Théorie de la synthèse aditive
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Anonyme
521410
Choc
6968
Membre d’honneur
Membre depuis 22 ans
Yo...
La synthèse additive fait partie des synthese sonore par modele de signaux (voir classification des synthese par Jo smith)
Le principe est simple, additionné la sortie de plusieurs oscillateur fonctionnant en parrallele.
Chaque oscillateur peut etre caracterisé par 3 parametres: ca forme d'onde (une sinusoide, une dent de scie, un carré etc), sa frequence et son amplitude.
Dans le cas de N oscillateur de type sinusoidaux, tu obtiens comme signal de sortie y(t)
y(t)=somme (1 à N) An*sin(2*pi*fn*t)
ou An et fn represente respectivement l'amplitude et la ferquence du Nieme oscillateur.
Ce qui est interessant avec des oscillateur de type sinusoidaux, c'est que l'expression du signal de sortie nous fait penser directement au theoreme de fourrier
Donc grace a la synthese additive, tu peux synthetiser n'(importe quel son periodique
Une grande amelioration de la synthese additive consiste a faire evoluer les parametres de synthese (frequence et amplitude de l'oscillateur) dans le temps, ca s'appelle de la synthese additive evoluant dans le temps.
Dans ce cas l'amplitude et/ou la frequence du Nieme oscillateur est(sont) controlé(s) par un module appelé enveloppe. L'enveloppe decrit simplement l'evolution d'un parametre dans le temps...
En speed, j'ai fais un petit synthé sur maxmsp qui montre le routage des signaux:
L'avantage de faire evoluer ces parametres ce que l'on obtient avec des sons aperiodiques (qui reperesente la quasi totalité des sons que tu peux entendre dans la nature).
Le gros inconvenient de ce type de synthese (additive variant ou non dans le temps) reside dans le nombre de parametres de controle: imagines tu veux gerer 32 oscillateurs (ce qui est loin d'etre enorme compte tenu de la complexité des sons presents dans la nature).
Dans le cadre de la synthese additive ne variant pas dans le temps, tu vas devoir calibrer 32*2=64 parametres (2 parametre par oscillateur: amplitude et frequence)....
Dans le cadre de la synthese additive variant dans le temps, tu vas devoir calibrer encore plus de parametres, imagines que tu desires faire varier uniquement l'ampluitude de chaque oscillateur dans le temps (pas la frequence). Imagines que la variation est uniquement decrite par une enveloppe de type ADSR (decrite par 4 parametres), tu vas devoir calibrer 32*(4+1)=160 parametres
Ca fait beaucoup
Le gros avantage de la synthese additive (et plus generalement des techniques de synthese par modeles de siganux), c'est qu'il existe des methodes pour calibrer automatiquement la valeur des parametres a partir d'un son a synthetiser:
- dans la cadre de la synthese additive ne variant pas dans le temps, tu calcules la transformée de fourrier du son a synthetiser puis ensuite tu determines la frequences de chaque partiels du son ainsi que leur amplitude
-dans le cadre de la synthese additive evoluant dans le temps, tu fais une analyse à partir d'une representation temps-frequence du signal a synthetiser puis tu extraits les parametres via des algorithmes statistiques (algorithme de mcaulay quartieri est surement le plus connu)
Voila, si tu veux rentrer plus dans les detail, je peux en rajouter
genre j'avais fait ca:
http://fr.briefcase.yahoo.com/
compte : choqueuv
mot de passe : menu803ahem786
repertoire additive/software.pdf
La synthèse additive fait partie des synthese sonore par modele de signaux (voir classification des synthese par Jo smith)
Le principe est simple, additionné la sortie de plusieurs oscillateur fonctionnant en parrallele.
Chaque oscillateur peut etre caracterisé par 3 parametres: ca forme d'onde (une sinusoide, une dent de scie, un carré etc), sa frequence et son amplitude.
Dans le cas de N oscillateur de type sinusoidaux, tu obtiens comme signal de sortie y(t)
y(t)=somme (1 à N) An*sin(2*pi*fn*t)
ou An et fn represente respectivement l'amplitude et la ferquence du Nieme oscillateur.
Ce qui est interessant avec des oscillateur de type sinusoidaux, c'est que l'expression du signal de sortie nous fait penser directement au theoreme de fourrier
Citation : N'importe quel signal periodique peut etre obtenu par la somme de signaux sinusoidaux
Donc grace a la synthese additive, tu peux synthetiser n'(importe quel son periodique
Une grande amelioration de la synthese additive consiste a faire evoluer les parametres de synthese (frequence et amplitude de l'oscillateur) dans le temps, ca s'appelle de la synthese additive evoluant dans le temps.
Dans ce cas l'amplitude et/ou la frequence du Nieme oscillateur est(sont) controlé(s) par un module appelé enveloppe. L'enveloppe decrit simplement l'evolution d'un parametre dans le temps...
En speed, j'ai fais un petit synthé sur maxmsp qui montre le routage des signaux:
L'avantage de faire evoluer ces parametres ce que l'on obtient avec des sons aperiodiques (qui reperesente la quasi totalité des sons que tu peux entendre dans la nature).
Le gros inconvenient de ce type de synthese (additive variant ou non dans le temps) reside dans le nombre de parametres de controle: imagines tu veux gerer 32 oscillateurs (ce qui est loin d'etre enorme compte tenu de la complexité des sons presents dans la nature).
Dans le cadre de la synthese additive ne variant pas dans le temps, tu vas devoir calibrer 32*2=64 parametres (2 parametre par oscillateur: amplitude et frequence)....
Dans le cadre de la synthese additive variant dans le temps, tu vas devoir calibrer encore plus de parametres, imagines que tu desires faire varier uniquement l'ampluitude de chaque oscillateur dans le temps (pas la frequence). Imagines que la variation est uniquement decrite par une enveloppe de type ADSR (decrite par 4 parametres), tu vas devoir calibrer 32*(4+1)=160 parametres
Ca fait beaucoupLe gros avantage de la synthese additive (et plus generalement des techniques de synthese par modeles de siganux), c'est qu'il existe des methodes pour calibrer automatiquement la valeur des parametres a partir d'un son a synthetiser:
- dans la cadre de la synthese additive ne variant pas dans le temps, tu calcules la transformée de fourrier du son a synthetiser puis ensuite tu determines la frequences de chaque partiels du son ainsi que leur amplitude
-dans le cadre de la synthese additive evoluant dans le temps, tu fais une analyse à partir d'une representation temps-frequence du signal a synthetiser puis tu extraits les parametres via des algorithmes statistiques (algorithme de mcaulay quartieri est surement le plus connu)
Voila, si tu veux rentrer plus dans les detail, je peux en rajouter
genre j'avais fait ca:
http://fr.briefcase.yahoo.com/
compte : choqueuv
mot de passe : menu803ahem786
repertoire additive/software.pdf
Site personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/
bocoufou
364
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 20 ans
Ça c'est de la réponse
j-master
33965
Vie après AF ?
Membre depuis 19 ans
Mucky Bear
1285
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Yeah super réponse Choc!Anonyme
521410
Super merci CHoc
ayeriiim
327
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 20 ans
Exelllent choc. Merci à toi 
Djbisar
513
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Seaman
4152
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
x-audio
90
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 19 ans
Alors choc.. SA c'est un mec qui faut pas faire chier.. parsque si tu l'emmerde avec une question alors la il t'acheve avec sa reponse 
nan sans blague merci choc j'ai beaucoup apris, c'est des reponses comme on aimerais en voire + souvent sur AF
et sinon conscernant la synthése moléculaire par infraction sinuozidale de l'arrete A Z sur une ataque courte sous l'influance d'un LFO en dent de scie sa donne quoi?
Aïe nan pas la tete pas la tete pitié Arrrgg
nan sans blague merci choc j'ai beaucoup apris, c'est des reponses comme on aimerais en voire + souvent sur AF
et sinon conscernant la synthése moléculaire par infraction sinuozidale de l'arrete A Z sur une ataque courte sous l'influance d'un LFO en dent de scie sa donne quoi?
Aïe nan pas la tete pas la tete pitié Arrrgg
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