Theorie sur les accords suspendus

Ibadez

115

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Sujet de la discussion Posté le 02/01/2014 à 15:42:01

Bonjour.

J'ai vu quelques partitions de Joe Hisaishi (compositeur des studio Ghibli => musique à l'image) et je voie souvent des accords qui on pour note basse la quarte de l'accord avec au ténor la quinte, la tierce à l'alto et le redoublement de la quarte au soprano.

Y-a t-il une théorie sur ce type de renversement (quarte à la basse), une théorie sur tierce + quarte joué dans le même accord.

Je ne voie pas l'accord comme un add12.

Je précise que l'accord n'est pas préparé auparavant (joué sur le premier temps de la première mesure).

Je me lasse pas des accord de triade et 7ème mais je trouve que les accords cité plus haut donne de belle couleur et je voudrais comprendre leurs constructions.

Si quelqu'un à des information à ce sujet ou des liens je lui serait reconnaissant.

Merci d'avance pour vos réponses.

Anonyme

350

2 Posté le 03/01/2014 à 07:47:57

Le mieux serait de nous donner un exemple concret...

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ike06100

156

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3 Posté le 03/01/2014 à 09:27:21

oui parceque déja , à la base , les accords sus n'ont pas de tierce .Ce sont les accords de 11° qui ont une tierce
es tu sur de ta fondamentale absente ? et par conséquent , des intervalles ?

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Ibadez

115

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 12 ans

4 Posté le 03/01/2014 à 15:55:56

Je vous donne le lien de la partition PDF de Joe Hisaishi ( One summer day) https://fr.audiofanzine.com/fonctionnalites-audiofanzine/medias/autres/

Je bloque dés la première mesure et même tout le long sa reste inexplicable pour moi.

Je souhaite que l'on m'explique quelle est le nom de ces accords, leurs construction et si il demande préparation et résolution même si j'en doute.

Merci d'avance pour vos réponses.

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ike06100

156

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 11 ans

5 Posté le 03/01/2014 à 18:22:57

pour moi à premiere vue rapidement

le morceau au début est en Fa lydien

le premier accord me parait un Fa 7Maj 9

le début de la mélodie se joue sur des acccords 7 MaJ sus 4 ( le premier étant un Fa 7MaJ sus 4 )

à mon avis

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stebane

338

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6 Posté le 03/01/2014 à 20:45:36

Citation :

le début de la mélodie se joue sur des acccords 7 MaJ sus 4 ( le premier étant un Fa 7MaJ sus 4 )

Aîe, aïe, aïe, 7maj.sus4 ça n'existe pas, les accords sus ne sont ni majeurs, ni mineurs vu que la 3rce est remplacée par la quarte.Tu voulais dire 7sus4 ?

Citation :

le premier accord me parait un Fa 7Maj 9

Je dirais plustôt FM7add9 ou alors C6/F

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[ Dernière édition du message le 03/01/2014 à 20:53:11 ]

Ibadez

115

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7 Posté le 03/01/2014 à 22:23:40

Ok, je sais pas comment le compositeur a fait pour trouver tous ces accords complexe car même avec une oreille très affinée les enchainer reste compliqué pour que sa sonne.

stebane dans le cas ou le premier accord est un C6/F cela revient à ce que je dit au début de mon topic.

Quels sont les règle pour mettre à la basse une note autre que celle de l'accord? Cela peut-il ce faire sur tous les degrés? Y a t-il des préparations et/ou résolution?

Si on vois l'accord comme un Fa 7Maj 9 ne faut-il pas mettre la 9ème après la 7ème ou est-ce différent d'un add9?

Ces accords sont beau mais sans théorie dur de les exploiter

Merci pour vos réponses.

J'attend encore des infos

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ike06100

156

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8 Posté le 04/01/2014 à 00:56:25

Citation :

Aîe, aïe, aïe, 7maj.sus4 ça n'existe pas, les accords sus ne sont ni majeurs, ni mineurs vu que la 3rce est remplacée par la quarte.Tu voulais dire 7sus4 ?

non pas 7sus4: Fa - Si- Mib , mais bien 7° majeure sus 4 : Fa -Si- Mi

peut etre me suis je mal exprimé ?

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ike06100

156

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Membre depuis 11 ans

9 Posté le 04/01/2014 à 01:20:32

Citation :

Quels sont les règle pour mettre à la basse une note autre que celle de l'accord? Cela peut-il ce faire sur tous les degrés? Y a t-il des préparations et/ou résolution?

il n'y a pas de règles mais souvent on utilise les renversements d'accords pour faire une descente de basse
mais ce n'est pas le cas ici et pratiquement jamais sur le degré 1 sauf si un autre instrument joue la fondamentale en basse
a mon avis

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lodeli

596

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10 Posté le 04/01/2014 à 10:05:58

ce morceau repose essentiellement sur le principe d'harmonisation en quartes.
par exemple dans les mesures 5 à 13 on a une harmonisation diatonique de la gamme de do :
do fa si
re sol do
mi la re
fa si mi
sol do fa
la re mi

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jazz en Guitar Pro http://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-set

https://soundcloud.com/lodeli/sets/jazz-fusion

http://lodeli1.e-monsite.com/

ike06100

156

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11 Posté le 04/01/2014 à 12:36:30

le morceau étant en FA LYDIEN ne cherche pas de cadence tonale, mais des progression d'accords voisins
avec des modulations
ça parait compliqué mais ca ne l'est pas pas en fait ,car on est pas en do majeur.
le morceau dédute et finit en fa lydien
http://www.gangqinpu.com/fullread.asp?id=16272/url]" rel="ugc noopener" target="_blank">lhttp://www.gangqinpu.com/fullread.asp?id=16272/url]

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Anonyme

350

12 Posté le 04/01/2014 à 13:00:12

Citation :

Aîe, aïe, aïe, 7maj.sus4 ça n'existe pas, les accords sus ne sont ni majeurs, ni mineurs vu que la 3rce est remplacée par la quarte.Tu voulais dire 7sus4 ?

Bah si ça existe.

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ike06100

156

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13 Posté le 04/01/2014 à 13:19:59

pardon le lien ne marche pas, le début:
http://img10.imageshack.us/img10/3572/bvnv.jpg

et la fin
http://img585.imageshack.us/img585/2897/hipw.jpg

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Anonyme

350

14 Posté le 04/01/2014 à 14:53:19

Il est évident qu'il ne faut pas à tout prix chercher des fonctions tonales ici. En effet, il me semble que la plupart des accords sont utilisés pour leur couleur propre plutôt que pour leur fonction tonale dans un éventuel rapport detension/relâchement.

Il s'agit donc plutôt d'un esthétique à la Debussy, même si Joe Hisaihi est loin d'avoir son talent révolutionnaire.

Y'a un petit côté Ryuichi Sakamoto ici (Merry Christmas Mr Lawrence) dans les harmonies lydiennes et même carrément un plagiat de l'intro de ce morceau (qui fut la B.O. du navet Furyo) dans les mesures 52 et 53 de One Summers' Day.

La couleur de quarte juste est évidemment prédominante dans les voicings de la main gauche, mais elle ne semble pas tout à fait contrôlée par le père Hisaishi et tombe parfois comme un cheveu sur la soupe. Quant à la mélodie, bof ! C'est un peu plat et même desservi par toutes les versions piano que j'ai écoutées sur le net. On dirait que c'est composé et joué par un ordinateur avec un logiciel d'harmonisation en 4tes...

En gros, j'aime pô...

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stebane

338

Posteur·euse AFfamé·e

Membre depuis 14 ans

15 Posté le 04/01/2014 à 18:50:27

Citation :

non pas 7sus4: Fa - Si- Mib , mais bien 7° majeure sus 4 : Fa -Si- Mi

peut etre me suis je mal exprimé ?

Ah ok tu parles de la 7ème majeure et non de l'accord majeur, c'est ça ?
Je n'avais pas compris dans ce sens

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stebane

338

Posteur·euse AFfamé·e

Membre depuis 14 ans

16 Posté le 04/01/2014 à 18:55:59

Citation :

Si on vois l'accord comme un Fa 7Maj 9 ne faut-il pas mettre la 9ème après la 7ème ou est-ce différent d'un add9?

Perso je n'écrirais pas FMaj7 9 mais plutôt FM9, en théorie il y'a forcément une 7ème dans un accord 9, add9 c'est quand tu n'as pas de 7ème dans ton accord.

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Head Minerve

9832

Je poste, donc je suis

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17 Posté le 08/01/2014 à 19:12:41

C'est courant de lire "7M" ou "7maj" pour désigner une 7e majeure dans un accord. A l'écrit on peut voir un delta (triangle), bref faut juste être conscient que les variantes existent et tenter de bien les interpréter.

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http://www.youtube.com/headminerve