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Saturation "à bande" (tête de lecture) ou "tape head saturators" avant ou après

  • 24 réponses
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Sujet de la discussion Saturation "à bande" (tête de lecture) ou "tape head saturators" avant ou après
Salut à tous,
Je produits du dub/reggae avec sampler(mpc2500) et synthés(vst, hard et moog), je passe ensuite mes pistes dans une console analo(yam rm800) et après avoir coupé les fréquences innutiles, leur redonnes un peu de room et leur place dans le mix avec quelques effets(lexicon mx400 principalement, en général que du numérique) et retouches, légère compression sur bass, kick et snare/rimshot et reglage des niveaux. J'enregistre tout ça dans mon 8 pistes(fostex D824). En suite viens la partie mix final avec placement stéréo et effets analos(et un peu de numérique) plus marqués(dubwise), enregistré dans mon ordi via ma carte son (scarlette 2i4). Ensuite viendra l'étape du mastering que je ferais faire parce que j'y connais rien, ça ne m'intéresse pas et j'ai pas envie de flinguer mes mix.
Je travaille actuellement sur un projet qui me tiens à cœur, et j'aimerais donner un son plus "roots", plus "crispy", plus coloré à mes enregistrements digitaux plutôt froids(c'est la mode). Avoir un peu de grain quoi. Et comme je ne roules pas sur l'or une idée originales et peu onéreuse ça aurais été sympa.
Et bien il se trouve que dernièrement on entendu parlé d'une technique plutôt maline pour donner un peu de saturation "à bande" à nos enregistrements sans claquer 300€ dans un vieux magnéto à bande à restaurer ou 1500€ dans un tape simulator de chez rupert neve. Il s'agit d'utiliser un adaptateur "CD to K7 adaptor" à dix euros couplé avec un magneto K7. Dans le années 90, ces adaptateurs servaient à permettre d'écouter un CD via un lecteur de K7 dans sa voiture, ça se présente comme une cassette avec un câble d'entrée en jack 3,5mm; vous mettez la cassette dans le lecteur et branchez le jack à la prise casque du lecteur CD (faudra modifier ça pour sorties line en 2x jack 6,35mm), vous appuyez sur play sur le cd et sur le K7, et le tour est joué. l'audio est transmis à la tête de lecture du magneto via l'adaptateur. Si on peu brancher un lecteur CD on peu y brancher n'importe quoi, et si on monte un peu le son on aura ce grain chaud et inimitable(et crade c'est vrai) de saturation de tête de lecture analogique sans le soufle intempestif de la bande d'une cassette.
J'ai un lecteur de K7 de bonne qualité (uher) avec dolby NR (et de quoi démagnétiser les têtes). J'ai donc commandé un de ces adaptateurs(pas encore reçu) pour voir ce que ça donne, j'aime déjà bien ce que j'ai pu entendre comme démo sur le web( http://createdigitalmusic.com/2011/02/cheap-tape-saturation-hack-delicious-distortion-with-a-tape-to-cd-adapter/ ).
Alors d’abord j'aimerais avoir l'opinion des spécialistes s'il y en a sur le sujet, et ensuite j'aimerais avoir votre avis sur ma question:
Je voudrais essayer de passer le mix final de mes morceaux dans ce système, d'après vous faut il que je le fasse avant ou après le mastering? Je pense faire faire mes mastering par un site qui fais ça avec des algorithmes, j'ai écouté une démo sur un passage d'un de mes enregistrements; ça augmente les niveaux, et on entend mieux les détails, rien de très travaillé mais rien d'extravagant non plus; c'est propre et fort et ça me va. Compte tenu de mon budget et du fait que je ne suis pas un pro, cette solution me parait suffisante. Le truc c'est que quand on passe son son dans ce système de "saturation à bande" pour donner de la couleur on ajoute également de la compression(surtout si j'enclenche le dolby NR). Alors d'après vous, comment s'y prendre?
Une deuxième question au passage: si je veux faire enregistrer mes morceaux sur vinyles (45t à l'unité), dois-je couper les fréquences (je n'ai plus les fréquences de coupures pour vinyles en tête) sur mon mix final ou est-ce que je peux le faire sur mon morceaux masterisé?

[ Dernière édition du message le 03/02/2016 à 11:47:10 ]

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11
Citation de circus :
excellent l'article de cdm :bravo:

Trop cool hein?
12
Ouai effectivement il faudra que je pose la question . Au pire à 17€ le sceud à l'unité, ça peut toujours valoir le coup d'essayer. Ou alors c'est fait dans un pays de l'est, ça ne serais pas impossible et ça expliquerait le prix. Je vous dirais ça...
13
Citation de laurend :
Le support K7 apporte plus de problèmes que d'avantages. 2 pistes sur 0,0625 pouce à 4.75 cm/s avec une réduction de bruit Dolby grand public, c'est vraiment très loin d'une machine de mastering analogique avec ses 2 pistes sur 0.25 pouce (voire 0.5) à 38 cm/s ou 76 cm/s et une réduction de bruit pro (souvent DBX). La première solution va juste salir le son à tous les coups, la seconde peut le transcender.
Je ne parle même pas des problèmes de calibration sur un type de bande, de pleurage et scintillement, d'azimuth ou d'usure des têtes de lecture et d'enregistrement. Il ne faut jamais oublier que la K7 a toujours été une solution "cheap" d'enregistrement.
http://atrservice.com/ampex-atr-100-series/professional-recording-studios


Je pense que tu as dût comprendre de travers. S'il fallait que je passe tout mes temps libres à travailler sur un truc pendant huit mois et à acheter du matos exprès pour l'enregistrer sur k7 (genre portastudio à l'heure du 24bit), je me tire une balle! Et c'est prévu: un de ces jour je vais m'offrir un bon magneto avec un NR teac ou dbx.
En plus je connais un 24 pistes soundcraft en état fonctionnel auquel il manque juste deux préamp (sur 24) pour 500€! Et je peux pas me le payer maintenant parce que mon projet à fusillé mes modestes économies(je gagne pas assez il faut que j'en parle à mon boss). Quelqu'un va finir par le pécho avant moi, ça me fout trop les boules (en vente depuis un mois quand même).

[ Dernière édition du message le 09/02/2016 à 08:44:57 ]

14
de tomber sur ça dans un forum d"AF:
"Je bosse dans un studio de pre-mastering où l'option analogique sur bandes est proposée. Ce n'est pas une utopie du tout selon moi, la couleur particulière donnée par ce procédé existe bel et bien et contribue à donner clairement un son "vintage" à certaines productions qui le demandent.

Par contre, le moment auquel on couche sur bande est important, le faire en fin de mix n'est pas forcément le plus judicieux. En effet, à ce stade, la dynamique peut encore être très importante et on va plus facilement taper dans les limites de l'analo que si on réalise l'opération après passage des compresseurs. Et ça change tout.

Donc c'est à définir au cas par cas, une fois encore, il n'y a pas de règle."
15
Citation de baddriddim :
Citation de circus :
excellent l'article de cdm :bravo:

Trop cool hein?

Je me suis pris le Harrison mixbus :bravo:

Beat Thang 4 Life

[ Dernière édition du message le 09/02/2016 à 12:23:36 ]

16
Citation de circus :
Citation de baddriddim :
Citation de circus :
excellent l'article de cdm :bravo:

Trop cool hein?

Je me suis pris le Harrison mixbus :bravo:

Alors, ça sature bien pour du numérique?
17
j'aime bien le grain mais je ne veux m'attirer les foudres des pros du site qui pense que tous les daw sonnent pareil ;)

Beat Thang 4 Life

18

1ère boucle sorti du mixbus

Beat Thang 4 Life

19
Citation de Circus Prod :
Citation :
j'aime bien le grain mais je ne veux m'attirer les foudres des pros du site qui pense que tous les daw sonnent pareil ;)

Ça n'a rien à voir : Le Harrison Mix Bus ajoute un traitement équivalent à des plugins (NB : je ne suis pas pro :volatil:).
20
Citation :
j'aime bien le grain mais je ne veux m'attirer les foudres des pros du site qui pense que tous les daw sonnent pareil ;)

Un confrère m'a parlé du logiciel Harrison (que j'ai bien envie d'acquérir) en me disant qu'il lui trouvait également une sonorité particulièrement intéressante. Je ne fais pas partie des pros qui pensent que tous les logiciels sonnent pareil :mdr:
Rroland www.studiolair.be

[ Dernière édition du message le 10/02/2016 à 23:40:24 ]