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Mixage d'une musique d'orchestre, effets

  • 15 réponses
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Sujet de la discussion Mixage d'une musique d'orchestre, effets

dans la série

 

quelles sont vos pratiques en terme d'effets même très légers ajoutés à vos tracks pupitres ou bus, sur quel soft

effets internes virtuels ou racks externes,  sur prises ou mix  de véritable orchestre ; ou banques "virtuelles"

On peut étendre aussi au mastering

 

Par exemple certains mettent une réverbération par pupitres et sur bus, pour la salle

légère ou pas correction d'eq, pour quels instruments, pupitres, etc ...

2
Ajout de reverb de très haut qualité (donc pas en plug in). Mes préférences vont à Quantec ou Bricasti. PCM96, TC6000 fonctionnent également très bien. Mais les musiciens classiques adorent la Quantec, donc c'est celle que j'utilise 7 fois sur 10.

En mastering, c'est généralement une égalisation et parfois une légère augmentation de niveau (sans compression).
Rroland www.studiolair.be
3
up
4
Les reverbes appliquées sur des pupitres en particuliers ne sont elles pas en conflit avec la réverbération naturelle du lieu où a été fait l'enregistrement?
5
En général, les micros d'appoint donnent peu (voire pas) de reverb, donc en ajouter une est souvent nécessaire. Sur le couple de base, cela dépend de la salle et se l'acoustique de celle-ci. Je préfère souvent placer les micros de manière à obtenir un son un poil trop sec (car je peux toujours ajouter de la reverb...jamais en retirer).

Par contre, quand l'acoustique est excellente, il n'y a pas besoin d’ajouter de reverb sur les micros de base.
Rroland www.studiolair.be
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En général, les micros d'appoint donnent peu (voire pas) de reverb, donc en ajouter une est souvent nécessaire. Sur le couple de base, cela dépend de la salle et se l'acoustique de celle-ci. Je préfère souvent placer les micros de manière à obtenir un son un poil trop sec (car je peux toujours ajouter de la reverb...jamais en retirer).

Par contre, quand l'acoustique est excellente, il n'y a pas besoin d’ajouter de reverb sur les micros de base.
Rroland www.studiolair.be
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En général, les micros d'appoint donnent peu (voire pas) de reverb, donc en ajouter une est souvent nécessaire. Sur le couple de base, cela dépend de la salle et se l'acoustique de celle-ci. Je préfère souvent placer les micros de manière à obtenir un son un poil trop sec (car je peux toujours ajouter de la reverb...jamais en retirer).

Par contre, quand l'acoustique est excellente, il n'y a pas besoin d’ajouter de reverb sur les micros de base.
Rroland www.studiolair.be
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Ah ouais? .. J'aurais pas cru. Je connais la base de la base dans les technniques de prises d son d'un orchestre (symphonique). En gros, ça consisite à placer des couples de micros de pupitres, de chef et de pièce. Si je ne m'abuse, il n'y a aucuns close mic en classique. Ce qui m'étonne, c'est de me dire qu'on peut mettre une reverbe sur un couple qui se situe a 3m de la section, sans que ça n'influe pas sur le reste de l'orchestre. Admettons que tu veuilles reverbérer un passage de hautbois à un moment donné de la pièce, mais que pendant ce temps on a des interventions de cuivres. Les cuivres étant relativement sonores risque de repisser dans les mics bois, non et ainsi "démasquer" la reverbe??
Citation :
Je préfère souvent placer les micros de manière à obtenir un son un poil trop sec (car je peux toujours ajouter de la reverb...jamais en retirer).
Avec des statiques on prend forcement la pièce non? Si celle-ci à une hauteur plafond minimum 7m, comment obtenir un son sec?
9
Citation :
Ajout de reverb de très haut qualité (donc pas en plug in)


As-tu déjà essayé le plug "spaces" de chez eastwest? ( = une tuerie :bravo: )

Citation :
Si je ne m'abuse, il n'y a aucuns close mic en classique.


Tu t'abuses! ça dépend de la technique utilisée, de la "scène" recherchée, si tu es de l'école classique ou "moderne analytique"... je reposte plus tard je n'ai pas le temps de développer!
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On enregistre l'orchestre en général en utilisant un couple principal (perso j'adore le DECCA TREE). On utilise régulièrement des micro sur les côtés, parfois même des rooms... tout dépend de l'acoustique. On utilise beaucoup les micros de proximités en prise de son orchestrale pour avoir un contrôle plus précis au mixage, pour préciser un peu tel ou tel solo, ou pupitre... Mais les proxi restent de toute façon minoritaire dans le mixage final.

J'ai récement enregistré et mixé un gros orchestre, mais tout a été enregistré séparément pour diverses raisons : violons puis altos et cello et cb, puis les bois, puis les cuivres, puis les percus, toute une par une....

A chaque fois il y avait l'arbre decca + les 2 sides pour l'ambiance, et ensuite un micro de proxi par pupitre.... Ca a l'air de rien comme ça, mais au final j'en suis arrivé à 250 pistes.... donc pour en revenir au sujet (effet sur le mix) j'ai fais beaucoup de sous groupes pour organiser le flux de travail... et les envois reverb sont fait par sous-groupe d'instruments. Au niveau des traitements, pas de compresseur : des petits suivis ci ou là.... quelques eq, surtout sur les solos, pour donner plus de cohérence avec le son d'ensemble...
Finalement moins de 10 plugs sur une session de 250 pistes..... je dirai que les suivis sont très important, mais parce qu'il y a beaucoup de sources.... pour une captation plus normale (30/40 micros) et avec une très bonne acoustique, il n'y a finalement pas grand choses à faire au mix.... si la prise de son est réussie !!

pour vous faire baver, moi à la baguette, je vous laisse deviner quel orchestre joue et dans quel studio :

DSC_0011_217.JPG

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

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:bravo: J'en ai aucune idée, mais bravo!
Quel film??

Novice dans ce domaine par rapport à certains, je reviens sur le sujet. Dans le cas où tu enregistre en Re-re, là, je comprends mieux comment gérer les reverbs sur les sous-groupes.
Après j'imagine que les close mics sont des statiques avec une directivité bien particulière qui ne capte principalement que le groupe souhaité. non?
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En captation live, je pense qu'il faut adapter la microphonie en fonction des conditions accoustiques, mais aussi en fonction de l'orchestre. Quelles sont ses faiblesses? est-il en sous-effectif dans certains pupitres? y-a-t-il des pupitres plus faibles que d'autres?

En réalité, un bon orchestre symphonique doit sonner naturellement de manière équilibrée, chaque pupitre doit savoir s'exprimer et se taire quand il le faut; lors d'un solo, le soliste doit jouer suffisamment en dehors et l'orchestre doit s'effacer juste ce qu'il faut. La microphonie d'appoint est, selon moi, une façon de contrer ces éventuelles faiblesses.
Ensuite entre en ligne de compte l'accoustique du lieu, qui va avoir une incidence déterminante sur l'équilibre de l'orchestre; là aussi il y a une bonne part de responsabilité de l'orchestre. Choisir un lieu adapté est du ressort du chef ou du président, c'est une question d'expérience. Là encore la microphonie d'appoint est là pour solutionner des éventuels problèmes d'accoustique, en favorisant largement le champ direct pour éviter de capter une reverb gênante.

Mais pour moi, une bonne accoustique, un bon orchestre = un seul couple bien plaçé.
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AlexJansen je suis complètement d'accord avec toi !
Ceci dit, si l'orchestre est très gros, et puis surtout selon l'esthétique de prise de son qu'on désire un seul couple peut être insuffisant....

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C'est vrai, après celà dépend de si on veut un son type "hollywood" ou un son de puriste classique... deux écoles différentes, deux choix artistiques différents !
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@ offenbach: abbey road!!! Alors qu'est ce que j'ai gagné?:bravo:
et l'orchestre, peut être le London Symphonic Orchestra ou le London cession Orchestra... mais bon, je mise 10 euros sur le premier!
Alors, j'ai bon?:oo:
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Lso ! :)

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