Avis aux musiciens : Une idée pour un projet innovateur (spécial AF).
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Ok 
J'en suis très heureux.
Laurent.
Robert, tu sais qu'en jazz guitar c'est très courant cette technique
Hmm Robert c'est très discutable...
Prenons Charles Mingus
: Voilà l'exemple même d'un jazzman pour qui la compos & les arrangements sont au moins aussi important que l'impro...
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Anonyme
521397
C'est vrai mais je voulais changer de l'éternel II V et finalement ça sonne quand même en jouant le tout rapidement en pompe manouche 
.
.Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Anonyme
521397
Ok Laurent je vais la jouer en G alors 
Merci
Merci
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
On se croise Talou, et met G si ça colle avec ton thème, et puis j'y connais rien alors m'écoute pas. Suis ton instinct. Une maman à toujours raison.... pôvre de nous les papas, on peu pas lutter
Laurent.
Laurent.
Anonyme
521397
Ok Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Bon c'est Noel, alors joyeuses fêtes à vous tous musiciens et musiciennes. Je vais donc passer un peu de temps à developper mon idée.
Si je reprend la grille de notre amie Talou et que j'isole l'enchaînement Dm7b5 et D9, j'y vois quoi.
Sans connaître la mélodie et en ayant un pur raisonement harmonique je me dis que le fa bécarre et le lab du Dm7b5 montent au Fa# et au la bécarre du D9. Cette double appogiature crèe un mouvement qui nous conduit naturellement sur le Sol et le si de l'accord G. D'autres solutions tel que le Fa# qui reste en place, seul le la monte au si pour enchainer avec un accord G Maj7, sont bien entendu possible. Je ne parle pas des retards, etc... Seulement, je suis presque sûr que Talou joue le Dm7b5 sur la 5ème case de sa guitare et le D9 qui suis à la même place puis enchaîne le Sol après. Alors là, on a out le contraire de ce que j'ai dis premièrement. Le fa bécarre descend sur le 9ème (mi) pour finir sur le ré du G et le lab descend sur le Fa# et termine sur sol ou reste sur le Fa#. Dans ce dernier cas le Dm7b5 n'en est pas un. Pour faire simple et sans s'attarder c'est un La#7 sans fondamentale, le D9 est amené par le triton, technique très courante. Cette démonstration montre à quel point le renversement et le positionnement des accords modifient la direction mélodique. Hors on est bien d'accord sur le fait que cette mélodie prime sur l'harmonie, elle doit donc venir en premier, les accords suivront naturellement juste derrière.
Laurent.
Si je reprend la grille de notre amie Talou et que j'isole l'enchaînement Dm7b5 et D9, j'y vois quoi.
Sans connaître la mélodie et en ayant un pur raisonement harmonique je me dis que le fa bécarre et le lab du Dm7b5 montent au Fa# et au la bécarre du D9. Cette double appogiature crèe un mouvement qui nous conduit naturellement sur le Sol et le si de l'accord G. D'autres solutions tel que le Fa# qui reste en place, seul le la monte au si pour enchainer avec un accord G Maj7, sont bien entendu possible. Je ne parle pas des retards, etc... Seulement, je suis presque sûr que Talou joue le Dm7b5 sur la 5ème case de sa guitare et le D9 qui suis à la même place puis enchaîne le Sol après. Alors là, on a out le contraire de ce que j'ai dis premièrement. Le fa bécarre descend sur le 9ème (mi) pour finir sur le ré du G et le lab descend sur le Fa# et termine sur sol ou reste sur le Fa#. Dans ce dernier cas le Dm7b5 n'en est pas un. Pour faire simple et sans s'attarder c'est un La#7 sans fondamentale, le D9 est amené par le triton, technique très courante. Cette démonstration montre à quel point le renversement et le positionnement des accords modifient la direction mélodique. Hors on est bien d'accord
sur le fait que cette mélodie prime sur l'harmonie, elle doit donc venir en premier, les accords suivront naturellement juste derrière.Laurent.
Anonyme
521397
Exact mon Dm7b5 se situe sur la 5 ème case et le D9 aussi (la fondamentale ...)
J'ai appris qque chose, merci C'est drôle de faire qque chose inconsciement et après de savoir que c'est une technique courante...
Tout à fait
Merci Laurent et bon Noel aussi
Citation : Dans ce dernier cas le Dm7b5 n'en est pas un. Pour faire simple et sans s'attarder c'est un La#7 sans fondamentale, le D9 est amené par le triton, technique très courante
.J'ai appris qque chose, merci
C'est drôle de faire qque chose inconsciement et après de savoir que c'est une technique courante... Citation : Cette démonstration montre à quel point le renversement et le positionnement des accords modifient la direction mélodique
Tout à fait
Merci Laurent et bon Noel aussi
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Citation : J'ai appris qque chose, merci
J'en suis très heureux.
Laurent.
Anonyme
2537
Anonyme
521397
Bon pour revenir au sujet du post, c est une bonne idee, faudrait que qq un donne une melodie qui dure suffisamment longtemps, et puis on pourrait tous mettre des progressions d accords, la melodie en midi par exemple? 
robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Anonyme
2537
robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
scalp
1216
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Anonyme
521397
Citation : qu'ils n'ont fait que poser trois accords qu'ils répètent inlassablement en boucle?
Robert, tu sais qu'en jazz guitar c'est très courant cette technique
|oliv|
2206
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Moi ca m'interesserait d'avoir des noms de standard de jazz pour bosser les grilles ... mais des standards mélodiques avec des accords et renversement ... (de quoi bosser quoi ) par exemple dans le style de blue in green de miles davis (pour la mélodie et impro c'est sympa)
Si quelqu'un peut me diriger c cool
) par exemple dans le style de blue in green de miles davis (pour la mélodie et impro c'est sympa) Si quelqu'un peut me diriger c cool
Anonyme
521397
|oliv|
2206
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Anonyme
521397
Bm G F#
Bm G Em A
Bm G Em A F#
Bm G Em A
Bm G Em A F#
Anonyme
521397
> oliv
Moi j'ai ça
https://www.oscarmusic.com/METHODES/methode_fiche.asp?Cliprov=YWQAVRYDUUOHVGMTKT12:49:30&FAM=4E5&REF=6693
et je peux te dire que c'est pas trop simpliste
(c'est ce qui se fait de mieux dans le genre, et tu as des standards analysés etc...)
Moi j'ai ça
https://www.oscarmusic.com/METHODES/methode_fiche.asp?Cliprov=YWQAVRYDUUOHVGMTKT12:49:30&FAM=4E5&REF=6693
et je peux te dire que c'est pas trop simpliste
(c'est ce qui se fait de mieux dans le genre, et tu as des standards analysés etc...)
robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Bandini
3861
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
Citation : en jazz la composition est secondaire par rapport à l'improvisation, non?
Hmm Robert c'est très discutable...
Prenons Charles Mingus
: Voilà l'exemple même d'un jazzman pour qui la compos & les arrangements sont au moins aussi important que l'impro...robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
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