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Sujet Le mastering à la maison VS le mastering en studio :: aurel revu par fretza .

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Sujet de la discussion Le mastering à la maison VS le mastering en studio :: aurel revu par fretza .
Salut!
J'ai repris plusieurs messages d'Aurel et les ai transformés en un seul.
J'en ai profité pour corriger les fautes...
Ceci dit, ces messages m'ont rendu un fier service!
Merci encore à Aurel!!! :bravo:


<<Attention les indications que je donne ne sont pas toujours les plus adéquates, mais ce sont les plus simples (à mon avis).
Je vous donne des infos par rapport à mon expérience.
Sachez que le mastering est tout un métier (bien différent du mixage et de la prise de son...). Le matériel Home studio n'est pas le plus adapté.
De plus je ne connais pas toutes les subtilités des logiciels ci-dessous (quand je masterise c'est sur une station Pro-tools sur Mac dans la boîte ou je bosse...)
Je vais être clair : ceci est un résumé simplifié pour que tout le monde comprenne...

D'abord il vous faut 2 choses principales:

-de la musique à masteriser (ou autre... des oeufs frais par ex.)
-un logiciel et des plug-in pour le faire.

1-le logiciel :

-Sur PC, il y a du choix :
A priori, tous peuvent le faire mais Wavelab ou Samplitude me paraissent plus adaptés.
SoundForge peut aussi faire l'affaire avec son "plug-in chainer" ou Pro-tools free.

-Sur Mac : Pro-tools ou Peak.

L’important et de pouvoir activer plusieurs plug-in en même temps et en temps réel, sinon c'est plus compliqué (on n’entend pas le résultat final).

Vous aurez besoin :
-d'un compresseur
(multibandes de préférence genre C4 ou Master X)

-d’un equaliser
(10 bandes c'est bien avec un choix de pente assez large)

-d'un spacialiseur ou élargisseur de stéréo
(stéréo shuffler de chez Wave est bien, mais il y en a d'autres...)

-d’un limiteur pour ne pas écrêter tout ça.
(l'Ultra maximiser de chez Wave est très bien).

-Et si possible, d’un phasemètre pour vérifier la phase de votre master et ne pas mettre hors phase votre mix avec le spacialiseur.
Vérifiez que vous n’êtes pas trop en dessous de 0° mais plutôt entre 0 et + 180°

2 -passons à la pratique:

Tout d'abord il faut insérer votre mix en stéréo sur une piste de votre logiciel (ça c'est facile je vous laisse faire). Attention à vérifier que la fréquence d'échantillonnage de votre projet soit la même que votre fichier à masteriser, sinon...

Ensuite il vous faut mettre les plug-in.
Pour ce qui est de l'ordre, il n’y a pas forcement de règles, mais je bosse comme ça:
1.Equaliser
2.Compresseur
3.spacialiseur
4.limiteur
5.phasemètre

(vous pouvez caler une reverbe avant le limiteur s’il en faut une, mais le mieux est de l'envoyer dans un auxiliaire pour pouvoir mieux la gérer).
Attention : n'activez pas tous vos plug-in en même temps sinon c'est n'importe quoi !..
Il faut les régler un par un dans l’ordre d'insertion, puis en bypasser un pour revenir à celui d'avant, comparer et peaufiner les réglages etc...etc...

Pour ce qui est du limiteur, il faut le régler de façon à ce que rien ne dépasse -0,03dB (c'est l'ancienne norme des niveaux cd vous pouvez masteriser a 0,0dB mais ce ne sera pas compatible avec les anciennes platines cd...)

Je ne vais pas rentrer dans les détails de réglage de plug-in, car c'est votre oreille qui doit juger.
Cependant attention : Ne soyez pas bourrin avec votre mix !
En bref si quand vous avez appliqué tout les plug-in votre forme d'onde a une coupe à la brosse militaire toute droite : c'est râpé... vous êtes un bourrin !!!

L’equaliser va vous permettre de corriger certaines fréquences dans votre mix.
Par exemple, s’il y a trop d'infrabass je coupe vers 50Hz.
Je peux aussi rajouter des aigus s’il en manque…
En général l'equaliser travaille main dans la main avec le compresseur multibande.

Le compresseur multibande va vous permettre de compresser une partie de la bande passante de votre mixage et de donner du relief (ex je compresse les basses entre 20 et 250Hz, les aigus entre 8Khz et 15Khz etc...).
Ce qui peut redonner de la précision et de la dynamique à une basse un peu trop molle ou une grosse caisse un peu légère etc...

Le spacialiseur va élargir la stéréo, ce qui rend l'écoute plus agréable...
Mais attention à ne pas en abuser (regarder toujours le phasemètre).
De plus si le travail de panning a été correctement fait au mix, il n'y en pas forcement besoin.

Pour la reverbe c'est uniquement si besoin.

Le limiteur lui vous évite d'écrêter le signal et de rester à 0dB.
Si vous descendez légèrement le treshold du limiteur (-3dB par ex) il donnera une légère compression sur le master final qui peut être utile pour donner un peut de punch au tout.

Ensuite il faut appliquer tout ça pour créer un nouveau fichier audio.
Selon les logiciels cette fonction s’appelle "appliquer" ou "bounce"…

Sachez qu'il y a d'autres façons de fonctionner pour faire du mastering.
La plupart des professionnels n'utilisent pas de logiciel et le font sur du hardware haut de gamme, ou sur des plates formes dédiées au mastering comme Sonic solution, Pro-tools etc.

Si vous pouvez assurer financièrement: allez chez un professionnel !
Les enceintes sur lesquelles vous faite votre mastering doivent être au top et le studio doit avoir une acoustique appropriée...
Et le gars aux manettes doit être un pro!
Le résultat que vous obtiendrez chez vous ne sera pas celui d'un studio de mastering et votre oreille et vos connaissances dans ce domaine ne sont pas celle d'un ingénieur de mastering...

Mais si c'est pour vous éclater le beignet sur vos musiques avec vos amis, alors faites ça chez vous et gardez vos pépettes pour aller en vacances...

Détails :
La normalisation n'a plus raison d'être à l’étape du mastering : surtout ne normalisez pas toutes les pistes séparées au mix sinon c'est de la vraie boucherie !

En fait, il faut qu'à la fin de la chaîne de mastering, le niveau soit proche de 0 dB, sauf si le mix a un niveau trop bas, auquel cas il faut monter le volume de la piste.
Attention au normalise, car il remonte les niveaux les plus forts du Mix (peak) comme les coups de cymbales et les caisses claires.
Ces sons seront bien à 0dB, mais les bas niveaux resteront faibles.
C'est pour ça qu'un outil comme l'Ultramaximiser de chez Wave et très pratique : c'est lui qui doit donner le niveau final du mastering.
Pour les réglages mettez le "out ceiling" à -0,03dB et le treshold débrouillez-vous parce que ça dépend du niveau, et regardez que le vu-metre d'atténuation ne descende pas trop (-3 c'est déjà beaucoup).
Il ne doit descendre que sur les sons forts...

Le split stéréo est surtout utilisé sur des stations Pro-tools TDM qui ne gèrent que ce type de fichiers et en plus c'est pas du Wave (c'est du SD II).

S’il y a du souffle il faut utiliser un denoiser pour nettoyer tout ça.
Cet outil est plus fort que Biactol : il permet d'atténuer certaines fréquences dans le master sans massacrer les autres.
Mais tout est dans le réglage.
Le denoiser du mastering edition de Steinberg est -je crois- le plus connu sur PC, et je le trouve asse efficace.
Sinon il y a un Pro-tools TDM à 100 000 Balle avec le BNR de chez Din Audio qui est redoutable, mais je pense que tu opteras pour la première solution...

C'est toujours difficile de donner des chiffres parce que là, on fait du son et pas des gâteaux...

Les réglages d'un compresseur dépendent de ce que l’on rentre dedans…

En général il vaut mieux garder la meilleure résolution jusqu'au dernier moment (gravure du CD) donc il vaut mieux faire le mastering en 24 Bit /48Khz.

Sachez que dans le domaine professionnel, on utilise des convertisseurs à plusieurs dizaines de milliers d'euro pour faire ce genre de chose alors Wavelab ou Cubase...

En général, les studios de mastering prenne aux alentour de 3000F la journée (enfin je crois, mais sur Paris c'est sûrement plus cher...).
Ceci dit, vous pouvez aller en Belgique : ils ont de très beaux studios et c'est moitié prix.

Pour finir, il est impératif que l'artiste soit sur place au moment du mastering !!!


Aurel.>>



Voilà

a+

drücpa
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71

Citation : Pas exactement (il faut vraiment monter en gamme pour cela) mais tu peux apprendre à connaître tes écoutes et savoir comment elles se comportent. Il n'y avait pas de grandes différences entre ces écoutes et d'autres, donc tu retrouves + ou - ton mix,ce qui est déjà pas si mal vu le prix.



Merci pour tes précieux conseils, je te tiens au jus des que j'aurais acheter une paires d'enceintes.

Saint clou very much :bravo:
Dieu a dit : "Il faut partager". Les riches auront la nourriture, les pauvres de l'appétit. (Coluche)
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Hors sujet : ouvrez un topic pour vos discutions , car la vous avez bien pourri un post super interessant !

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Désolé
Dieu a dit : "Il faut partager". Les riches auront la nourriture, les pauvres de l'appétit. (Coluche)
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Petit avis personnel au sujet de la différence entre mastering "pro" en studio et du "home mastering" :
Je fais, pour ma part, beaucoup de mastering en plugs sur ProTools (plugs UAD et Waves), et récemment, j'ai fait le mastering d'un titre pour un artiste (titre que j'avais mixé), enfin c'était plutôt un mastering pour le fun pour que le mix que je lui avais fait ait de la patate, car il avait de toutes façons depuis le début l'intention de le faire masteriser dans un gros studio à Suresnes dont je tairai le nom, mais qui commence par un O, et qui prend beaucoup d'argent pour un morceau...
Et là surprise, le gars revient de ce fameux studio après avoir vidé son compte en banque, et au final préfère mon mastering en plugs ins. Etonnant non? Le gars du studio n'en revenait pas et faisait la gueule.
Moralité de l'histoire, c'est pas le matos qui fait la différence, mais les oreilles de l'ingé. C'est pas parce que vous avez du matos haut de gamme que vous ferez mieux qu'un gars qui bosse en plugs ins chez lui (les types du studio ont quand un parc entier de racks Prism!). Donc je suis assez "énervé" (pour rester poli) contre ces gens qui critiquent sans cesse le home mastering, du style "nous n'avons pas les mêmes valeurs", qui ont peut être du pognon pour s'acheter du gros matos mais font pas forcément mieux qu'un petit studio (la preuve).
Surtout que, ce qui compte surtout pour l'artiste (quand il s'autoproduit en tout cas, ce qui est le cas de beaucoup d'artistes) c'est le PRIX. Le groupe de rock ou l'artiste solo qui enregistre son premier EP n'en a rien à foutre d'avoir sa voix compressée par la version plug in du 1176 d'UA ou par le vrai rack (bien souvent il ne sent pas la différence). Mais par contre il sent la différence dans son porte feuille si on lui demande 900 euros pour son album ou 5000...
J'encourage donc les home studistes ou les petites structures à budget serré à investir dans des bons plugs ins pour faire des bons mixs et mastering plutôt que dans des racks externes à petit prix. Si vous voulez du hardware, visez les gros modèles de chez Neve, SSL, GML etc... mais sinon en dessous ca sert à rien, des bons plugs sont aussi biens. Mais pas n'importe quel plug. Pour ma part, je ne travaille qu'en UAD, qui sont pour moi les meilleurs plugs qui existent. Point à la ligne. J'utilise quelques waves pour affiner certaines pistes mais c'est tout.
Une chose cruciale cependant : les écoutes. Il ne faut pas acheter n'importe quoi et de bonnes écoutes (ainsi que de bonnes oreilles) vous permettront d'obtenir un bon produit.
Avis aux artistes autoproduits : avant de vous jeter dans un gros studio pour le mastering de votre disque et de dépenser des milliers d'euros, réfléchissez... c'est pas parce que vous allez dans un studio dit "pro" que vous aurez forcément un résultat meilleur qu'un studio qui vous demandera 10 fois moins mais paraitra peut être moins pro...
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Je suis en partie d'accord, mais avec un bémol cependant. Il faut juste faire attention et savoir de quoi on parle. Si les mec que tu enregistres ne font pas la différence entre un bounce dans un soft et un mix ou master sur du matos analog ou num haut de gamme, c'est leur problème, mais la différence existe. Il ne faut pas niveler par le bas sous prétexte qu'on est en autoprod. Après, le passage sur du gros matos pose 2 problèmes majeurs:

1- Y'a des mecs sourds et riches qui ont du gros matos et ne savent pas travailler. Ce problème se contourne en écoutant leurs productions antérieures et en les comparant avec ce que peuvent faire des gens moins bien équipés et aussi avec des CD de références.

2- Y'a de très bons ingés dans de gros studios qui ne vont pas sortir du bon travail sur la prod en question parce qu'ils le traitent par dessus la jambe. Si vous passez en mastering avec un 4 titres autoproduit entre U2 et le dernier film de Spielberg, il se peut que certains ingés ne mettent pas autant de "talent" à traiter votre musique...

Comme toujours quand on constitue une équipe (artiste, preneur de son, mixer, ingé de mastering, pressage, graphiste pour la pochette, etc ...) pour effectuer un travail, la confiance doit être là et le choix des personnes/compétences est crucial.

141Studio

A. Design Service - Création de matériel audio

Alice in wonderland - Duo acoustique

Cluster One - Tribute to Pink Floyd

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Blues 10 : :bravo2:

De toutes les façons, les oreilles et l'expérience sont plus importante que le matériel ... tant qu'on a des outils correct de ce côté là !

Le matériel vraiment haut de gamme ... c'est la cerise sur le gateau si le mec est compétent. Et cette cerise donne vraiment du gout ;)
Laissez un message après le bip sonore. Merci ! Biiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiip
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Oui je sais bien qu'il y a une différence entre les 2 et heureusement d'ailleurs vu les milliers d'euros d'écart. Je tenais juste à dire suite à certains commentaires qu'il ne faut pas dénigrer le home mastering car avec quelqu'un qui bosse bien on peut obtenir des résultats tout à fait corrects, et suffisants parfois pour sortir un CD. Il est évident que, comme le dit kruci, le matos haut de gamme est la cerise sur le gateau, cependant le plus important dans la "chaine" si on peut appeler ça comme ça, c'est l'homme.
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Citation : Moralité de l'histoire, c'est pas le matos qui fait la différence, mais les oreilles de l'ingé.



Je pense que ce n'est pas l'un ou l'autre, mais l'un ET l'autre.
Même un excellent conducteur risque d'aller moins vite en Clio qu'un moins bon en Ferrari. L'idéal étant d'avoir un bon pilote en Ferrari :tourne:

Et de fait, comme expliqué plus haut : dans n'importe quel studio, les gens peuvent bosser plus ou moins bien... tout le monde a aussi "des jours sans".

Faisant pas mal de mastering avec du matos dédié (les plug in en mastering me foutent des pustules), je dois avouer que même si j'essaie toujours de bosser au mieux quel que soit le produit, il est plus plaisant de bosser sur des mixes bien réalisé et d'aller chercher le poil de cul de fréquence au fond du mix (c'est là qu'ils se cachent souvent)que de tneter de sauver un mix infâme réalisé sur du matos bas de gamme par des sourds qui croient que le mastering, c'est Lourdes.

La question de prix joue également. Passer une heure sur un titre ou trois heures peut vraiment changer énormément de choses, mais il faut pouvoir débourser trois fois plus d'oseille, ce que tout le monde ne peut pas faire.
Rroland www.studiolair.be
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Hyper intéressant je flag ! :clin:
80
Dites une question ^^
Dans le mastering, à quoi sert réellement le compresseur multibandes étant donnée qu'il y a un limiteur derriere. Parceque si je mets un compresseur multibande, il va m'écraser la dynamique donc c'est moins bien. Quelqu'un pourrait m'expliquer ?