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Rhythmic Robot reproduit le synthé Hammond 102200

Rhythmic Robot reproduit pour Kontakt le seul synthétiseur fabriqué par Hammond, le 102200.

Au milieu des années 70, Hammond a conçu un synthé­ti­seur mono­pho­nique à presets destiné à complé­ter ses orgues ou pianos. Le modèle était doté d’un unique oscil­la­teur, de 6 presets de sons  (cor, tuba, violon, saxo­phone, clari­nette et Solar Echo) et d’une matrice de 49 potards pour contrô­ler le pitch, le filtre, l’at­taque, le déclin, le pitch bend et la modu­la­tion.

L’ins­tru­ment a été fabriqué en série très limi­tée (200 exem­plaires envi­ron), inutile de dire qu’il vous faudra batailler pour en trou­ver un, sans parler du prix.

Rhyth­mic Robot propose donc de repro­duire le synthé dans un modèle virtuel pour Kontakt, auquel il a ajouté de la poly­pho­nie, la capa­cité de combi­ner et d’em­pi­ler jusqu’à 21 oscil­la­teurs et de les désac­cor­der, et un second panneau de contrôle simpli­fié avec une enve­loppe d’am­pli­tude ADSR, une enve­loppe de filtre ADSR, une section de filtre avec contrôles de la coupure, de la réso­nance, et du passe-bande, un LFO, et une section d’ef­fets avec chorus, écho et réverbe. Vous pour­rez donc soit contrô­ler le 102200 de manière clas­sique comme sur l’ori­gi­nal, soit utili­ser l’ins­tru­ment comme un synthé moderne.

Le 102200 est livré avec plus de 80 patches. Il est vendu £12 HT et vous pouvez écou­ter des démos sur www.rhyth­mi­cro­bot.com. L’ins­tru­ment requiert la version complète de Kontakt 4/5.

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Esther Banshee(Banshee in Avalon)
Auteur·rice de l’article

Musicienne semi-professionnelle depuis plus de 25 ans, j'ai commencé par apprendre à jouer du piano, puis de la guitare dès mon plus jeune âge, avant d'explorer ma voix et d'en faire mon instrument principal. Si mes oreilles aiment s'aventurer dans tous les univers musicaux, le blues, le rock et le metal restent mes styles de prédilection. De nombreux groupes m'ont fait confiance au fil des années, ce qui m'a permis de rencontrer et de travailler avec des artistes(nes) et des ingénieurs(es) talentueux(ses) auprès de qui j'ai pu apprendre ces passionnants métiers de la musique. J'ai initialement rejoint l'équipe d'Audiofanzine en 2007 afin de mettre en place la version espagnole du site (localisation puis traduction et rédaction de contenus), avant d'officier sur le site français en tant que rédactrice de news et de tests. J'ai également traduit des contenus pour le site anglais. Dès 2013, plusieurs marques de l'audio ont fait appel à mes services de traduction et mon catalogue s'est peu à peu étoffé. En 2020, j'ai quitté mon poste de rédactrice à plein temps chez AF pour me consacrer entièrement à la traduction pour une dizaine de marques réputées du secteur. Je reste toutefois proche de l'équipe et tente de répondre présente dès que je le peux pour faire vivre le désormais grand site bleu.