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L e son de grosse claire de l'album Faith et Seventeen Seconds de Cure

  • 15 réponses
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  • 7 followers
Sujet de la discussion L e son de grosse claire de l'album Faith et Seventeen Seconds de Cure
Chers amis bidouilleurs de l'égalisation,

Je cherche les bons réglages d'égalisation pour me rapprocher le plus possible du son si particulier de la grosse caisse (kick) présent sur les albums sus-nommés de Cure et plus particulièrement sur des morceaux comme "All cats are grey", "Funeral Party" ou "Seventeen Seconds", pourriez vous m'aiguillez SVP (je n'y arrive pas :pleure: )??? :oops:

ps: je bosse sous Cubase avec un Eq paramétrique et acoustica beatcraft (boite à rythmes software)
http://www.myspace.com/neontieclub
2
Salut

le son du kick ne dépend pas uniquement de l'EQ...

la premmiere chose (et la principale) est le type de prise de son effectuée
ou l'échantillon utilisé si tu bosse sur B.A.R
ensuite vient la compression et l'EQ

vu que tu bosse sur B.A.R il te faut choisir le bon echantillon
tout d'abord
3
Ok que me conseillerais tu déjà au niveau de la compression?
http://www.myspace.com/neontieclub
4
:8O:

A bientôt :coucou:

Xa
5
Héhé je les adore ces sons

du coup je les ai samplés c'est encore plus simple ^^ !

du côté de seventeen seconds tout particulièrement, il y a des snares géniales aussi.

soundcloud.com/xavier-thiry

les musiques modernes

6
La b.a.r, c'était-y pas une de ces vieilles bêtes du genre boss dr55 ?
nothing left but faith...
http://www.myspace.com/theghostfile
7
Mmh à mon humble avis c'est trop vieux pour ça

vu l'époque et les boites à rythmes de ces années-là j'ai abandonné l'idée d'une boite à rythme. Ces enregistrements ont été fait avec une batterie j'ai l'impression :??: je peux me tromper

soundcloud.com/xavier-thiry

les musiques modernes

8
Pour ce genre d'instr. pas forcémment besoin de compression et puis de toute facon ca dépends du mix. Les anciennes CR de chez Roland on un son bien doux et pour la reverbe sur le snare, c'est une autre histoire.
9
C'est peut etre une tr909....
10
La 909 date de 84, donc ça colle pas je crois

et puis vraiment, je n'ai pas faith sous la main, mais 17 seconds c'est joué pour moi, pas programmé.


le son le plus approchant je trouve c'est la linn drums (tout au moins des samples de linn drums qui me sont passés entre les mains)

soundcloud.com/xavier-thiry

les musiques modernes

11
Et t'as trouvé ça où?
http://www.myspace.com/neontieclub
12
Sur emule à la grande époque

soundcloud.com/xavier-thiry

les musiques modernes

13

Citation : et puis vraiment, je n'ai pas faith sous la main, mais 17 seconds c'est joué pour moi, pas programmé


c'est étonnant si c'est joué avec des fûts traditionnels, je l'écoutais encore y a deux jours (quel magnifique album) que ce soit Play for Today, A forest, In your house... la frappe est archi-régulière. Pas de variation de dynamique, ça sonne quand même bien mécanique par rapport à 3 imaginary boys ou Pornography.
Qui plus est, j'avais lu une interview du batteur datant du début des années 80 où il racontait sa découverte des boîtes à rythme, ce qui m'avait conforté dans mon impression.
Mais bon c'est un album mystérieux avec du brouillard sur la pochette, alors c'est normal qu'on sache pas trop comment ils l'ont fait :D: .
http://www.myspace.com/theghostfile
14
@lonely_lou : tu as peut-être trouvé ton bonheur, mais sinon, gros déterrage. 13 ans, ce qui se passe en moyenne entre chaque album des Cure, quoi... Ahahahahhaha !

Le premier des trucs, c’est de se rapprocher du matériel d’origine de Lol Tolhurst sur ces 2 albums. Ca a quand même sa petite importance.

Pour Seventeen seconds : grosse caisse Premier de 26’’, caisse claire Premier modèle 1036 de 14 x 6.5’’ (avec une peau Remo Pinstripe clear), Remo Rototoms 8 / 10 / 12 / 14’’, charleston Paiste 2002 Sound Edge 14’’.

Pour Faith : grosse caisse Ludwig de 18’’, caisse claire Pearl Fiberglass de 14 x 10’’, Remo Rototoms 8 / 10 / 12 / 14’’, charleston Paiste 2002 Sound Edge 14’’.

Une chose est sûre : Lol tendait ses peaux de caisses claires comme des arcs.

Selon Mike Hedges, les batteries de Seventeen seconds ont été intégralement enregistrées à l’aide de micros C-Ducer. C’est déjà une très grosse particularité, qui se vérifie bien au niveau du son de l’album : chaque élément de batterie est nettement séparé des autres dans le mix, ce qui donne une sonorité étrange au kit. De plus, Hedges n’a pas hésité à compresser excessivement les éléments de batterie en utilisant plusieurs compresseurs en série (des UREI 1176), notamment la caisse claire. Il a utilisé jusqu’à 3 compresseurs en série pour les cymbales.

Pour Faith, je ne suis pas loin de penser que le même procédé d’enregistrement a peu ou prou été utilisé, mais je n’en ai pas confirmation. Cependant, une chose est sûre : le groupe a sauté de studios en studios pour assurer les sessions d’enregistrement de l’album : Red Bus, Trident, Roundhouse pour finalement terminer par Abbey Road. Lol a d’ailleurs déclaré qu’il avait assuré des overdubs de batterie jusqu’à l’Abbey Road (les toms de « Doubt » en sont issus). Difficile dans ces conditions d'avoir une sonorité uniforme, d'où la supposition de l'utilisation des C-Ducer également sur cet album.

De plus, il y a une grosse particularité sur Faith également : Lol avait découvert depuis longtemps l’intérêt des éléments électroniques dans un kit, et 1981 fut marqué par l’utilisation extensive de ces modules. S’il utilisait encore le Synare 3 (en concerts depuis les tout débuts de The Cure), il y avait également adjoint 2 JHS SD-1 Pro-Rhythm Drum Synth et surtout un MusicAid Clap Trap (de première génération, celle d’avant la reprise de Simmons). Le Clap Trap est réellement un des secrets du son de l’album : il double le son de caisse claire sur la grande majorité des pistes. Cette machine avait la particularité de pouvoir jouer en continu un son proche de celui de la caisse claire, lorsqu’elle était réglée sur sa fonction « Autospeed ». On entend clairement le Clap Trap sur « Primary » (le son de locomotive à vapeur qui appuie la rythmique), « Faith », mais surtout sur « The drowning man » : sur cette chanson, c’est le Clap Trap qui assure intégralement la caisse claire, d’où cette sensation de régularité extrême. Le seul élément acoustique audible de ce titre est la grosse caisse, tout le reste est généré par les modules Synare 3 et JHS SD-1.

C’est sans doute ce qui a permis à une légende tenace de survivre ; mais non, ces 2 albums ne sont pas joués par une boîte à rythmes, mais bel et bien par Lol Tolhurst. Il était d’une précision métronomique, cela pouvant parfois sonner jusqu’à donner l’impression d’entendre une machine.

La seule vraie incartade de l'époque avec une boîte à rythmes, c'est Carnage visors. Et effectivement, c'est une Boss DR-55 qu'on y entend passée dans une simple reverb. Les plus connaisseurs auront également remarqué l'utilisation d'une BAR en 1981 lors des sessions BBC au Langham Studio : sur "The drowning man", on entend clairement le tambourin d'une Roland CR78 qui drive le tempo général de la chanson.

[ Dernière édition du message le 05/07/2021 à 20:14:01 ]

15
Une fois de plus merci pour ces informations :bravo:

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

16
De nada. :clin: