brauer multi buss compression
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xjahx
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giggz
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giggz
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Tomvdh
220
Posteur·euse AFfiné·e
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Salut,
J'ai pas forcément étudié super précisément ce que fait MHB mais j'utilise moi même son type de technique et en gros t'as des busses avec des comps et des EQs (ou pas d'ailleurs)réglés subtilement (1db de Gain Reduction à je sais plus combien en niveau) et il envoie ses pistes sur ces différents busses en fonction de ses besoins. Y'a un buss drums, 1 guitares, 1 autre pour d'autres trucs, etc...
.Le détail a peu d'importance, c'est le but qui compte, chacun fait à sa guise après, mais l'intérêt se situe je crois dans le "conditionnement", la glue et l'efficacité que tu gagnes sur chaque registre d'instrument et du coup la place que tu fais aussi pour d'autres, car si tes guitares sont par ex. envoyées vers ce buss "All guitars" tu peux aussi en laisser une, une guitare solo par ex., qui n'ira que dans le buss master, du coup elle resortira plus du lot.
Ca permet également d'automatiser les busses et créer du Oomph sur des passages verse/chorus si t'as un master comp en sortie...
Il n'y a que tes oreilles qui peuvent te dire si ton mix manque d'un je ne sais quoi et c'est naturellement que tu chercheras à résoudre le pb et trouvera intérêt en ce genre de technique....c'est pas une recette du genre 'automix!!'
Après il est possible que je me trompe, mais c'est comme ça que ça marche pour moi, c'est de l'architecture sur forme d'onde et il y a donc pas mal de façons de faire...
Schuss!
J'ai pas forcément étudié super précisément ce que fait MHB mais j'utilise moi même son type de technique et en gros t'as des busses avec des comps et des EQs (ou pas d'ailleurs)réglés subtilement (1db de Gain Reduction à je sais plus combien en niveau) et il envoie ses pistes sur ces différents busses en fonction de ses besoins. Y'a un buss drums, 1 guitares, 1 autre pour d'autres trucs, etc...
.Le détail a peu d'importance, c'est le but qui compte, chacun fait à sa guise après, mais l'intérêt se situe je crois dans le "conditionnement", la glue et l'efficacité que tu gagnes sur chaque registre d'instrument et du coup la place que tu fais aussi pour d'autres, car si tes guitares sont par ex. envoyées vers ce buss "All guitars" tu peux aussi en laisser une, une guitare solo par ex., qui n'ira que dans le buss master, du coup elle resortira plus du lot.
Ca permet également d'automatiser les busses et créer du Oomph sur des passages verse/chorus si t'as un master comp en sortie...
Il n'y a que tes oreilles qui peuvent te dire si ton mix manque d'un je ne sais quoi et c'est naturellement que tu chercheras à résoudre le pb et trouvera intérêt en ce genre de technique....c'est pas une recette du genre 'automix!!'
Après il est possible que je me trompe, mais c'est comme ça que ça marche pour moi, c'est de l'architecture sur forme d'onde et il y a donc pas mal de façons de faire...
Schuss!
xjahx
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Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 15 ans
Viguier
456
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 21 ans
Hello à tous,
Je fais un peu pareil dans mon humble studio :
J'envoie toutes mes sorties de convertisseur chacun dans une piste de ma table.
Chacune de ces 32 pistes peut être envoyée dans un groupe ( j'en ai 32 sur ma table ).
J'ai tous mes racks d'équalisation, compression et délay qui sont branchés sur ces Groupes et comme j'ai aussi 32 retours de groupes sur ma table, ça le fait !!
Sur chaque tranche j'ai également 8 Aux stéréos que j'envoie à mes réverbs. J'ai également 28 retours de réverb sur ma table... C'est "confortable".
Au final : on peut envoyer à peu près n'importe quel signal dans n'importe quel rack juste en appuyant sur un bouton. Cela permet de tester très rapidement tous ces racks sur chaque élément du mix.
Ainsi, il m'arrive de n'envoyer que la batterie dans mon 33609 mais de faire également passer un peu d'OverHeads dans mes Joemeek VC1Qcs, où passent également mes guitares ( mais elles très fortes dans ces 2 racks ). Idem pour la voix : beaucoup dans mon LA2A, et beaucoup moins dans mon Summit TLA100a, par contre la basse passse plus fort dans ce Summit. Et j'envoie aussi la Basse dans mon UA 1176, qui a aussi un peu de Grosse caisse.
Je peux aussi envoyer dans mes dbx160X beaucoup de clavier et un peu moins de guitares...
Tout cela complété par les effets de délays et/ou de réverb...
J'ai aussi des passes haut et bas sur les tranches provenant des convertisseurs ainsi que sur les retours réverbs, des equalisations sur chaque tranche également, bref, là, c'est presque sans limites, sans parler des plugs qui participent aussi...
Au final, les channels qui se mélangent dans mon Bus "L & R" / sortie de table sont : les 32 channels "dry" qui proviennent de mes sorties de convertisseurs + les 28 retours de racks de réverbs par tranches dédiées + les 32 retours de comps et délays par retours de groupe dédiés.
D'ailleurs c'est ce qu'on appelle de la compression parallèle ce que je fais avec cette table...
Je peux toujours placer des compresseurs en insert sur chacune de mes tranches, mais je ne le fais pas, su moins rarement
Je reçois cette semaine mon premier "vrai" compresseur de Bus, que je vais coller sur la sortie de ma table, on verra bien ce que ça donnera...
-----
Brauener ne fait pas tout à fait comme ça : il a plusieurs Bus "principaux" ( 4 si je me souviens bien ), moi ce sont des "groupes" et pas des "bus". Je crois que la différence c'est que les envois vers ces bus sont "dosables en niveau" ( et pit-être même aussi niveau panoramique, mais pas sûr là ).
Il peut ainsi mieux doser que moi le niveau d'envoi dans chaque rack. Il choisit un type d'instruments et des caractéristiques qu'il va mettre en valeur ( "punchy et dark", "mou et clair", ... ) et il regroupe les instruments ainsi en les envoyant dans ces mêmes bus.
Les racks placés sur ces "bus" sont donc plus "dark et punchy" ( par exemple un API 2500 ), ou mous et clairs ( prenons un Summit DCL2000 avec un réglage adéquat ). Et ainsi de suite.
Puis il dose le volume de chacun de ces 4 Buss sur des tranches "retour" qui sont toutes routées vers son Bus L & R "général" de sa table ( sur lequel il remet des comp ). Du moins c'est ce que j'en ai compris
Au final il se retrouve avec "seulement" 4 retours (stéréos ) de ces 4 "groupes d'instruments". Je pense que, comme dans ma config, il doit tout de même laisser passer également certains pistes instruments "dry" pour soutenir ces éléments dans le mix...
En espérant que ça vous ait un peu aidé... avec une aspirine
Paul
Je fais un peu pareil dans mon humble studio :
J'envoie toutes mes sorties de convertisseur chacun dans une piste de ma table.
Chacune de ces 32 pistes peut être envoyée dans un groupe ( j'en ai 32 sur ma table ).
J'ai tous mes racks d'équalisation, compression et délay qui sont branchés sur ces Groupes et comme j'ai aussi 32 retours de groupes sur ma table, ça le fait !!
Sur chaque tranche j'ai également 8 Aux stéréos que j'envoie à mes réverbs. J'ai également 28 retours de réverb sur ma table... C'est "confortable".
Au final : on peut envoyer à peu près n'importe quel signal dans n'importe quel rack juste en appuyant sur un bouton. Cela permet de tester très rapidement tous ces racks sur chaque élément du mix.
Ainsi, il m'arrive de n'envoyer que la batterie dans mon 33609 mais de faire également passer un peu d'OverHeads dans mes Joemeek VC1Qcs, où passent également mes guitares ( mais elles très fortes dans ces 2 racks ). Idem pour la voix : beaucoup dans mon LA2A, et beaucoup moins dans mon Summit TLA100a, par contre la basse passse plus fort dans ce Summit. Et j'envoie aussi la Basse dans mon UA 1176, qui a aussi un peu de Grosse caisse.
Je peux aussi envoyer dans mes dbx160X beaucoup de clavier et un peu moins de guitares...
Tout cela complété par les effets de délays et/ou de réverb...
J'ai aussi des passes haut et bas sur les tranches provenant des convertisseurs ainsi que sur les retours réverbs, des equalisations sur chaque tranche également, bref, là, c'est presque sans limites, sans parler des plugs qui participent aussi...
Au final, les channels qui se mélangent dans mon Bus "L & R" / sortie de table sont : les 32 channels "dry" qui proviennent de mes sorties de convertisseurs + les 28 retours de racks de réverbs par tranches dédiées + les 32 retours de comps et délays par retours de groupe dédiés.
D'ailleurs c'est ce qu'on appelle de la compression parallèle ce que je fais avec cette table...
Je peux toujours placer des compresseurs en insert sur chacune de mes tranches, mais je ne le fais pas, su moins rarement
Je reçois cette semaine mon premier "vrai" compresseur de Bus, que je vais coller sur la sortie de ma table, on verra bien ce que ça donnera...
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Brauener ne fait pas tout à fait comme ça : il a plusieurs Bus "principaux" ( 4 si je me souviens bien ), moi ce sont des "groupes" et pas des "bus". Je crois que la différence c'est que les envois vers ces bus sont "dosables en niveau" ( et pit-être même aussi niveau panoramique, mais pas sûr là ).
Il peut ainsi mieux doser que moi le niveau d'envoi dans chaque rack. Il choisit un type d'instruments et des caractéristiques qu'il va mettre en valeur ( "punchy et dark", "mou et clair", ... ) et il regroupe les instruments ainsi en les envoyant dans ces mêmes bus.
Les racks placés sur ces "bus" sont donc plus "dark et punchy" ( par exemple un API 2500 ), ou mous et clairs ( prenons un Summit DCL2000 avec un réglage adéquat ). Et ainsi de suite.
Puis il dose le volume de chacun de ces 4 Buss sur des tranches "retour" qui sont toutes routées vers son Bus L & R "général" de sa table ( sur lequel il remet des comp ). Du moins c'est ce que j'en ai compris
Au final il se retrouve avec "seulement" 4 retours (stéréos ) de ces 4 "groupes d'instruments". Je pense que, comme dans ma config, il doit tout de même laisser passer également certains pistes instruments "dry" pour soutenir ces éléments dans le mix...
En espérant que ça vous ait un peu aidé... avec une aspirine
Paul
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