Johnscrombie « Le meilleur! »
Publié le 08/10/25 à 19:49
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
Le GR-300 utilise un type de conversion pitch to VCO unique en son genre pour une latence moyenne de 3,3 ms qui est parfois perceptible suivant l’endroit oû vous jouez., mais ça reste inégalé pour ce type de conversion. Il y a une forme d’onde en dent de scie ( saw). Même si les simulations se rapprochent du son du GR 300, elle n’ont pas la richesse de ce vieux bijou. Ce module est fait pour être joué avec les guitares Roland G202,G303,G308 ou G 505 qui ont un système HEX-Fuzz ( 1 fuzz par corde), le capteur hexaphonique installé, la prise 24 broches, ainsi que les différents contrôles de la guitare.Chaque corde possède donc son propre VCO ( oscillateur) qui peut être doublé en fonction duet avec une hauteur différente. On peut aussi utiliser les capteurs roland GK pour le faire fonctionner mais sans la partie hex-fuzz.cela nécessite un boîtier de conversion assez onéreux 24 pins to 13 pins, ou le GK1 qui avait 24 broches.
C’est le successeur du GR 500 qui était un monstre, et dont Steve hillage oû Terge Rygpdal ont su tirer le meilleur. Le GR 500 était bien plus complexe et possédait un système infinité sustain avec la guitare GS 500!, ainsi qu’une forme d’onde carrée et PWM. Le GR 100 quand à lui n’avait pas de forme d’ondes synthétique mais exploitait uniquement le Hex-Fuzz avec un filtre et un chorus.
Le son hex fuzz donne des accords saturés et riches en harmoniques qui se rapproche d’un son de synthé acide
LeGR-300 n’ayant qu’une très faible latence ( perceptible mais pas aussi gênante que sur des appareil récents) la sensation de jeu est incroyable et ne génère aucune frustration. Les lignes les plus rapides sont parfaitement interprétées.pourvu que vous ayez un bon contrôle technique de votre main droite. Les glissandos sont fabuleux. Ça n’a rien à voir avec de la conversion audio qui est forcément à plus de 10 ms et souvent à plus de 30ms ( GR 30/Gr 55/ GM 800)Vous avez une sortie qui permet de choisir, grâce aux contrôles sur la guitare, de sortir le son de guitare, le son mélangé, ou le son de synthé. Ça demande un apprentissage.
Il y a aussi des prises jack pour des pédales de contrôle du filtre, du VCF
La façade de contrôle on trouve :
Un potentiomètre d’accordage général du synthé
Deux potentiomètre de détune + ou - 12 demi tons pour les deux ondes
Deux potentiomètres pour le VCF
Deux potentiomètres Rise et Fall Time pour la montée ou la descente de pitch
5 sélecteurs au pied ( duet, onde A, onde B, LFO, Envelope/ Invert)
A l’arrière: des prises de sorties jack: mélange synthé ou guitare seule. Des entrées jacks pour 3 pédales de contrôle et l’entrée 24 broches..
Sur la guitare, ici une superbe Roland G 505, vous pouvez contrôler le volume et la tonalité de la guitare, la balance entre le son de guitare et celui du synté ( VCO et hex fuzz compris oû guitar. Un petit switchs 3 positions pour guitare seule oû hex fuzz, son mélangé au synté oû synthé seul.. Un potentiomètre contrôle le filtre -24 db et deux autre la résonance et le vibrato.
L’attaque des notes peut être altérée par le GR 300 avec le seul de déclenchement du filtre et sa durée,
Le GR 300 que j’ai acheté sur Audiofanzine est dans un état quasi neuf et à pourtant 45 ans. Pour le son pensez au nappes d’Andy Summers dans Ghost in the Machine de Police, aux délires de Robert Fripp et Adrian Belew ( King Crimson), aux solos de Pat Metheny.
Franchement, j’ai essayé plusieurs systèmes ( GR 09/ qui était pas mal/ GR 1/ Gr33/Gr 50, Jam Origin, VG 99) et jamais je n’ai eu cette réponse ( sans glitches intempestifs) et cette fluidité. Je n’hésiterai en aucun cas à jouer avec en public ( mais en en prenant le plus grand soin) .Chaque vibrato, bend, suit parfaitement la guitare. Alors par contre il n’y a pas de midi, mais c’est un instrument à part entière, comme les vieux synthés analogiques sans mémoires de banks. Il passe très bien sur un ampli guitare oû direct dans la sono avec un préamp. Peut-être, un jour, ce bijou ressortira chez un autre constructeur.
Bref, c’est un instrument fantastique pour les guitaristes passionnés d’explorations sonores avec une touche rétro. Cependant les plus célèbres guitaristes l’utilisent toujours dont Pat Metheny et Robert Fripp.
C’est le successeur du GR 500 qui était un monstre, et dont Steve hillage oû Terge Rygpdal ont su tirer le meilleur. Le GR 500 était bien plus complexe et possédait un système infinité sustain avec la guitare GS 500!, ainsi qu’une forme d’onde carrée et PWM. Le GR 100 quand à lui n’avait pas de forme d’ondes synthétique mais exploitait uniquement le Hex-Fuzz avec un filtre et un chorus.
Le son hex fuzz donne des accords saturés et riches en harmoniques qui se rapproche d’un son de synthé acide
LeGR-300 n’ayant qu’une très faible latence ( perceptible mais pas aussi gênante que sur des appareil récents) la sensation de jeu est incroyable et ne génère aucune frustration. Les lignes les plus rapides sont parfaitement interprétées.pourvu que vous ayez un bon contrôle technique de votre main droite. Les glissandos sont fabuleux. Ça n’a rien à voir avec de la conversion audio qui est forcément à plus de 10 ms et souvent à plus de 30ms ( GR 30/Gr 55/ GM 800)Vous avez une sortie qui permet de choisir, grâce aux contrôles sur la guitare, de sortir le son de guitare, le son mélangé, ou le son de synthé. Ça demande un apprentissage.
Il y a aussi des prises jack pour des pédales de contrôle du filtre, du VCF
La façade de contrôle on trouve :
Un potentiomètre d’accordage général du synthé
Deux potentiomètre de détune + ou - 12 demi tons pour les deux ondes
Deux potentiomètres pour le VCF
Deux potentiomètres Rise et Fall Time pour la montée ou la descente de pitch
5 sélecteurs au pied ( duet, onde A, onde B, LFO, Envelope/ Invert)
A l’arrière: des prises de sorties jack: mélange synthé ou guitare seule. Des entrées jacks pour 3 pédales de contrôle et l’entrée 24 broches..
Sur la guitare, ici une superbe Roland G 505, vous pouvez contrôler le volume et la tonalité de la guitare, la balance entre le son de guitare et celui du synté ( VCO et hex fuzz compris oû guitar. Un petit switchs 3 positions pour guitare seule oû hex fuzz, son mélangé au synté oû synthé seul.. Un potentiomètre contrôle le filtre -24 db et deux autre la résonance et le vibrato.
L’attaque des notes peut être altérée par le GR 300 avec le seul de déclenchement du filtre et sa durée,
Le GR 300 que j’ai acheté sur Audiofanzine est dans un état quasi neuf et à pourtant 45 ans. Pour le son pensez au nappes d’Andy Summers dans Ghost in the Machine de Police, aux délires de Robert Fripp et Adrian Belew ( King Crimson), aux solos de Pat Metheny.
Franchement, j’ai essayé plusieurs systèmes ( GR 09/ qui était pas mal/ GR 1/ Gr33/Gr 50, Jam Origin, VG 99) et jamais je n’ai eu cette réponse ( sans glitches intempestifs) et cette fluidité. Je n’hésiterai en aucun cas à jouer avec en public ( mais en en prenant le plus grand soin) .Chaque vibrato, bend, suit parfaitement la guitare. Alors par contre il n’y a pas de midi, mais c’est un instrument à part entière, comme les vieux synthés analogiques sans mémoires de banks. Il passe très bien sur un ampli guitare oû direct dans la sono avec un préamp. Peut-être, un jour, ce bijou ressortira chez un autre constructeur.
Bref, c’est un instrument fantastique pour les guitaristes passionnés d’explorations sonores avec une touche rétro. Cependant les plus célèbres guitaristes l’utilisent toujours dont Pat Metheny et Robert Fripp.