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on ne peut voir que la première page mais c'est suffisant.
Ce que je vois :
Nous sommes en sol mineur, la première phrase fait deux mesures, elle est répétée deux fois, donc 4 mesures. Elle s'appuie sur le premier degré et le sixième degré (est-ce commun ?) de la gamme harmonique mineure de sol.
Ensuite, à la 5eme mesure, nouvelle phrase de 4mesures qui repart sur Gm, puis C#m !
Je ne comprends pas bien d'où peut sortir ce C#m.
Il n'est pas dans la gamme de Gm harmonique, donc j'ai pensé à une modulation, mais je ne vois pas vers quelle tonalité...
En plus un Eb (qui devrait être mineur et qui ne l'est pas) apparaît un peu plus loin...
Dans un premier temps, la partition que tu mentionnes au début de la discussion n'est qu'une réduction plus ou moins juste. J'ai le conducteur orchestral entre les mains et c'est beaucoup plus simple de voir l'harmonie réelle. En fait, les accords Eb et C# ne sont que des altérations de l'accord de dominante tournant autour d’une pédale de tonique en Sol. D’ailleurs sur le conducteur il n’y a pas de Solb pour former la tierce mineure de Mib, mais bien un Fa#.
Pour comprendre ce qui ce passe la lecture des articles "Accord altérés" et "Accord de neuvième de dominante sans fondamentale" sur wikipédia sont sans doute une bonne source pour cerner la complexité de ce genre de composition. Bref, je ne vois pas trop comment simplifier le tout pour le moment, mais je vais continuer à réfléchir à la question.
0
blaisepascal
253
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 15 ans
12Posté le 27/02/2011 à 21:27:47
ça semble exacte ces deux accords tournent autour de la dominante,l'accord le plus dur passe en premier puis le ebm, ils remplaceraient un re7 invisible ou non exprimé...,?a approfondir
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loutrine
5
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 14 ans
13Posté le 28/02/2011 à 09:37:00
Merci pour toutes ces explications, je n'ai pas eu le temps de regarder hier, mais je vais regarder tout ça aujourd'hui !