réactions à la news Compos inspirées : saison 17 !
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Je reformule (mais en est-il vraiment besoin
) : je ne sais absolument pas de quel matos il parle. Mais, outre le fait qu'il me semble que ce n'est pas Monsieur Steinway, ni Monsieur Bösendhorfer, qui font de la musique mais Monsieur Horowitz, ou Madame Argericht..., l'énumération de ce matériel avait pour moi un charme passablement surréaliste - genre machine à écrire sur table de dissection.
Bon, c'est aussi pour dire poliment que, savoir la marque du biniou, c'est infiniment moins important que la façon dont on lui souffle dedans.
...
Excusez-moi : je réponds vachement (trop) sérieux, là. C'est complètement déplacé...
Je crains le pire, dans le bon comme dans l' autrement bon sens...
Deux trois broutilles en somme, j’avais oublié que tu avais un micromac D, et rien que pour ca je te deteste soudainnement.
@patrick: oui c’est moins litteraire que certains messages, et c’est sur que ca manque de poesie mais ca m’interesse tout autant de connaitre les outils qui ont servis aux sons qui le titillent l’oreille que de l’histoire que l artiste a voulu raconter....
mais comme je suis gentil je vais pas demander comment il a patché tout ca sinon ca va etre indigeste pour les non zombies modularistes (on t’aura erewhon on t’aura)
Tu pourrais aussi espérer le meilleur, dans le mauvais comme dans l’autrement mauvais sens…
Mais tu as raison, dans tous les sens possibles : tout commentaire est redoutable, pour celui qui en est la cible, mais aussi parfois pour celui qui commente…
Mais enfin, celui qui commente, on ne lui a rien demandé, et il pourrait aussi bien s’en passer, et souvent, cela nous reposerait… Alors que celui qui fait office de cible, s’il s’expose, c’est qu’il en ressent la nécessité intérieure. Je crois.
Enfin, je ne sais pas si sa nécessité est de s’exposer, mais c’est sûrement celle de faire : le peintre doit peindre, le musicien composer, etc., chacun à sa place et les vaches seront bien gardées.
Tout commentaire peut être redoutable parce qu’il pourrait être « négatif » ? Sans doute. Mais je crois qu’un commentaire « positif » peut l’être tout autant, redoutable. Dans ce cas aussi, on peut voir son travail réduit à devenir le prétexte d’un bavardage inconsistant – qui passe complètement à côté de ce que l’on sait y avoir mis, de consistance, dans son travail. Ce qui n’est pas agréable…
Mais le commentateur, dans tout ça ?
Je ne répondrai que pour moi : le commentateur est égoïste. Il ne pense qu’à lui. Il se fiche de faire mal, ou de faire plaisir. (Je parle du commentateur honnête, bien sûr.)
Bon, il peut bien y avoir une part de politesse, parfois, sans doute, du genre : ton truc me plaît, il m’a fait passer un bon moment, alors, pour te dire Merci, je commets un petit mot gentil. (Logiquement, on devrait alors pouvoir assassiner celui qui vous a ennuyé à mourir en vous arrachant les oreilles – mais : on parle de politesse !)
Donc, l’égoïsme de tout commentateur. Le mien en tout cas. J’écoute ton morceau. Si je suis « transporté », je veux savoir pourquoi, et, si je veux savoir ça, c’est pour mon usage personnel. Ce n’est rien d’autre.
*
L’usage des voix parlées : il pourrait n’être qu’anecdotique, ne proposer qu’un bruit évocateur, vaguement, un simple bruitage pour faire couleur locale. Mais là, non. Chacune des interventions de ces voix est musicalement nécessaire, dans son poids, sa texture, sa place dans l’espace, sa durée, parce qu’elle est en relation avec d’où elle sort, où elle posée, et où elle va. Bien sûr, chacune de ces « voix » est, originellement, un bruit, comme tous ceux que l’on peut enregistrer « dans la nature » : oiseaux, ruisseau, ou pneus crissant sur l’asphalte, ou verre brisé, etc. D’autant plus que ces voix parlées ne sont quasiment pas traitées, elles ne sont pas déformées pour être, pour nous qui les entendons, autre chose que ce qu’elles sont originellement. C’est le bruit tel quel, quasi brut de décoffrage. Pourtant !
Pourtant, rien que par sa place, son dosage, etc., il devient « note ». Ces voix parlées forment notes, accords, mélodie, alors susceptibles de jouer spontanément, pourrait-on dire, avec toutes les autres mélodies et accords produits par les instruments idoines.
Et alors, les « instruments idoines » ? Les sons « électroniques », les percussions diverses, etc. ?
Un mot me vient, qui peut être surprenant. Il me surprend moi-même. C’est « délicatesse ». Tous ces sons sont produits, et juxtaposés, « délicatement ». (Ce qui ne veut pas dire qu’ils doivent être, eux-mêmes, « délicats » ! On les voit même plutôt nets, acérés, bien franc du collier, quoi !)
Mais cette sensation de délicatesse - de touché juste, en fait -, j’en comprends la source quand je relis ce que tu dis de ta façon « d’aborder la création » : « comme un peintre et ses couleurs face à une toile blanche, qui y va par petites touches jusqu’à ce que la toile soit maculée en espérant qu’à son abord une histoire se raconte dans l’esprit de l’auditeur. »
La, quand l’artiste dit si bien, le commentateur la boucle…
Un mot, juste, pour finir, sur la construction en deux parties : j’ai écouté plusieurs fois ton morceau déjà. Ce qui me frappe, c’est que, plus souvent j’écoute, et plus souvent je ressens l’unité du tout. Deux moments, certes, toujours, et chacun avec son caractère propre, et une transition (très réussie) qui marque superbement le passage. Mais deux moments qui font un, comme nuit et jour font une journée…
Quant à savoir si la proportion deux tiers/un tiers est la plus « efficace » ?
Je ne sais pas. Peut-être la seconde partie pouvait être plus développée ?
Je ne sais pas.
Pour bassmanklm, je ne sais pas, mais pour "tout le monde" je peux répondre oui.
Oui ? Je peux ?
Tout le monde ne dit rien - et qui ne dit mot consent. Tout le monde le sait.
Donc : oui.
...
Oui ?
patrick_g75
8680
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
Citation de erewhon :
Citation :J'ai beaucoup aimé la description donnée par multiform de son matériel
Citation :Je ne sais absolument pas de quoi il parle
Ben de son matos...
(
Je reformule (mais en est-il vraiment besoin
) : je ne sais absolument pas de quel matos il parle. Mais, outre le fait qu'il me semble que ce n'est pas Monsieur Steinway, ni Monsieur Bösendhorfer, qui font de la musique mais Monsieur Horowitz, ou Madame Argericht..., l'énumération de ce matériel avait pour moi un charme passablement surréaliste - genre machine à écrire sur table de dissection.Bon, c'est aussi pour dire poliment que, savoir la marque du biniou, c'est infiniment moins important que la façon dont on lui souffle dedans.
...
Excusez-moi : je réponds vachement (trop) sérieux, là. C'est complètement déplacé...
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
patrick_g75
8680
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
erewhon
18224
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
erewhon
18224
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Citation :
J'ai plein de choses à dire sur ton morceau...
Je crains le pire, dans le bon comme dans l' autrement bon sens...
Le plus majestueux des chênes n'était autrefois rien d'autre qu'un pauvre gland...
THOMAS charette
14686
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Citation :
Alors, le premier son qui gargouille c'est mon modulaire : VCO tip top audio , VCF pittsburgh modular, VCF modulé par du make noise pressure point et brains (ça me donne 3 lignes de 8 pas en modulation), VCA mfb et enveloppe eowave puis ça part dans de la pédale d'effet tc flashback delay + hall of fame (reverb)
Y-a après le moog mother 32 qui arrive pour rajouter de la basse.
La nappe c'est mon nordwave qui est doublé ensuite par le G2X.
Le son un peu lead qui navigue c'est mon micromac D dont le filtre est modulé par du LFO de mon modulaire
Deux trois broutilles en somme, j’avais oublié que tu avais un micromac D, et rien que pour ca je te deteste soudainnement.
@patrick: oui c’est moins litteraire que certains messages, et c’est sur que ca manque de poesie mais ca m’interesse tout autant de connaitre les outils qui ont servis aux sons qui le titillent l’oreille que de l’histoire que l artiste a voulu raconter....
mais comme je suis gentil je vais pas demander comment il a patché tout ca sinon ca va etre indigeste pour les non zombies modularistes (on t’aura erewhon on t’aura)
Thom'
patrick_g75
8680
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
patrick_g75
8680
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
Citation de erewhon :
Citation :GO !
C'est fait...sans autres chinoiseries, j'ai joué ce jeux de...
Dial(part 1)&Whistle(part2)
Citation :
Citation :J'ai plein de choses à dire sur ton morceau...
Je crains le pire, dans le bon comme dans l'autrement bon sens...
Tu pourrais aussi espérer le meilleur, dans le mauvais comme dans l’autrement mauvais sens…
Mais tu as raison, dans tous les sens possibles : tout commentaire est redoutable, pour celui qui en est la cible, mais aussi parfois pour celui qui commente…
Mais enfin, celui qui commente, on ne lui a rien demandé, et il pourrait aussi bien s’en passer, et souvent, cela nous reposerait… Alors que celui qui fait office de cible, s’il s’expose, c’est qu’il en ressent la nécessité intérieure. Je crois.
Enfin, je ne sais pas si sa nécessité est de s’exposer, mais c’est sûrement celle de faire : le peintre doit peindre, le musicien composer, etc., chacun à sa place et les vaches seront bien gardées.
Tout commentaire peut être redoutable parce qu’il pourrait être « négatif » ? Sans doute. Mais je crois qu’un commentaire « positif » peut l’être tout autant, redoutable. Dans ce cas aussi, on peut voir son travail réduit à devenir le prétexte d’un bavardage inconsistant – qui passe complètement à côté de ce que l’on sait y avoir mis, de consistance, dans son travail. Ce qui n’est pas agréable…
Mais le commentateur, dans tout ça ?
Je ne répondrai que pour moi : le commentateur est égoïste. Il ne pense qu’à lui. Il se fiche de faire mal, ou de faire plaisir. (Je parle du commentateur honnête, bien sûr.)
Bon, il peut bien y avoir une part de politesse, parfois, sans doute, du genre : ton truc me plaît, il m’a fait passer un bon moment, alors, pour te dire Merci, je commets un petit mot gentil. (Logiquement, on devrait alors pouvoir assassiner celui qui vous a ennuyé à mourir en vous arrachant les oreilles – mais : on parle de politesse !)
Donc, l’égoïsme de tout commentateur. Le mien en tout cas. J’écoute ton morceau. Si je suis « transporté », je veux savoir pourquoi, et, si je veux savoir ça, c’est pour mon usage personnel. Ce n’est rien d’autre.
*
L’usage des voix parlées : il pourrait n’être qu’anecdotique, ne proposer qu’un bruit évocateur, vaguement, un simple bruitage pour faire couleur locale. Mais là, non. Chacune des interventions de ces voix est musicalement nécessaire, dans son poids, sa texture, sa place dans l’espace, sa durée, parce qu’elle est en relation avec d’où elle sort, où elle posée, et où elle va. Bien sûr, chacune de ces « voix » est, originellement, un bruit, comme tous ceux que l’on peut enregistrer « dans la nature » : oiseaux, ruisseau, ou pneus crissant sur l’asphalte, ou verre brisé, etc. D’autant plus que ces voix parlées ne sont quasiment pas traitées, elles ne sont pas déformées pour être, pour nous qui les entendons, autre chose que ce qu’elles sont originellement. C’est le bruit tel quel, quasi brut de décoffrage. Pourtant !
Pourtant, rien que par sa place, son dosage, etc., il devient « note ». Ces voix parlées forment notes, accords, mélodie, alors susceptibles de jouer spontanément, pourrait-on dire, avec toutes les autres mélodies et accords produits par les instruments idoines.
Et alors, les « instruments idoines » ? Les sons « électroniques », les percussions diverses, etc. ?
Un mot me vient, qui peut être surprenant. Il me surprend moi-même. C’est « délicatesse ». Tous ces sons sont produits, et juxtaposés, « délicatement ». (Ce qui ne veut pas dire qu’ils doivent être, eux-mêmes, « délicats » ! On les voit même plutôt nets, acérés, bien franc du collier, quoi !)
Mais cette sensation de délicatesse - de touché juste, en fait -, j’en comprends la source quand je relis ce que tu dis de ta façon « d’aborder la création » : « comme un peintre et ses couleurs face à une toile blanche, qui y va par petites touches jusqu’à ce que la toile soit maculée en espérant qu’à son abord une histoire se raconte dans l’esprit de l’auditeur. »
La, quand l’artiste dit si bien, le commentateur la boucle…
Un mot, juste, pour finir, sur la construction en deux parties : j’ai écouté plusieurs fois ton morceau déjà. Ce qui me frappe, c’est que, plus souvent j’écoute, et plus souvent je ressens l’unité du tout. Deux moments, certes, toujours, et chacun avec son caractère propre, et une transition (très réussie) qui marque superbement le passage. Mais deux moments qui font un, comme nuit et jour font une journée…
Quant à savoir si la proportion deux tiers/un tiers est la plus « efficace » ?
Je ne sais pas. Peut-être la seconde partie pouvait être plus développée ?
Je ne sais pas.
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
THOMAS charette
14686
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
THOMAS charette
14686
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
@ bassman et tout le monde :on peut organiser un sondage pour passer (ou non) a 4 semaines pour les compos inspirées? comme ca on sait qu'on peut rendre une copie tous les "x" du mois , allez "siouplé"
comme ca on sait qu'on peut rendre une copie tous les "x" du mois , allez "siouplé"Thom'
[ Dernière édition du message le 21/11/2017 à 13:31:13 ]
patrick_g75
8680
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
Citation de THOMAS :
@ bassman et tout le monde :on peut organiser un sondage pour passer (ou non) a 4 semaines pour les compos inspirées?
Pour bassmanklm, je ne sais pas, mais pour "tout le monde" je peux répondre oui.
Oui ? Je peux ?
Tout le monde ne dit rien - et qui ne dit mot consent. Tout le monde le sait.
Donc : oui.
...
Oui ?
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
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