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Prise de Son & Mixage
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Reverb pour Caisse claire

  • 25 réponses
  • 14 participants
  • 11 330 vues
  • 15 followers
Sujet de la discussion Reverb pour Caisse claire
Salut tous le monde, je bidouille dans tous les sens mais j'arrive pas à trouver LA bonne réverb pour ma caisse claire.
Qu'est-ce qu'on mets en général, Room, Hall, Plate,...?
Quel réglage de base?
THX

Tout le monde savait que c'était impossible à faire, il est arrivé un imbécile qui ne le savait pas et qu'il l'a fait.

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Nefas, dans le style que tu travailles, les batteries sont généralement entièrement triggées. Si malgré tout tu veux garder une partie de ta caisse claire originale, il te faudra un gate/expander pour réduire la repisse de hihat et kick. Mais cette technique a ses limites car tu ne peux pas virer tout ce qui te dérange et comme tu compresses ta caisse claire forcement tu remonte le niveau des éléments qui la polluent.

Ebony and Ivory...

wheurlde ouaylde ouèb

panthéon des vidéos sur des enregistrements mythiques

Besoin de voix sur ce morceau

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Salut, voici une technique que j'utilise sur la caisse claire et sa réverb.

Je mais un compresseur en sidechain sur la réverb de la caisse claire avec comme signal de contrôle le signal de la caisse claire. Cela compresse la réverb lorsque la caisse claire joue et la réverb apparait après le coup de caisse claire et pas pendant.

Avec sa on conserve le son de la caisse claire

  

Visitez mon blog sur le Home Studio : Mixage en Home-studio

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cool..
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Les reverbes à plaque (plate en anglais) sont très utilisées sur les percussions. Soit c'est une plate "numérique" (lexicon 224), soit c'est une plate mécanique (analogique...) dont la durée naturelle est réduite par un noise gate piloté par la caisse claire (gated reverb). Malheureusement, si ce type de réverb est facile à faire, on tombe facilement dans un cliché 80's (où ces méthodes étaient utilisées parfois jusqu'à la nausée) qui risque de ne pas coller avec ton style.
Une autre chose à laquelle on ne pense pas forcément au premier abord : Bien souvent, il vaut mieux modifier ce qui rentre dans la réverb plutôt que la réverb elle-même. Appliquer une réverbération virtuelle donne rarement le bon résultat tout de suite tout simplement parce que le son n'est pas préparé pour rentrer dedans. Le mieux est donc d'insérer un égaliseur paramétrique avant la réverb pour égaliser la caisse claire dans le but d'entrer dans la réverb. Cet EQ est donc différent de celui employé sur la tranche principale et permet de faire ressortir dans la reverb ce que tu veux entendre de la caisse claire. Bien souvent on retirer une partie des aigus ainsi que certaines fréquences qui résonnent trop et donnent un rendu métallique à la réverb. Attention aux plugins de réverb qui intègrent un EQ : il est souvent placé après la réverb et le rendu n'est pas le même.

Pour rejoindre ce qui a déjà été dit, le meilleur moyen d'obtenir une bonne réverb est encore de faire ressortir le son de la pièce d'origine. Soudain on est dans la réalité, dans l'organique, le concret, le vivant, même si l'environnement n'est pas pro. Plusieurs méthodes sont possibles : sur une batterie avec que des micros relativement proches, c'est les Overhead et le bus master qu'on compresse pour faire ressortir la pièce. Le 1176 fait plutôt bien ce boulot. En revanche, on compresse la batterie aussi, avec une perte de la sensation de jeu.

La méthode la plus simple est de placer des micros d'ambiance à l'autre bout de la pièce, voire dans une pièce à côté. Personnellement, l'escalier en marbre qui mène à mon home studio fait une super reverb de drum et mes clients me la demande presque systématiquement, quelquesoit le style. Ils peuvent toujours la retirer après au pire.
C'est bien souvent l'espace réel autour de la batterie qui donne le gros son, même si la pièce n'est pas très grande.
Ce qui fait le gros son, c'est d'avoir la sensation que la pièce "sature" tellement ça cogne fort. Tu t'es déjà retrouvé avec un batteur qui cogne très fort avec un bon kit de batterie dans une pièce relativement petite ? C'est peut-être ça l'objectif.

Un autre outil qui peut être génial, aussi bien pour retirer des résidus de kick/hi hat sur les prises de proximité que pour ajuster la durée des rooms : le transient designer (SPL) et son incroyable réglage de sustain qui permet de faire de nombreuses folies.
Concrètement : plus de sustain = plus de room, moins de sustain = moins de room.

Dernière chose : ne pas avoir peur de mettre un peu de réverb sur l'ensemble de la batterie. Mettre une réverb que sur la caisse claire risque de la "détacher" du kit. De fait, on perd en cohérence et donc en puissance perçue.

Rob' Schneider,

Ingénieur du son et musicien à We Tailor Sound,

Batteur de La Loom Spencer and Partners

Musicien joker de Joe Chicago 

Favorite tools : Samar VL37A, PorticoII, Reaper, Smart Eq, Axiom.

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Merci pour toutes ces précisions Robin, c'est toujours bon les conseils de pros ;)

Tout le monde savait que c'était impossible à faire, il est arrivé un imbécile qui ne le savait pas et qu'il l'a fait.

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SAlut Nefas.

Pour ma part je ne mets presque jamais de réverbe sur la caisse claire, je crée un bus dans lequel je simule une pièce : eq passe bande + reverbe (j'utilise la sonitus de Sonar, avec un réglage des "early reflections" et de la reverbe" pure).

J'envoie les différents éléments de la batterie dans ce bus et je règle le niveau d'ambiance ainsi créé avec le fader du bus.

Ceci me permet de simuler à peu près la technique qui consiste à mettre des micros d'ambiance dans la pièce de la batterie, ce que l'on fait rarement en home studio avec une pièce moyenne.

"la perfection n'est pas atteinte quand il n'y a plus rien à ajouter, mais quand il n'y a plus rien à enlever" A de Saint Exupery

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