stereosound « Preamp. avec le minimum vital pour REC avec pré-processing »
Publié le 05/10/25 à 10:35
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
UTILISATION : essentiellement Recording VOIX Studio - avec Interface audio-numérique / DAW
FINITION : de bonne facture + solide. Ergonomique et bien pensée
SON OBTENU : Transparent et typé si besoin / Bonne réserve de gain / L’EQ voire le compresseur sont de qualité
LA RAISON DU CHOIX
———————————
N'utilisant plus de console de mixage depuis le passage au DAW et interfaces audio numérique, je rencontrais souvent des cas ou j'aurais aimé faire une petite compression et EQ sur la capture micro (voix essentiellement) AVANT enregistrement.
• Pourquoi enregistrer du signal que l'on va corriger ensuite lors du mixage (ex : excès de basse de l'effet de proximité, la petite bosse de présence qui est de trop, …) ? Autant le faire partiellement AVANT, ce qui donnera un meilleur retour casque pour l'interprète et une mise à plat plus rapide.
• Idem sur la dynamique : n'ayant pas encore rencontré de chanteur qui module parfaitement son intensité vocal à la prise, on corrige ensuite via une (ou des) compressions. Sachant que la compression apporte sa petite influence dans la couleur vocale (et sa perception), pourquoi ne pas déjà le faire à la prise … comme dans les années 70-80, où la traque du bruit de fond et limitation dynamique analogique imposait de capturer le plus propre possible.
Avant le [ PreSonus Studio Channel ], j'utilisais un dbx 286s (plus orienté Radio-Podcast) pour faire cette compression à la prise (avant DAW). Rendu propre, mais l'absence d'un EQ de base + certains comportement du VCA "tout automatique" du dbx me plaisait moyennement. Je ne voulais pas investir une fortune et je n'avais pas identifié un grand choix de "tranche de console" qui me permette de placer l'EQ AVANT ou APRÈS la compression.
De plus, ayant une bonne expérience de la coloration harmonique des lampes, je voulais retrouver cette possibilité — réglable de surcroit — pour rajouter/augmenter à la demande des harmoniques paires et impaires à la sonorité d'un microphone "trop propre".
LE PRODUIT
——————
J'ai choisi ce produit sur la base des Specs. techniques sans le tester ni l'écouter, comme la plupart de mes investissements.
Si la version 2025 semble avoir réglé des problèmes de jeunesse (première version de 2008) comme le remplacement d'une alim. externe 16 VAC par une alim. externe 12 VCC (plus facile à trouver), ou des potentiomètres crantés qui ne font pas "toc".
J'ai découvert que quelques informations (notice produit) sont à revoir :
• la compression maximale n'est que de 2:1 et pas 10:1 comme généralement documenté. J'aurais — au minimum — souhaité un taux de 4:1 (certaines voix, basse électrique)
• Le "soft knee" me semble totalement inexistant (mesures et écoute). Off ou On ne génère pas de changement perceptibles
• Sans gravité, le Release (variable) est annoncé pour une plage de 0.05 ms to 3 s … ce qui devrait être 0,05 s ou 50 ms au minimum … mais on commence à s'inquiéter de la capacité de PreSonus à écrire un manuel comportant des informations correctes
A L'USAGE
—————
• Fait le Taff sans défauts apparents (à ce jour)
• Bien sur, ne pas utiliser un microphone dynamique à faible gain puis une compression, sous risque de bien entendre le bruit de fond. Il faudra (comme pour tout preamp. micro) mettre un FET Booster 48v entre le micro et la prise XLR.
• Le compresseur fait le boulot, y compris en mode [ Auto ], mais à un taux de 2:1 max, c'est toujours ça de gagné sur la prise pour la suite. Perso, je cherche souvent à avoir un GR de 10 ou +
• La possibilité de faire une correction douce d'EQ (moins de basse, atténuation d'une bosse de présence excessive) est aussi très bien, car la combinaison de certains microphones / vs / voix mets trop en avant ces petits défauts et gène à la prise de son.
• Bien sur, mettre l'EQ AVANT ou APRÈS comp. ne produit pas le même rendu sonore. A vous de choisir, … mais / au moins / on peut choisir (pas souvent le cas dans des process. harware tout numérique).
• Le taux de DRIVE (coloration Lampe) est plus ou moins perceptible selon le type de source et sa dynamique native. Avec la lampe d'origine, on a déjà un petit plus discret si besoin. Pour aller plus loin, je préfère passer par un deuxième étage [ Lampe ] avec lampe choisie par mes soins / ou par un Post-Processing Plug-In [ Coloration Lampe ]. Actuellement pas motivé à changer la lampe interne. Je l'ai déjà fait sur d'autres équipements, pour avoir une bonne amplitude de possibilité.
CONCLUSION = LA PARTIE DÉCEVANTE
———————————————————
• Aussi étonnant que cela paraisse de la part d'une grande marque comme PreSonus, le manuel n'a toujours pas été mis à jour (ex : alim. de 16 VAC). Mon unité semble avoir été produite en 2024, avec le MAIN BOARD (version 12 VDC) version 2023, et des circuits annexe de 2008. Au moins, il y a eu une évolution récente. Je suppose que mon modèle récent a bénéficié de plusieurs améliorations depuis les 17 ans d'existence du produit … mais ce n'est pas documenté. Nombre des avis que j'ai lu sont relatifs aux premières années du produit.
• Idem, pas de Synoptique du circuit, même si on se doute du process.
• Le gain des EQ est très "relatifs" et non constant si l’option PEAK est activée ou non. Ex : le pot. affiche -6 dB de gain et la réalité est -12 dB !
• Le EQ PEAK fixe est très "mou" - voir graphe joint
• Même avec un GAIN à 0 pour l’EQ MID, le réglage de FREQ MID et Q MID affectera le rendu si EQ LOW actif !! On est dans le flou et très loin d’une précision chirurgicale !
CONCLUSION = LA PARTIE POSITIVE
——————————————————
• Comparé — via un Split microphone — avec le dbx 286S, j'ai une préférence Sonique pour le Studio Channel (uniquement COMPRESSION). Un son plus délié, plus limpide. Le dbx 286S mets une sorte de glue (ce qui peut être recherché) sur le signal.
• Compact, transportable, facile à régler … bon son. Je ne vois pas trop de produits alternatifs pour ce type de mission.
FINITION : de bonne facture + solide. Ergonomique et bien pensée
SON OBTENU : Transparent et typé si besoin / Bonne réserve de gain / L’EQ voire le compresseur sont de qualité
LA RAISON DU CHOIX
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N'utilisant plus de console de mixage depuis le passage au DAW et interfaces audio numérique, je rencontrais souvent des cas ou j'aurais aimé faire une petite compression et EQ sur la capture micro (voix essentiellement) AVANT enregistrement.
• Pourquoi enregistrer du signal que l'on va corriger ensuite lors du mixage (ex : excès de basse de l'effet de proximité, la petite bosse de présence qui est de trop, …) ? Autant le faire partiellement AVANT, ce qui donnera un meilleur retour casque pour l'interprète et une mise à plat plus rapide.
• Idem sur la dynamique : n'ayant pas encore rencontré de chanteur qui module parfaitement son intensité vocal à la prise, on corrige ensuite via une (ou des) compressions. Sachant que la compression apporte sa petite influence dans la couleur vocale (et sa perception), pourquoi ne pas déjà le faire à la prise … comme dans les années 70-80, où la traque du bruit de fond et limitation dynamique analogique imposait de capturer le plus propre possible.
Avant le [ PreSonus Studio Channel ], j'utilisais un dbx 286s (plus orienté Radio-Podcast) pour faire cette compression à la prise (avant DAW). Rendu propre, mais l'absence d'un EQ de base + certains comportement du VCA "tout automatique" du dbx me plaisait moyennement. Je ne voulais pas investir une fortune et je n'avais pas identifié un grand choix de "tranche de console" qui me permette de placer l'EQ AVANT ou APRÈS la compression.
De plus, ayant une bonne expérience de la coloration harmonique des lampes, je voulais retrouver cette possibilité — réglable de surcroit — pour rajouter/augmenter à la demande des harmoniques paires et impaires à la sonorité d'un microphone "trop propre".
LE PRODUIT
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J'ai choisi ce produit sur la base des Specs. techniques sans le tester ni l'écouter, comme la plupart de mes investissements.
Si la version 2025 semble avoir réglé des problèmes de jeunesse (première version de 2008) comme le remplacement d'une alim. externe 16 VAC par une alim. externe 12 VCC (plus facile à trouver), ou des potentiomètres crantés qui ne font pas "toc". J'ai découvert que quelques informations (notice produit) sont à revoir : • la compression maximale n'est que de 2:1 et pas 10:1 comme généralement documenté. J'aurais — au minimum — souhaité un taux de 4:1 (certaines voix, basse électrique)
• Le "soft knee" me semble totalement inexistant (mesures et écoute). Off ou On ne génère pas de changement perceptibles
• Sans gravité, le Release (variable) est annoncé pour une plage de 0.05 ms to 3 s … ce qui devrait être 0,05 s ou 50 ms au minimum … mais on commence à s'inquiéter de la capacité de PreSonus à écrire un manuel comportant des informations correctes
A L'USAGE
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• Fait le Taff sans défauts apparents (à ce jour)
• Bien sur, ne pas utiliser un microphone dynamique à faible gain puis une compression, sous risque de bien entendre le bruit de fond. Il faudra (comme pour tout preamp. micro) mettre un FET Booster 48v entre le micro et la prise XLR.
• Le compresseur fait le boulot, y compris en mode [ Auto ], mais à un taux de 2:1 max, c'est toujours ça de gagné sur la prise pour la suite. Perso, je cherche souvent à avoir un GR de 10 ou +
• La possibilité de faire une correction douce d'EQ (moins de basse, atténuation d'une bosse de présence excessive) est aussi très bien, car la combinaison de certains microphones / vs / voix mets trop en avant ces petits défauts et gène à la prise de son.
• Bien sur, mettre l'EQ AVANT ou APRÈS comp. ne produit pas le même rendu sonore. A vous de choisir, … mais / au moins / on peut choisir (pas souvent le cas dans des process. harware tout numérique).
• Le taux de DRIVE (coloration Lampe) est plus ou moins perceptible selon le type de source et sa dynamique native. Avec la lampe d'origine, on a déjà un petit plus discret si besoin. Pour aller plus loin, je préfère passer par un deuxième étage [ Lampe ] avec lampe choisie par mes soins / ou par un Post-Processing Plug-In [ Coloration Lampe ]. Actuellement pas motivé à changer la lampe interne. Je l'ai déjà fait sur d'autres équipements, pour avoir une bonne amplitude de possibilité.
CONCLUSION = LA PARTIE DÉCEVANTE
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• Aussi étonnant que cela paraisse de la part d'une grande marque comme PreSonus, le manuel n'a toujours pas été mis à jour (ex : alim. de 16 VAC). Mon unité semble avoir été produite en 2024, avec le MAIN BOARD (version 12 VDC) version 2023, et des circuits annexe de 2008. Au moins, il y a eu une évolution récente. Je suppose que mon modèle récent a bénéficié de plusieurs améliorations depuis les 17 ans d'existence du produit … mais ce n'est pas documenté. Nombre des avis que j'ai lu sont relatifs aux premières années du produit.
• Idem, pas de Synoptique du circuit, même si on se doute du process.
• Le gain des EQ est très "relatifs" et non constant si l’option PEAK est activée ou non. Ex : le pot. affiche -6 dB de gain et la réalité est -12 dB !
• Le EQ PEAK fixe est très "mou" - voir graphe joint
• Même avec un GAIN à 0 pour l’EQ MID, le réglage de FREQ MID et Q MID affectera le rendu si EQ LOW actif !! On est dans le flou et très loin d’une précision chirurgicale !
CONCLUSION = LA PARTIE POSITIVE
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• Comparé — via un Split microphone — avec le dbx 286S, j'ai une préférence Sonique pour le Studio Channel (uniquement COMPRESSION). Un son plus délié, plus limpide. Le dbx 286S mets une sorte de glue (ce qui peut être recherché) sur le signal.
• Compact, transportable, facile à régler … bon son. Je ne vois pas trop de produits alternatifs pour ce type de mission.
