Bien mixer une basse!
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JxB
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littlepopy
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Citation de : JxB
le side chain joue plus sur la dynamique et le groove que sur le mix proprement dit, il n'empeche pas reelement le conflit entre le bas du kick et la basse.
dans le cas du rock avec un kick et une basse acoustique peu de solution sinon que de couper la basse entre 120 et 150 comme cité plus haut.
mais des qu'on a plus de possibilitées (machines) dans la fameuse musique de "djeun'z" ;-) là il y a de quoi s'amuser!!!
deux choses sont importantes et completement liées l'une a l'autre... la frequence et la note!
premiere etape identifier la note du kick. le sub (le whoom) du kick a une note (sissi j'vous jure). l'identifier permet de l'accorder avec la clé du track. pas facile dans cette tranche de frequence d'indentifier une note ni a l'oreille ni avec un accordeur (tuner ds cubase) mais en transposant d'un ou 2 octaves c'est tt de suite plsu facile. ensuite il faut trouver une note qui s'accorde sur la/les note basses jouée. et redescendre les deux octaves.
ceci fait, on peut ensuite traiter en frequence la pas de secret, couper et creuser, souvent dns la musique de djuenz il faut du sub, un creux là ou est la masse du "whoom" du kick , et si la basse monte haut en frequence un creux "chirurgicale" là ou se trouve l'attaque du kick. souvent ds les musiques modernes on a affaire a deux basses (une sub et une plus medium) et qui plus est, souvent elle ne jouent pas la meme chose (c'est ce qui donne ce groove quasi imperceptible ds les graves qui donne envie de se tremousser le seant)
pour les perfectionistes il est souvent utile de scinder le kick en deux, ou carrement de le creer de toute piece a partir d'une attack, et d'un corps (composé du fameux whoom) et pour etre sur de maitriser la note du subkick vous pouvez utilisez une onde sine depuis une drum machine ou depuis un synth avec une eveloppe adaptée. là vous maitriserez totalment la note!
apres ça deja on y voit (comprenez entendre) plus clair :-)
bon ça fait un pavé mais j'espere que ça aidera
Plop, je mix sous live, et ce que je fait c'est que je met la basse en sidechain de manière à ce que les fréquences de la basse se retirent quand le Kick joue.
JxB
le side chain joue plus sur la dynamique et le groove que sur le mix proprement dit, il n'empeche pas reelement le conflit entre le bas du kick et la basse.
dans le cas du rock avec un kick et une basse acoustique peu de solution sinon que de couper la basse entre 120 et 150 comme cité plus haut.
mais des qu'on a plus de possibilitées (machines) dans la fameuse musique de "djeun'z" ;-) là il y a de quoi s'amuser!!!
deux choses sont importantes et completement liées l'une a l'autre... la frequence et la note!
premiere etape identifier la note du kick. le sub (le whoom) du kick a une note (sissi j'vous jure). l'identifier permet de l'accorder avec la clé du track. pas facile dans cette tranche de frequence d'indentifier une note ni a l'oreille ni avec un accordeur (tuner ds cubase) mais en transposant d'un ou 2 octaves c'est tt de suite plsu facile. ensuite il faut trouver une note qui s'accorde sur la/les note basses jouée. et redescendre les deux octaves.
ceci fait, on peut ensuite traiter en frequence la pas de secret, couper et creuser, souvent dns la musique de djuenz il faut du sub, un creux là ou est la masse du "whoom" du kick , et si la basse monte haut en frequence un creux "chirurgicale" là ou se trouve l'attaque du kick. souvent ds les musiques modernes on a affaire a deux basses (une sub et une plus medium) et qui plus est, souvent elle ne jouent pas la meme chose (c'est ce qui donne ce groove quasi imperceptible ds les graves qui donne envie de se tremousser le seant)
pour les perfectionistes il est souvent utile de scinder le kick en deux, ou carrement de le creer de toute piece a partir d'une attack, et d'un corps (composé du fameux whoom) et pour etre sur de maitriser la note du subkick vous pouvez utilisez une onde sine depuis une drum machine ou depuis un synth avec une eveloppe adaptée. là vous maitriserez totalment la note!
apres ça deja on y voit (comprenez entendre) plus clair :-)
bon ça fait un pavé mais j'espere que ça aidera
[ Dernière édition du message le 01/04/2010 à 14:04:40 ]
jugatsu
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Nouvel·le AFfilié·e
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merci les amis c'est intéressant toutes ces façons de faire, ya bon pavé 
Fabien Devaux
257
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littlepopy
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linn134
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Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Hello.
Je précise tout de suite que je ne suis pas un pro, donc la méthode que je vais vous donner n'est que le fruit de mes essais et n'a aucune valeur de référence.
Pour ma part j'enregistre la basse à la DI soit sur une piste que je traite avec un égaliseur paramétrique en taillant dans le vif : subs présents / bas-médium en pic / haut médium en retrait / aigus coupés / hiss coupé.
Soit je multiplie la piste par trois en suivant la logique bas / médium / haut avec trois traitements particuliers :
- piste basse : le but est de faire ronfler le grave sans perturber la grosse caisse. Du coup, j'égalise en "M" pour laisser un peu de champ aux subs, dégager les fréquences de la grosse caisse, redonner un peu de vie aux bas-médium. Je place un limiteur derrière pour assurer que le niveau maxi de cette plage ne montera pas au dessus du kick.
- piste médiums : travaillée en fonction de la guitare (ou des guitares) elle n'est là que pour donner un peu de relief à la basse mais est placée en retrait. Donc je descend le niveau au maximum et je le remonte doucement au fil du morceau. L'automation de cette piste m'a toujours semblé importante, ça me permet de faire revenir devant la basse quand la guitare recule. Un fond de réverb avec une queue courte (type room) me donne de bons résultats. Cette piste peut être automatisée pour le panoramique, histoire de donner un peu de vie au morceau et donner l'impression que le bassiste se déplace de temps en temps.
- piste aigus : c'est la prise de tête pour moi. Quand le jeu est au médiator ça n'est pas un souci, mais comme je ne joue qu'aux doigts et en slap, c'est toujours le bordel : moins d'aigus qu'au médiator pour les walking mais beaucoup trop en slap. Donc je commence par couper les fréquences les plus hautes, terrain de jeu de la batterie (cymballes et autres) et je compresse un peu le reste. Le but est de trouver une compression qui me donne de l'air, aidée par un fond de réverbe.
La piste de basse est la dernière que je fusionne, je préfère pourvoir la modifier jusqu'au dernier moment pour avoir la liberté de redonner un peu plus de présence aux graves à la fin du mixage.
C'est perso, un peu ésotérique mais ça fonctionne pas mal pour le moment.
Je précise tout de suite que je ne suis pas un pro, donc la méthode que je vais vous donner n'est que le fruit de mes essais et n'a aucune valeur de référence.
Pour ma part j'enregistre la basse à la DI soit sur une piste que je traite avec un égaliseur paramétrique en taillant dans le vif : subs présents / bas-médium en pic / haut médium en retrait / aigus coupés / hiss coupé.
Soit je multiplie la piste par trois en suivant la logique bas / médium / haut avec trois traitements particuliers :
- piste basse : le but est de faire ronfler le grave sans perturber la grosse caisse. Du coup, j'égalise en "M" pour laisser un peu de champ aux subs, dégager les fréquences de la grosse caisse, redonner un peu de vie aux bas-médium. Je place un limiteur derrière pour assurer que le niveau maxi de cette plage ne montera pas au dessus du kick.
- piste médiums : travaillée en fonction de la guitare (ou des guitares) elle n'est là que pour donner un peu de relief à la basse mais est placée en retrait. Donc je descend le niveau au maximum et je le remonte doucement au fil du morceau. L'automation de cette piste m'a toujours semblé importante, ça me permet de faire revenir devant la basse quand la guitare recule. Un fond de réverb avec une queue courte (type room) me donne de bons résultats. Cette piste peut être automatisée pour le panoramique, histoire de donner un peu de vie au morceau et donner l'impression que le bassiste se déplace de temps en temps.
- piste aigus : c'est la prise de tête pour moi. Quand le jeu est au médiator ça n'est pas un souci, mais comme je ne joue qu'aux doigts et en slap, c'est toujours le bordel : moins d'aigus qu'au médiator pour les walking mais beaucoup trop en slap. Donc je commence par couper les fréquences les plus hautes, terrain de jeu de la batterie (cymballes et autres) et je compresse un peu le reste. Le but est de trouver une compression qui me donne de l'air, aidée par un fond de réverbe.
La piste de basse est la dernière que je fusionne, je préfère pourvoir la modifier jusqu'au dernier moment pour avoir la liberté de redonner un peu plus de présence aux graves à la fin du mixage.
C'est perso, un peu ésotérique mais ça fonctionne pas mal pour le moment.
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"001001001111010010010010100010 !" Mireille DAC.
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Fabien Devaux
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Citation de littlepopy :
j'adhere a mort sur le fait qu'il est bon de laisser le sub de la basse repasser en dessous... c'est pas valable a chaque fois.. ça depend bcp du style de musique aussi...
a ba pour une fois je me suis pas trompé ! enfin je sais pas...on va dire : quelqu'un est d'accord avec moi dans le principe ! ça fait toujours plaisirCitation de littlepopy :
ds la musique de "djeunz" on va meme encore plus loin en considerant souvent la sub bass comme instrument a part entiere qui joue un groove different de celui de la bass (en fait il sert a accentuer le groove de la basse dite "normale")
....heu tu veux dire que, la prise est doublée, puis on superpose les deux track, une sub bass une basse normale? et la bassiste compose 2 parties différentes?
ou...c'est lors de la même prise, tu as 2 tracks et tu les EQ, Cômp, etc...diférement...?
Record Producer, drummer & guitarist.
littlepopy
461
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 16 ans
non c'est bien deux prises differentes. le sub repond a la basse ou l'inverse.
suis pas un specialiste de la bass (instrument) mais c'est un peu comme qd tu joues en offbeat avec l'octave inferieur ou superieur de la not de bass, a part que là, tu utilises la correspondance sub et bass au lieu de simplement ta bass originale.
j'sais pas si c'est tres clair ce que je raconte là! mais j'ai essayé...
Fabien Devaux
257
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
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