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Chips
Publié le 08/05/08 à 23:22
Pour reprendre la formule de Marshall : Quel étrange paradoxe...
Habituellement, Vintage et modern ne font pas bon ménage... Il faut alors comprendre quelle a été la volontée de Jim pour cet ampli :
Proposer un ampli actuel par ses services, et vintage par son coeur, son âme...
Bien évidemment quels sont ces éléments ? Et bien les voici :
Moderne :
- Boucle d'effet avec choix du niveau de sortie (-10/+4 dB) : Ceci n'existait pas sur les ancêtres, et répond à une demande des guitaristes d'aujourd'hui de pouvoir en posséder une, sans la faire installer à postériori.
- Réverbe numérique footswitchable : Une réverbe, rien de nouveau. Mais les réverbes à ressort qui font 'CHLONG' dès qu'un mec saute sur scène, c'est un peu moyen. La réverbe numérique permet ici d'éviter ces problèmes, tout en garantissant quelquechose de plutôt agréable pour un ampli. Le footswitch est là encore une réponse au besoin du guitariste moderne.
- Choix de dynamique : Low or High dynamique range, ou comment passer du son d'un plexi boosté, à celui d'un ampli HiGain. Là encore, la sélection peut se faire par footswitch, et passer de l'un à l'autre permet de passer de l'accompagnement au solo d'un click...
- Body - Detail : deux fréquences de réglage pour la saturation... En gros, un bouton pour régler les basses, et l'autre les aigus, ce qui permet d'ajuster son propre son, et de l'ajuster aussi à son instrument.
Vintage :
- La puissance est régie par 2 ou 4 KT66, qui sont des lampes guère usitées de par leur prix et leur rareté depuis des anées. Cependant avant le JCM800, la plupart des tubes rock des 60's et 70's sont passés par ce genre de lampes de puissance... Plus rondes et chaleureuses que les habituelles El34 (JCM800), ces lampes sont les garantes des amplis d'autre foi.
- La bête est un mono canal où l'on passe du clean au crunch puis à disto en réglant simplement son potard de volume et de tone sur la gratte... finies les claquettes incessantes pour passer de l'un à l'autre en plein millieu de morceau...
Bref, apparemment rien de très envoutant dans ce que j'annonce...
Mais voici un petit comparatif :
Testons donc ceci : 800 Vs Vintage Modern
Les têtes testées sont :
JCM 800 1959
JCM 800 2203 :
Vintage Modern 2466
Alors leur petits noms seront donc : 1959, 2203 et 2466...
Commençons par les choses simples :
En théorie, la 1959 ne possède pas de master volume, cependant, celle testée en possède un. Nous avons donc 3 têtes mono canal avec master volume celui ci permettant de gérer le volume général sans toucher au niveau de la disto... De plus, la 1959 peut augmenter son niveau de disto en "pontant" deux entrées et en utilisant une des deux autres comme entrée guitare...
N.B. :
réglages disponibles sur la 2466 :
Reverb - Master Volume - Presence - Bass - Mid - Treble - Dynamic Range - Mid Boost - Detail - Body
Les connectiques : Une entrée, une boucle d'effet à l'arrière de la tête, un prise footswitch, deux sorties Haut parleur avec sélection d'impédance)
UTILISATION
égalisation
1959 - Presence - Bass - Mediums - Treble .... Si les réglages, hormis la présence, ne sont pas très efficaces, ils ne servent pas à grand chose. Du moment que l'on aime le son de cette tête, alors elle sonnera avec tous les réglages (ou presque...) c'est vraiment de l'affinage plus que du changement de son...
2203 - Voir au dessus, c'est identique...
2466 - Presence - Bass - Medium - Treble pour la section EQ. Body - Detail, pour la section préamp... En gros, on règle vite fait son son à l'aide de body et detail, pour régler le niveau général des basses et des aigus, puis on affine à l'aide de l'EQ. Le seul problème : la presence n'est pas efficace... On obtient là une très grande palette de son. Cependant les réglages sont moins évident que sur les 2 têtes précédentes. Il faut donc du temps pour apprivoiser la bête...
Vainqueur - Aucun : Dans un Cas l'EQ est inutile mais ne sert à rien ( ) et dans l'autre, est utile, mais compliquée à maitriser... Bref pas de réel vainqueur là...
Clean - Crunch
Une tête monocanal pouvant être utilisée pour un seul son, son objectif de base est de pouvoir passer d'un son à l'autre à l'aide de son potard de volume guitare... On prendra donc en compte la réactivité de l'ampli, pour avoir un son crunch qui passe au clean et inversement, ainsi que la qualité des sons obtenus...
1959 - Pour une fois, la 1959 s'en sort plus que très bien. En effet, si le clean n'est pas énorme, si le crunch n'est pas un modèle du genre, la passage de l'un à l'autre se fait sans trop forcer. Il y a bien une différence de volume, mais raisonnable pour ce genre de pratique.
2203 - C'est ici que la 2203 pêche le plus. En effet, on ne peut bénéficier de sa pleine valeur de crunch sans perdre le clean. Pour revenir au clean, il faut tellement baisser les volumes de la guitares qu'on se perd dans les tréfonds du mix. Si l'on veut obtenir un clean à volume satisfaisant, on perd alors tout le charme du crunch. Pas le meilleur choix à mon sens pour le jeu au potard de volume...
2466 - Tous potards à fond, en baissant le volume de la gratte de 10 à 7 (en possédant un micro à niveau de sortie 'standard') on obtient un très bon clean et ce sans perdre trop de volume.
Vainqueur : 2466, parce que le clean est un véritable clean, mais la 1959 n'est vraiment pas loin ...
SONORITÉS
Donc tout d'abord : tout à fond, avec master volume audible
1959 - De loin la plus gentillette. Elle sort un crunch sympatoche mais pas mal criard, et poussif, bref, ça crunch bien, mais pas de là à faire tomber les murs...
2203 - Le crunch est très présent, on se fait bien plaisir, on comprend pourquoi cet ampli est aimé de tous pour son crunch.
2466 - De loin la plus bourrine, mais le crunch est phénoménal de grosseur... On à l'impression d'avoir une 2203 boostée aux hormones.
Vainqueur : 2466, haut la main !
Clean
1959 - On s'apperçoit tout de suite que ce n'est pas sa tasse de thé. Certes, le clean est très beau, mais il ne sonne pas fort... en revanche il est très direct, très réactif (ce qui peut être agressif, ou parfait pour sortir d'un mix...) ou très rond : question de goût. On a quand même 4 entrées avec les quelles on peut jouer pour trouver le clean qui nous plaît, la palette est assez impressionante...
2203 - A l'aide des deux entrées, on peut avoir une entrée qui sature moins que l'autre, et donc obtenir un clean plutôt très sympa, plus chaleureux que sur la 1959, mais moins dynamique. Si la tête est plus puissante que la 1959, et que le clean me paraît plus appréciable, il est en revanche moins clean, moins propre... Bref, un mal pour un bien...
2466 - Là encore, si on achète une tête pour le clean, le Vintage modern tire son épingle du jeu... On peut obtenir un son très propre parfait pour du blues ou du funk, très chaleureux, ou très froid, c'est au choix... Bref, au jeu du pur clean, Marshall rentre dans le rang et propose une superbe tête !!
Vainqueur : 2466, encore une fois devant les autres...
N.B. : Je joue du funk rock (Red hot chili peppers, Big Soul, etc ...) et du Hard... Je joue sur un Gibson SG montée en P90 en manche + HB en chevalet...
AVIS GLOBAL
Bref, vous l'aurez compris... Marshall n'a pas créé une tête d'ampli différente de l'esprit marshall, mais sans aucun doute, c'est la meilleure qu'elle est eu a créer... Si le Vintage Modern ne devient pas un ampli mythique, ce n'est pas faute de l'être, mais simplement qu'aujourd'hui, la concurrence est grande, et les goûts très variés...
Cela fait maintenant 2 semaines que je la teste à fond dans tous les sens, en la comparant à mes autres amplis, et je n'ai jamais été aussi ravi par une tête d'ampli. Ce que j'adore surtout, c'est le faite de récupérer des basses quand on basse le volume, moi qui ait un treble bleed sur mon micro, quand je baisse le volume pour obtenir un son clean, j'ai un son riche de puissant, c'est agréable...
J'ai testé toute la gamme Marshall et joue très régulièrement sur une jcm 800 2203, par ailleurs je possède une JCM 800 1959. Je possède aussi une Soundcity 120 (très proche d'HiWatt). Les marque que j'ai pu tester : Fender, Bogner, Peavey, Mesa Boogie, ...
Le prix me semble encore un peu élevé... mais quand je vois que d'autres marques proposent un produit similaire (toute proportions de son gardées) beaucoup plus cher, je me rassure.
Vu que je suis plus que réellement emballé, je referais ce choix des dizaines de fois si j'avais à le faire... Car mis à part le temps d'adaptation peu courant chez Marshall pour trouver mon son, cet ampli est une pure merveille...
Habituellement, Vintage et modern ne font pas bon ménage... Il faut alors comprendre quelle a été la volontée de Jim pour cet ampli :
Proposer un ampli actuel par ses services, et vintage par son coeur, son âme...
Bien évidemment quels sont ces éléments ? Et bien les voici :
Moderne :
- Boucle d'effet avec choix du niveau de sortie (-10/+4 dB) : Ceci n'existait pas sur les ancêtres, et répond à une demande des guitaristes d'aujourd'hui de pouvoir en posséder une, sans la faire installer à postériori.
- Réverbe numérique footswitchable : Une réverbe, rien de nouveau. Mais les réverbes à ressort qui font 'CHLONG' dès qu'un mec saute sur scène, c'est un peu moyen. La réverbe numérique permet ici d'éviter ces problèmes, tout en garantissant quelquechose de plutôt agréable pour un ampli. Le footswitch est là encore une réponse au besoin du guitariste moderne.
- Choix de dynamique : Low or High dynamique range, ou comment passer du son d'un plexi boosté, à celui d'un ampli HiGain. Là encore, la sélection peut se faire par footswitch, et passer de l'un à l'autre permet de passer de l'accompagnement au solo d'un click...
- Body - Detail : deux fréquences de réglage pour la saturation... En gros, un bouton pour régler les basses, et l'autre les aigus, ce qui permet d'ajuster son propre son, et de l'ajuster aussi à son instrument.
Vintage :
- La puissance est régie par 2 ou 4 KT66, qui sont des lampes guère usitées de par leur prix et leur rareté depuis des anées. Cependant avant le JCM800, la plupart des tubes rock des 60's et 70's sont passés par ce genre de lampes de puissance... Plus rondes et chaleureuses que les habituelles El34 (JCM800), ces lampes sont les garantes des amplis d'autre foi.
- La bête est un mono canal où l'on passe du clean au crunch puis à disto en réglant simplement son potard de volume et de tone sur la gratte... finies les claquettes incessantes pour passer de l'un à l'autre en plein millieu de morceau...
Bref, apparemment rien de très envoutant dans ce que j'annonce...
Mais voici un petit comparatif :
Testons donc ceci : 800 Vs Vintage Modern
Les têtes testées sont :
JCM 800 1959
JCM 800 2203 :
Vintage Modern 2466
Alors leur petits noms seront donc : 1959, 2203 et 2466...
Commençons par les choses simples :
En théorie, la 1959 ne possède pas de master volume, cependant, celle testée en possède un. Nous avons donc 3 têtes mono canal avec master volume celui ci permettant de gérer le volume général sans toucher au niveau de la disto... De plus, la 1959 peut augmenter son niveau de disto en "pontant" deux entrées et en utilisant une des deux autres comme entrée guitare...
N.B. :
réglages disponibles sur la 2466 :
Reverb - Master Volume - Presence - Bass - Mid - Treble - Dynamic Range - Mid Boost - Detail - Body
Les connectiques : Une entrée, une boucle d'effet à l'arrière de la tête, un prise footswitch, deux sorties Haut parleur avec sélection d'impédance)
UTILISATION
égalisation
1959 - Presence - Bass - Mediums - Treble .... Si les réglages, hormis la présence, ne sont pas très efficaces, ils ne servent pas à grand chose. Du moment que l'on aime le son de cette tête, alors elle sonnera avec tous les réglages (ou presque...) c'est vraiment de l'affinage plus que du changement de son...
2203 - Voir au dessus, c'est identique...
2466 - Presence - Bass - Medium - Treble pour la section EQ. Body - Detail, pour la section préamp... En gros, on règle vite fait son son à l'aide de body et detail, pour régler le niveau général des basses et des aigus, puis on affine à l'aide de l'EQ. Le seul problème : la presence n'est pas efficace... On obtient là une très grande palette de son. Cependant les réglages sont moins évident que sur les 2 têtes précédentes. Il faut donc du temps pour apprivoiser la bête...
Vainqueur - Aucun : Dans un Cas l'EQ est inutile mais ne sert à rien ( ) et dans l'autre, est utile, mais compliquée à maitriser... Bref pas de réel vainqueur là...
Clean - Crunch
Une tête monocanal pouvant être utilisée pour un seul son, son objectif de base est de pouvoir passer d'un son à l'autre à l'aide de son potard de volume guitare... On prendra donc en compte la réactivité de l'ampli, pour avoir un son crunch qui passe au clean et inversement, ainsi que la qualité des sons obtenus...
1959 - Pour une fois, la 1959 s'en sort plus que très bien. En effet, si le clean n'est pas énorme, si le crunch n'est pas un modèle du genre, la passage de l'un à l'autre se fait sans trop forcer. Il y a bien une différence de volume, mais raisonnable pour ce genre de pratique.
2203 - C'est ici que la 2203 pêche le plus. En effet, on ne peut bénéficier de sa pleine valeur de crunch sans perdre le clean. Pour revenir au clean, il faut tellement baisser les volumes de la guitares qu'on se perd dans les tréfonds du mix. Si l'on veut obtenir un clean à volume satisfaisant, on perd alors tout le charme du crunch. Pas le meilleur choix à mon sens pour le jeu au potard de volume...
2466 - Tous potards à fond, en baissant le volume de la gratte de 10 à 7 (en possédant un micro à niveau de sortie 'standard') on obtient un très bon clean et ce sans perdre trop de volume.
Vainqueur : 2466, parce que le clean est un véritable clean, mais la 1959 n'est vraiment pas loin ...
SONORITÉS
Donc tout d'abord : tout à fond, avec master volume audible
1959 - De loin la plus gentillette. Elle sort un crunch sympatoche mais pas mal criard, et poussif, bref, ça crunch bien, mais pas de là à faire tomber les murs...
2203 - Le crunch est très présent, on se fait bien plaisir, on comprend pourquoi cet ampli est aimé de tous pour son crunch.
2466 - De loin la plus bourrine, mais le crunch est phénoménal de grosseur... On à l'impression d'avoir une 2203 boostée aux hormones.
Vainqueur : 2466, haut la main !
Clean
1959 - On s'apperçoit tout de suite que ce n'est pas sa tasse de thé. Certes, le clean est très beau, mais il ne sonne pas fort... en revanche il est très direct, très réactif (ce qui peut être agressif, ou parfait pour sortir d'un mix...) ou très rond : question de goût. On a quand même 4 entrées avec les quelles on peut jouer pour trouver le clean qui nous plaît, la palette est assez impressionante...
2203 - A l'aide des deux entrées, on peut avoir une entrée qui sature moins que l'autre, et donc obtenir un clean plutôt très sympa, plus chaleureux que sur la 1959, mais moins dynamique. Si la tête est plus puissante que la 1959, et que le clean me paraît plus appréciable, il est en revanche moins clean, moins propre... Bref, un mal pour un bien...
2466 - Là encore, si on achète une tête pour le clean, le Vintage modern tire son épingle du jeu... On peut obtenir un son très propre parfait pour du blues ou du funk, très chaleureux, ou très froid, c'est au choix... Bref, au jeu du pur clean, Marshall rentre dans le rang et propose une superbe tête !!
Vainqueur : 2466, encore une fois devant les autres...
N.B. : Je joue du funk rock (Red hot chili peppers, Big Soul, etc ...) et du Hard... Je joue sur un Gibson SG montée en P90 en manche + HB en chevalet...
AVIS GLOBAL
Bref, vous l'aurez compris... Marshall n'a pas créé une tête d'ampli différente de l'esprit marshall, mais sans aucun doute, c'est la meilleure qu'elle est eu a créer... Si le Vintage Modern ne devient pas un ampli mythique, ce n'est pas faute de l'être, mais simplement qu'aujourd'hui, la concurrence est grande, et les goûts très variés...
Cela fait maintenant 2 semaines que je la teste à fond dans tous les sens, en la comparant à mes autres amplis, et je n'ai jamais été aussi ravi par une tête d'ampli. Ce que j'adore surtout, c'est le faite de récupérer des basses quand on basse le volume, moi qui ait un treble bleed sur mon micro, quand je baisse le volume pour obtenir un son clean, j'ai un son riche de puissant, c'est agréable...
J'ai testé toute la gamme Marshall et joue très régulièrement sur une jcm 800 2203, par ailleurs je possède une JCM 800 1959. Je possède aussi une Soundcity 120 (très proche d'HiWatt). Les marque que j'ai pu tester : Fender, Bogner, Peavey, Mesa Boogie, ...
Le prix me semble encore un peu élevé... mais quand je vois que d'autres marques proposent un produit similaire (toute proportions de son gardées) beaucoup plus cher, je me rassure.
Vu que je suis plus que réellement emballé, je referais ce choix des dizaines de fois si j'avais à le faire... Car mis à part le temps d'adaptation peu courant chez Marshall pour trouver mon son, cet ampli est une pure merveille...