Mixage electro, sons avec distorsion et clarté du mix ?

Tout à fait d'accord avec Baptiste. C'est à la compo qu'il faut veiller à ne pas empiler les sons "gratuitement", sans idée de ce qui va accompagner. Il faut choisir le son qui correspond exactement à ce que tu veux et qui se complètera avec les autres (l'idéal étant de les créer toi-même, au synthé ou avec n'importe quoi ).

Je viens d'écouter le morceau de Ben Frost. D'une part il y a assez peu de sons, d'autre part il n'y a pas vraiment d'empilement de sons saturés et distordus: tu as une nappe de synthé aérienne très clean, des drums bien compressées façon 1176. Le seul son clairement saturé c'est la basse avec un bitcrusher et une distorsion qui évoluent au cours du morceau jusqu'à devenir énormes vers le milieu.

Si tu choisis les bons sons dès le départ, l'utilisation des EQ, compresseurs et réverbs devient plus simple car tu entends précisément ce que chaque effet apporte.

Oui je n'écartais pas ton conseil, je parlais simplement de la priorité dans ce cas précis. Car avant les outils de sommation, on peut penser que changer de moniteurs ou traiter l'acoustique de la pièce vont déjà être source de pas mal de progrès.

J'ai écouté ton morceau psychobuzz. Difficile pour moi de juger de ce style que je connais mal, mais je trouve que la manière dont le son est réglé sert plutôt bien l'ensemble et permet d'apprécier le morceau. Pour le choix des sons y'a quasiment rien à dire, c'est cohérent, chacun a sa place et peut s'entendre distinctement.

Sur le morceau en général pour gagner en clarté, tu peux essayer de prendre les pistes une par une et de globalement diminuer leurs basses fréquences à l'aide de l'équaliseur. Généralement on utilise un coupe-bas à pente raide sur quasiment toutes les pistes. Pour tous les instruments qui ne sont pas destinés à apporter de basse au morceau, on peut facilement ôter tout ce qui est en-dessous de 80Hz. Pour le kick et la basse, tu peux couper à 10Hz pour éliminer la composante continue.

Après il y a cette sidechain compression sur la 2ème partie (pilotée par le kick) dont tu aurais peut-être pu te passer, car elle a l'air d'agir sur les nappes et du coup donne l'impression que ça ne respire pas assez. A part effet particulier, la sidechain compression ne sert à rien entre un kick et une nappe aigüe. Généralement on s'en sert plus pour gérer les problèmes entre le kick et un son mélodique grave, typiquement la basse.
Si tu as l'impression que ta nappe et ton kick se polluent mutuellement, il y a à parier qu'il y a conflit dans la zone des bas-medium, c'est très souvent le cas. Du coup désactive le sidechain, joue en solo le kick et ta nappe, et essaie avec un filtre de l'EQ de diminuer le volume de la nappe entre 200 et 600Hz (essaie avec différentes fréquences et différents facteurs Q). Si tu entends que la frappe du kick gagne en définition en abaissant une fréquence particulière, tu devrais pouvoir te passer de la sidechain compression, ou en tout cas la rendre moins audible.

Citation :

A part effet particulier, la sidechain compression ne sert à rien entre un kick et une nappe aigüe.

Quand j'ai dit ça, j'entendais qu'on peut très bien s'en servir comme effet, pour créer un groove spécifique, mais pour les besoins du mix on a rarement besoin d'une sidechain compression entre un son aigü et un kick. C'est plus un choix artistique qu'une contrainte technique, tout comme les apparitions de la voix.

Par contre je suis d'accord pour les infras du kick, pour obtenir un son qui ressemble à Ben Frost c'est important d'exploiter la zone des sub entre 30 et 70Hz, mais c'est risqué de s'y attaquer sans entendre en détail. Tu n'as pas mentionné que tu avais un caisson de basses, mais peut-être as-tu un casque pour compléter ton écoute aux enceintes?

Si tu n'as pas moyen d'entendre en-dessous de 50Hz (c'est le cas sur de nombreuses enceintes), l'idéal est d'utiliser des banques de sons (samples ou boîtes à rythmes) qui ont fait leurs preuves et dont tu sais que tu n'auras pas à retoucher les basses fréquences. Puis de contrôler avec un analyseur de spectre qu'il se passe bien ce que tu es censé entendre, pas de trou ou de bosse étrange dans les sub par exemple, j'ai pas mal de camarades qui procèdent comme ça et qui s'en sortent très bien.
Avant d'avoir un caisson, mon petit "truc" était d'utiliser une distorsion hard-clipping très violente sur le kick comme dans le hardcore; ça a pour effet de transformer ton kick en onde carrée et donc de bien imaginer, grâce aux harmoniques, ce qui se passe dans les infra-basses. Bien sûr, faut l'enlever après avoir vérifié!

Hors sujet :

PS : en français c'est "égaliseur", en anglais "equalizer" (moi j'écris "équaliseur", ça doit être la pire version de toutes ), en fait c'est presque psychobuzz qui écrit le mieux