabots de) Peavey. C'est donc par là qu'il faut commencer. La Stingray historique de Gallup (sans doute une d'entre 1979 et 1983) était équipée d'un sillet en laiton. C'est accessoire, c'est un détail, mais n'empêche que ça a une petite importance sur le son de l'instrument.
Pour le reste, et si on veut vraiment obtenir ce son, il va falloir investir et surtout avoir du bol (ça commence à se faire rare...), car une partie du matos est en double, et pas la moindre : l'ampli. Gallup avait à l'époque non pas une, mais deux têtes Peavey MegaBass alimentant chacune un baffle Peavey 1820 (en bi-amping, qui plus est). Une fois qu'on a ce postulat de base, inutile de préciser qu'il jouait sur les 2 amplis à la fois, mais pas spécifiquement en stéréo. Chaque ampli recevait un signal différent. Pour le spitter, n'importe lequel fera l'affaire, et je serai bien incapable de dire celui qu'il utilisait. Faudra donc déjà sortir 2x400 watts pour commencer à tressaillir ! Sans compter la froideur légendaire des bons gros solid states Peavey (oubliez les lampes, pour faire du vieux Cure, c'est carrément contreproductif !).
Quoi qu'il en soit, Fascination Street est un mix de 2 amplis, l'un recevant un signal clair, l'autre un signal saturé. Le mix final des 2 donne une large part au saturé.
Entre la basse et les amplis, Gallup utilisait à l'époque des effets Boss (dont il abuse encore de nos jours). En 1988 (oui, Disintegration a été enregistré en 1988...), bien que je n'aie jamais pu voir son pedalboard de l'époque (et pourtant, j'ai cherché...), il contenait plus que très certainement (y compris en studio) les pédales suivantes : une Boss OD-1 ou OD-2 (je pencherais pour l'OD-2, bien qu'il ait utilisé l'OD-1 jusqu'en 1987), une Boss CE-3, une Boss BF-2. L'arme secrète reste un "smart delay that samples" (dixit Smith himself), qui n'est autre qu'une Boss DSD-2. Celui-ci, croyez-moi, on l'entend très clairement sur l'enregistrement original de "Disintegration" : c'est lui qui répète ces 2 notes de sol à vide bien saturée pendant toute la chanson, le reste de la ligne de basse étant "clean". Comble du luxe, les MegaBass étant dotés d'un effet chorus, je ne serais pas étonné qu'il ait été enclenché, ajoutant ainsi beaucoup de corps aux sons de basse Gallupien (et dieu sait que les chorus des années 80 étaient puissants sur les amplis Peavey : leur qualité était approchante de celles des Roland Jazz Chorus).
Bon ben voilà, bonne chance !
Comme souligné ici, et c'est à peu près le seul point véridique que j'ai lu dans ce thread, Gallup n'a jamais eu le même rendu sur scène, y compris en 1989. Et pour cause : il utilisait sur cette chanson une Washburn AB40 pour laquelle il s'était bizarrement entiché... Bien que branchée dans les mêmes pédales et les mêmes amplis, ça n'a pas vraiment le son d'une Stingray (faisons dans l'euphémisme en disant "pas vraiment", ahahahahah !). Il n'a d'ailleurs plus jamais utilisé ses Stingray sur scène après 1991, sauf pour les concerts Trilogy de 2002, mais il s'agissait d'une Ernie Ball et non de sa légendaire noire et blanche (utilisée de 1985 à 1989).
Tout ça pour dire, qu'au Zoom, ça me paraît mort d'avance (si d'ailleurs il a survécu à 15 années de labeur. Pour le reste du matos cité, en revanche, tout étant bâti comme des tanks, aucun doute possible).
[ Dernière édition du message le 26/08/2022 à 20:54:42 ]
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