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Universal Audio DCS Remote Preamp

C'est en partenariat avec Scott et Rob Silfvast, fondateurs de la société Euphonix, qu'Universal Audio a mis au point la gamme Desktop Console System (DCS), dont le Remote Preamp est le premier représentant.

L’idée derrière cette nouvelle gamme est de propo­ser des mini-consoles conçues pour opti­mi­ser le travail avec une appli­ca­tion d’en­re­gis­tre­ment numé­rique, en studio ou home studio. La chose passe notam­ment par un système proprié­taire de télé­com­mande qui devrait appor­ter une grande souplesse lors des séances d’en­re­gis­tre­ment.

Voici les carac­té­ris­tiques fonc­tion­nelles du Remote Preamp :
  • Préam­pli­fi­ca­teur micro/boîtier de Direct équipé de deux canaux pouvant être couplés et d’un circuit d’adap­ta­tion d’im­pé­dance.
  • Enre­gis­tre­ment en mode mono, stéréo ou Mid/Side.
  • Ampli­fi­ca­teur casque inté­gré.
  • Effets & trai­te­ments : réver­bé­ra­tion et égali­seur.
  • Télé­com­mande numé­rique DCS-Link™ via câble d’in­ter­con­nexion (CAT-5) permet­tant un éloi­gne­ment de 90 mètres au maxi­mum.


Et ses carac­té­ris­tiques tech­niques :
  • Réponse en fréquence : 4 Hz à 150 kHz, +0/-3dB
  • Distor­sion (DHT + Bruit) : 0,002 %, 1 kHz, gain : 40 dB, +14 dBu en sortie
  • Entrées micro : XLR symé­triques, sans trans­for­ma­teur
  • Impé­dance : 2 kOhms
  • Bruit équi­valent rapporté en entrée : –130 dBu, 50 Ohms, 20 Hz à 20 kHz, gain : 69 dB
  • Entrées directes : Jacks stéréo 6,35 mm symé­triques ou Jacks mono 6,35 mm asymé­triques, sans trans­for­ma­teur
  • Impé­dances : 4 MOhms symé­triques, 2 MOhms asymé­triques
  • Bruit équi­valent rapporté en entrée : –102 dBu, 50 Ohms 20 Hz à 20 kHz, gain : 42 dB
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    Arnaud Cueff(Los Teignos)
    Auteur·rice de l’article

    Si j'ai fait de la guitare et un peu d'harmonica classiques en ENM dans mon enfance, c'est en autodidacte que j'ai fait l'essentiel de ma formation en matière de musique comme d'audio. Après des études de Lettres Modernes, j'ai travaillé pour la presse spécialisée puis web, tant dans le domaine des instruments de musique que dans celui des jeux vidéo (d'où mon pseudo). Je suis monté à bord du bateau Audiofanzine en 2004 en tant que rédacteur en chef, fonction que j'ai laissée quelques années plus tard à Grégoire Nachbauer (Red Led) tout en gardant un pied dans l'éditorial, en conservant notamment la rédaction de l'édito envoyé chaque semaine via la newsletter hebdomadaire du site comme en réalisant des tests, dossiers et contenus vidéo sur mes sujets de prédilection.