Sujet Phase
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C'est seulement la différence de proximité de chaque micro avec la source qui a de l'importance.
Si deux micro sont a la même distance d'une source sonore non directive, alors il perçoivent la même amplitude au même moment.
Si un micro est plus proche de n mètres alors les fréquences correspondantes à des longueurs d'onde de k*n mètres sont en phase et les fréquence correspondante à des longueurs d'onde de n*(1/2+k) mètres sont en opposition de phase.
Pour 90 cm la première opposition de phase a lieu à 755 Hz (345/0.45) puis tout les 1500Hz.
On appelle ce phénomène le filtrage en peigne. Il est utilisé dans l'effet "flanger". Essayez de deplacer périodiquement un micro par rapport a l'autre pendant l'enregistrement
.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Filtre_en_peigne
Exact. Cependant c'est quand même le cas pour certains phénomènes de propagation du son dans l'air, le son provoqué par un orage par exemple, les basses fréquences ne vont pas à la même vitesse que les hautes fréquences. Dans ce cas l'air est considéré comme étant un milieu dispersif. Mais ça ne concerne que les phénomènes de grande amplitude ... et heureusement pour nous !
studiodhorlebaix
1933
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
C'est la distance entre les deux micros qui importe. Si tu places deux micros à plus de 90 cm l'un de l'autre, il n'y aura corrélation que pour des fréquences sous 200 Hz (à confirmer par Jan et consort 
). Mais si les deux micros sont sur le même point du front d'onde, il y aura quand même corrélation. Il faudrait donc que les micro soient en ligne devant l'ampli et à plus de 90 cm. Il faut essayer.
J'ai vu le week-end dernier placer deux micros très proches de l'ampli (2 cm de la grille) et sur le même front d'onde. L'intérêt du truc, c'était que les deux micros étaient de modèles différents. Un dynamique et un statique. En principe, en procédant de la sorte, on a pas de problème de phase et les deux micros, par un mixage adapté vont se compléter. On pannera les deux signaux sur le même point de la rampe stéréo.
Pour ma part, le meilleur son de guitare que j'ai eu était avec un U87 contre la grille en cardio d'un ampli au nom italien et le gars jouait du blues sur une LesPaul. Bref, il faut chercher.
). Mais si les deux micros sont sur le même point du front d'onde, il y aura quand même corrélation. Il faudrait donc que les micro soient en ligne devant l'ampli et à plus de 90 cm. Il faut essayer.J'ai vu le week-end dernier placer deux micros très proches de l'ampli (2 cm de la grille) et sur le même front d'onde. L'intérêt du truc, c'était que les deux micros étaient de modèles différents. Un dynamique et un statique. En principe, en procédant de la sorte, on a pas de problème de phase et les deux micros, par un mixage adapté vont se compléter. On pannera les deux signaux sur le même point de la rampe stéréo.
Pour ma part, le meilleur son de guitare que j'ai eu était avec un U87 contre la grille en cardio d'un ampli au nom italien et le gars jouait du blues sur une LesPaul. Bref, il faut chercher.
guitoo
759
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Citation :
C'est la distance entre les deux micros qui importe. Si tu places deux micros à plus de 90 cm l'un de l'autre, il n'y aura corrélation que pour des fréquences sous 200 Hz (à confirmer par Jan et consort
C'est seulement la différence de proximité de chaque micro avec la source qui a de l'importance.
Si deux micro sont a la même distance d'une source sonore non directive, alors il perçoivent la même amplitude au même moment.
Si un micro est plus proche de n mètres alors les fréquences correspondantes à des longueurs d'onde de k*n mètres sont en phase et les fréquence correspondante à des longueurs d'onde de n*(1/2+k) mètres sont en opposition de phase.
Pour 90 cm la première opposition de phase a lieu à 755 Hz (345/0.45) puis tout les 1500Hz.
On appelle ce phénomène le filtrage en peigne. Il est utilisé dans l'effet "flanger". Essayez de deplacer périodiquement un micro par rapport a l'autre pendant l'enregistrement
.https://fr.wikipedia.org/wiki/Filtre_en_peigne
[ Dernière édition du message le 12/11/2009 à 20:39:32 ]
song box records
1537
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
Mince, donc si j'ai bien compris ce que tu vient d'écrire:
si deux micros ne sont pas à la même distance, on ne peut pas les rephasé même avec le calage temporel ?
les frequences ne vont pas à la même vitesse ?
si deux micros ne sont pas à la même distance, on ne peut pas les rephasé même avec le calage temporel ?
les frequences ne vont pas à la même vitesse ?
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guitoo
759
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Citation :
Mais ça c'est la théorie dans un cas sans réflexions. En pratique les réflexions de la salles vont faire que les sons captés par deux micros ne seront jamais 100% superposable. Tout dépend de la quantité de reverb dans la pièce.
On sort également de ce cadre théorique idéal si il y'a plus d'une source sonore. On ne peut recaler les captations que d'une seule source à la fois. Si on veut éviter tout problème de phase dans un enregistrement de sources multiples, il faut placer les capsules des micros au même endroit. C'est le cas par exemple dans certaines méthodes d'enregistrements stéréo comme l'enregistrement Mid/Side ou X/Y.
On serait quand même bien embêté si c'était le cas. On ne pourrait pas se parler à partir d'une certaine distance. Les aiguës arriverais avant les graves (ou l'inverse).
Mince, donc si j'ai bien compris ce que tu vient d'écrire:Non c'est tout le contraire. Ce n'est qu'un simple décalage temporel.
si deux micros ne sont pas à la même distance, on ne peut pas les rephasé même avec le calage temporel ?
Mais ça c'est la théorie dans un cas sans réflexions. En pratique les réflexions de la salles vont faire que les sons captés par deux micros ne seront jamais 100% superposable. Tout dépend de la quantité de reverb dans la pièce.
On sort également de ce cadre théorique idéal si il y'a plus d'une source sonore. On ne peut recaler les captations que d'une seule source à la fois. Si on veut éviter tout problème de phase dans un enregistrement de sources multiples, il faut placer les capsules des micros au même endroit. C'est le cas par exemple dans certaines méthodes d'enregistrements stéréo comme l'enregistrement Mid/Side ou X/Y.
Citation :
les frequences ne vont pas à la même vitesse ?
On serait quand même bien embêté si c'était le cas. On ne pourrait pas se parler à partir d'une certaine distance. Les aiguës arriverais avant les graves (ou l'inverse).
[ Dernière édition du message le 12/11/2009 à 23:04:54 ]
VladDrac
255
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
Citation de guitoo :
On serait quand même bien embêté si c'était le cas. On ne pourrait pas se parler à partir d'une certaine distance. Les aiguës arriverais avant les graves (ou l'inverse).
Exact. Cependant c'est quand même le cas pour certains phénomènes de propagation du son dans l'air, le son provoqué par un orage par exemple, les basses fréquences ne vont pas à la même vitesse que les hautes fréquences. Dans ce cas l'air est considéré comme étant un milieu dispersif. Mais ça ne concerne que les phénomènes de grande amplitude ... et heureusement pour nous !
song box records
1537
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
srak
4083
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
Anonyme
9677
Ben Jan confirme que c'est pas la peine de confirmer, car Guitoo vous a déjà tout bien expliqué.
Alors on se lève tous pour Guitoo !
Le problème, réel, de monocompatibilité est en fait le même que celui du positionnement des micros, seulement, au lieu que ce soit le preneur de son imprudent qui s'en rende compte en mélangeant deux micros devant un ampli, c'est Mme Michu dans sa cuisine.
CQFD.
JM
Alors on se lève tous pour Guitoo !
Le problème, réel, de monocompatibilité est en fait le même que celui du positionnement des micros, seulement, au lieu que ce soit le preneur de son imprudent qui s'en rende compte en mélangeant deux micros devant un ampli, c'est Mme Michu dans sa cuisine.
CQFD.
JM
scare
3151
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guitoo
759
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