Darkglass ou processeur multi-effet ?

Citation de Tacktel :

Par contre tu m'as perdu quand tu as parlé d'ampli en parallèle Il y a un endroit où je pourrais en apprendre plus sur la construction des chaines ?

En gros l'un des problèmes liées à l'overdrive et autres distortions assez agressives c'est que ça a tendance à couper les basses fréquences. Du coup une méthode assez répandue chez les bassistes metal consiste à splitter son signal en 2 ou 3 canaux après les effets temporels :
au moins l'un de ces canaux reste clair pour conserver toutes les basses fréquences ;
au moins un autre canal est plus ou moins drivé - soit avec une pédale, soit avec le pré-ampli embarqué dans une tête basse ;
certains utilisent un 3e canal avec une légère saturation, soit très brillant pour ajouter de la présence, soit plus medium pour "épaissir le son".

Le son de la tête Alpha·Omega est basé sur la config de Jon Stockman de Karnivool, qui est l'archétype même de la chaîne avec 3 canaux d'amplification : 1 clean et 2 drivés. C'est un son... Massif.

J'interviens juste sur l'aspect amplification. Pas besoin d'aller chercher des enceintes estampillées "FRFR" chez Line 6 ou autre, de telles enceintes existent déjà et souvent pour beaucoup moins cher : Les moniteurs / retours de scène actifs.

Lorsque j'ai eu le Helix, nous avons fait un comparatif en utilisant un patch vide. D'un côté la TC Electronic RH750 branchée dans un Markbass NY122. Valeur de l'ensemble environ 1500 balles. De l'autre un modeste retour amplifié DB B HYPE 12, valeur à peine plus de 200 balles. Le test à duré 30s, je m'attendais au résultat, mais pas à ce point. Le stack de basse est parti sur le Bon Coin direct.

Et on parle d'un retour à seulement 200 balles...

J'interviens juste sur l'aspect amplification. Pas besoin d'aller chercher des enceintes estampillées "FRFR" chez Line 6 ou autre, de telles enceintes existent déjà et souvent pour beaucoup moins cher : Les moniteurs / retours de scène actifs.

Aurais-tu des conseils à donner à un futur acheteur de Helix ? Les choses à faire en premier, à ne pas faire, ce qui t'a fait perdre du temps et les astuces pour en faire gagner...

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Hors sujet :

Même si la psycho acoustique compense et permet de ne pas avoir réellement besoin de puissance sur la fondamentale, est ce qu'il ne faut quand même pas l'entendre un minimum ? C'est à dire, si je met un coupe bas à 70Hz-90Hz, est ce que le cerveau sera quand même capable de reconstituer ces fréquences ?
Je pose la question car j'ai fait des patchs sur le HD500 avec simu de HP qui avaient tendances à couper le bas (en dessous de 70Hz), et j'entendais quand même une grosse différence.
Mais après c'était en situation seul, au casque et sans la grosse caisse (qui en live, va amener énormément vers les 50H).

Désolé pour le pavé

Citation de Yannou :

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Hors sujet :

Même si la psycho acoustique compense et permet de ne pas avoir réellement besoin de puissance sur la fondamentale, est ce qu'il ne faut quand même pas l'entendre un minimum ? C'est à dire, si je met un coupe bas à 70Hz-90Hz, est ce que le cerveau sera quand même capable de reconstituer ces fréquences ?
Je pose la question car j'ai fait des patchs sur le HD500 avec simu de HP qui avaient tendances à couper le bas (en dessous de 70Hz), et j'entendais quand même une grosse différence.
Mais après c'était en situation seul, au casque et sans la grosse caisse (qui en live, va amener énormément vers les 50H).

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Hors sujet :

Attention, j'ai pas dit que le cerveau faisait "semblant" d'entendre la fondamentale même si elle était sous la fréquence de coupure du système de diffusion, ou que ça ne faisait aucun différence de perception que la fondamentale soit reproduite ou non. Ce que je dis, c'est qu'à partir du moment où on entend les harmoniques supérieures, le cerveau comprend et interprète correctement quelle est la note jouée, et donc qu'il n'est pas nécessaire que le système de diffusion descende suffisamment bas pour "laisser passer" la fondamentale. Quand on travaille sur un mix chargé (en live comme en studio), la disparition des fréquences les plus graves aide même à gagner en clarté. Mais bien entendu, n'importe qui entendra clairement la différence entre deux lignes de basse, l'une filtrée à 60 Hz et l'autre à 30 Hz (la seconde sonnant plus "pleine" et profonde"). Cependant, même filtrée à 60 Hz ou 90 Hz, la mélodie jouée restera parfaitement perceptible et la hauteur de chaque ton parfaitement identifiable. Par exemple, si je joue un Ré1 - dont la fondamentale se trouve dans les 36 Hz - sur une enceinte qui ne descend que vers 60 Hz, l'oreille identifiera toujours un Ré1, il sonnera juste plus maigre que s'il était diffusé sur un système FRFR.