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Sujet Comment récupérer les réglages d'une song pour les affecter a une nouvelle song sur portstudio 2488

  • 5 réponses
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1 Comment récupérer les réglages d'une song pour les affecter a une nouvelle song sur portstudio 2488
Bonjour,
J'ai acquis le portastudio tascam 2488 et j'ai un problème concernant la récupération des réglages d'une song ( affectations d'entrées, paramètres d'égalisation, affectations d'effet, niveau départ effets et boucles, panoramiques, pad, gain, posiiton fader, paramètres sub-mixer pour une nouvelle song en prise live. En effet, une fois rentrés les paramétrages pour une song il faudrait que je puisse les récupèrer par défaut a chaque fois que je crée une nouvelle song pour ne pas avoir a tout recréer.
J'ai essayé :
- avec la fonction "scene" mais a priori cette fonction ne s'applique qu'à une song. pour chaque song = plusieurs scénes, mais impossible d'affecter une scéne issue d'une song sur une nouvelle song ?
- Avec la fonction Quck routing mais il ne conserve que l'affectation des pistes ?
Auriez-vous une solution simple et efficace.
Merci
Algecko
2
:up: :??:
3
Je ne sais pas si on peut qualifier ma solution de simple et efficace, mais comme je constate que personne n'a daigné te répondre, il y a pourtant des kadors ici, enfin voilà peut-être une idée, qui aura le mérite de t'orienter vers la bonne solution quand les "experts" voudront bien s'en mêler, ne serait-ce que pour dire que ma solution est très con...
tu "create" un song type avec tous tes réglages, tu n'enregistre rien dedans (il faut qu'il soit léger sinon çà va ramer grave), tu fais des copies de ce song en changeant le titre à chaque fois (au fur et à mesure de tes besoins).
tu as raison de vouloir uniformiser (ce qui ne veut pas dire normaliser) tes songs, ainsi tu obtiens une homogénéité qui t'évitera de devoir rebosser sur les niveaux et en plus tu gagnes du temps à l'enregistrement, et le temps, c'est de la musique... le mix parfait n'a pas besoin de mastering.
4
Je pense que le principe est plutôt de faire un pré-mix d'un titre, et de pouvoir affecter les mêmes réglages aux autres titres, avant d'affiner avec les spécifités de chaque titre... En gros, ça présente l'avantage de pouvoir obtenir un mix global homogène au sein d'une même maquette.

Si personne n'a "daigné répondre", c'est peut-être parce que personne n'a la réponse, non? En tout cas, moi pas.

Ta solution pourquoi pas, mais faudra que tu m'expliques comment tu sais à l'avance comment tu vas équaliser des pistes avant même de les avoir enregistrées... :?!:
Tu vois, finalement, arrête tes complexes, t'es pas si con que ça, puisque tu as des dons que nous n'avons pas.
Et je parle même pas de ta super théorie sur le mix parfait sans mastering, on atteint des sommets.
5
D'abord en ce qui concerne les eq, la demande n'émane pas de moi, il faut bien lire avant. mon truc à moi c'est d'enregistrer le son tel que je souhaite l'entendre, l'eq se passe donc avant (l'avantage d'un multipiste en enregistrement est bien de pouvoir prendre tout en même temps n'est-ce pas? parce que tu vas dire que le gros nigaud de gerar se targue de délaisser les eq sans savoir ce que çà va donner quand tout joue ensemble, mais si) quand je dis que le mix parfait n'aura pas besoin de mastering, celà suppose que certaines opérations que je classe dans le mix, tu vas peut-être me dire que çà concerne le mastering, mais où commence le mastering?
le mix est fait, le calibrage, les effets, tout çà, et hop, on bounce : on colle à travers la chaine de processing nos mix dans le dd pour le recoucher dans la daw pour l'assemblage. c'est là que je dis que le mix parfait n'aura pas besoin de mastering puisqu'on ne fera que de l'edit et de l'assemblage. maintenant, si on est pas homogène d'un morceau à l'autre, on sera bien obligé de passer au mastering dans le sens de la retouche : avec quelques stems par mix pour du boulot propre. ajustage des niveaux, un p'tit coup de compresseur / limiteur pour chasser les crètes et redonner un peu de pêche si besoin. bien entendu, tu vas me dire que le compresseur multibande saura faire ressortir ce que tu veux du mix. je préfère une bonne eq bien plus subtile. on donne un poil de cul de grenouille aux aigus quand on l'arrache aux graves, et vice versa. on entends trop souvent des mix pourris à cause des sub et du manque de médium. moi je coupe à 40 / 45 Hz, et mes basses sont bien assez présentes, pour la voix, je pousse un chouille à 400 Hz (+6dB) et à 4000 Hz, et des fois un poil d'exciter à 2000 Hz (+10). bon, ben ayé, on peut ditheriser avant d'aller boucler notre bb dans wavelab par ex. (index, codes pq, et enfin gravure norme red-book)
tout à fait personnel : je trouve que des outils tels que "maximiser", si tu trouves que ta musique est meilleure avec, faut changer de métier. une musique qui sonne bien n'a absolument pas besoin de ce genre de truc pourri.
pour en revenir au sujet, j'applique cette méthode: les faders sur 0, le fader général sur 0, j'ajuste le gain de mes sources pour sortir à 0 dB quand elles jouent toutes ensembles. pour les écoutes, je calibre : un bruit rose à -18 dB en entrée devra sortir à entre 78 et 80 dB SPL maximum au point d'écoute (en ce qui concerne le tascam, j'ai noté une différence entre son peak-mètre et la daw, mais bon, de toute façon c'est l'oreille qui décidera en final). comme çà, je touche plus à rien et mes morceaux sont homogènes. sinon, il y aurait encore une autre méthode : le garçon est content de ses réglages, et bien il n'a qu'à renommer le song, puis il clean out 1-24, et hop!
maintenant, si tu connais des trucs qui te semblent beaucoup plus adaptés, je suis à l'écoute, toujours prêt à apprendre quelque chose d'un musicos sympa qui veut bien donner des conseils à ses collègues.
salut les copains!
6
[HS] ... et au fait : je n'ai pas de complexe. je ne suis peut-être pas au top niveau technique du matos, mais je m'en tape. c'est pas mon métier. je fais des chansons et çà marche très fort (ah, si tu savais...). le tascam n'est pour moi qu'un bloc note et je m'amuse aussi à faire des bandes-sons dessus pour certains trucs qui n'iront pas en production. pour l'essentiel de mon boulot, mon matos est constitué d'un crayon LEFRANC-BOURGEOIS HB n°2 avec option bout gomme blanche à géométrie variable, d'un taille-crayons en fonte d'alpax avec lame inox et vis laiton, de papier à musique de différents formats, le + souvent Raisin ou Jésus, au nombre de portées variable. même l'édition des partitions je la laisse aux pros, non par paresse ou ignorance, mais tout simplement parce que je n'aurais pas le temps, et puis surtout parce que la production est un travail d'équipe, chacun étant spécialiste dans son domaine.
cordialement.