EV ou L'Acoustic, Meyer Sound, Martin Audio ???

Citation de brikabrak :

Martin ne l'a jamais fait, fesant le plus souvent confiance à B&C.

Les premiers Martin, B115, B215, Philipshave, employaient de l'ATC et aussi, si mes souvenirs ne me trahissent pas, un peu de McKenzie en monte alternative :



le plan du philipshave avec la reférence de l'ATC :




Dans cette notice, qui est postérieure aux premiers châteaux il est fait état de
HP Martin (que je soupçonne d’être des ATC rebadgés) de JBL, de TAD et aussi de Gauss (les meilleurs et les plus puissants mais les plus chers) pour les basses B115 et B215

Pas de précision pour le Philipshave MH212 donc certainement de l'ATC d'origine ou du rebadgé Martin (PA-75-314)

Pas de précision pour l'équipement d'origine de la compression HF2M, je pense là aussi de l'ATC d'origine ou du rebadgé Martin, mais en monte alternative du JBL ou du TAD

et en soutien optionnel d'aigu du JBL presse citron

c'est ici : https://martin-audio.com/downloads/datasheets/ModularPAdatasheet.pdf

Par contre, je suis incapable de dire à partir de quelle date ou de quel modèle Martin a cessé d'employer de l'ATC

Citation :

Je ne sais pas comment ils faisaient pour gérer la mise en phase, mais comme à Régiscène, ce ne sont pas des manches . . .

On trouve quelques éléments de réponse dans le livre de Bob MacCarthy "Sound Systems: Design & Optimization". Bob McCarthy travaille pour Meyersound, et dans son lire il retrace brièvement l'historique de la conception des systèmes de diffusion. Attention: je parle bien de la conception des systèmes (leur assemblage plus ou moins cohérent quoi), pas de la conception des enceintes elles-même.

En gros... ben y'avait pas de mise en phase! La théorie était très succincte: tu te basais sur 1 boîte pour 100 personnes (chiffre au pif), tu prévoyais 2000 personnes pour le concert, donc tu empilais 2000/100 = 20 boîtes. Une simple règle de trois. Ca donnait un son médiocre dans le médium et l'aigu, c'était fort sans être intelligible.
Mais on ne peut pas "taper" sur les gars qui faisaient comme ça à l'époque, car il n'y avait ni la théorie, ni les équipements de mesure, ni tout simplement les enceintes adaptées. C'est arrivé au cours des années 90, avec le line-source V-Dosc de L'acoustics en 1992, avec la disponibilité d'appareils de mesures qui prennent en compte la phase, puis de logiciels de mesure, puis de logiciels de prédiction. On est tous habitués à voir les grappes d'enceintes suspendues bien en hauteur sur les gros concerts, mais avoir un son cohérent et homogène à grande échelle est en fait assez récent. Pendant longtemps, il y avait des châteaux pas très cohérents, et même pas vraiment en hauteur. Le son n'était pas du tout le même suivant là où on se trouvait dans le public, et jamais vraiment bon.

dans ce compte rendu de Sonomag 1979 de la fete de l'Huma (la deuxieme année de Régiscene à l'Huma après le galop d'essai de 1978) on note quand même le soucis de ces pionniers d'assurer le meilleur son possible.

Le chapitre des delais des lignes de rappel dont ils furent les précurseurs en France est extrêmement parlant :
https://www.regiscene.fr/wa_files/Humanite_CC_81-79-sono.pdf

Citation :

Le son n'était pas du tout le même suivant là où on se trouvait dans le public, et jamais vraiment bon.

Ce n'est pas le souvenir que j'en ai (surement embelli par une immense nostalgie) de ce que j'ai vécu en 1984 quand j'ai déboulé devant la grande scène, pour les concerts de Nina Hagen et de Renaud et que j'ai vu et surtout entendu ce son puissant, enveloppant, clair et en même temps sans la moindre agressivité (très dans l'air du temps "la force tranquille" disait-on au PS)qui émanait de mur d'enceintes grand comme des immeubles !

EDIT, j'ai pu aussi vérifier la qualité du son pendant les balances et donc en me déplaçant partout dans l'immense parterre relativement vide qu'arrosait la Grande Scène (alors que pendant le concert de Renaud, la densité des spectateurs, c'était plutôt le métro parisien à 18h donc très difficile de se bouger )

Tu l'as dit bien sur avec humour, Beh non, je ne suis jamais devenu un pro hélas, même si je ne me plains pas d'une carrière professionnelle originale et passionnante, et que je peux "revendiquer" une expérience amateur du son de plus de 45 ans

c'est pour éviter d'embrouiller le lecteur que Nick Zefish (un pro)et moi avons indiqué qu'il s'agissait de hors-sujet.

Il faut bien sur le limiter le plus possible, mais à mon avis il est acceptable quand il apporte un contenu informatif en lien même lointain avec le sujet de départ.

Citation de samy :

Citation :

20 000 Watts fournies par 48 amplis

Il y a une légère erreur dans le compte-rendu de l'Huma 1979 , les amplis ne sont pas des HH SD 500, mais plus exactement des HH S500-D que voila :



d'abord seul ampli sono stéréo de HH, il fut complété dès 1980 par la serie V qui lança la mode des amplis Mosfet, et qui, au regard de son succès, remplaça à court terme le S500-D :



le tarif en 1982 :




Et pour terminer, vous remarquerez dans le synoptique en première page de ce compte rendu que les HP de basse sont les optionnels Gauss, les Philipshave sont équipé en ATC, les compression de haut medium sont aussi en optionnel Gauss et que au dessus des compressions d'aigu et des presses-citron JBL, il y avait des grappes de Pièzo Motorola, car à l'époque c’était une solution élégante utilisée par nombre de prestigieux fabricants GB et US (Martin, Cerwin Véga, Meyer, . . . ) pour obtenir l’extrême aigu difficilement atteignable par les compressions phénoliques alors que le titane en était à ses balbutiements. Contraste de nos jours où pièzo = enceintes de merde !

avec un smic à 2000F à l'époque

Citation de Nick :

Citation :

Je ne sais pas comment ils faisaient pour gérer la mise en phase, mais comme à Régiscène, ce ne sont pas des manches . . .

On trouve quelques éléments de réponse dans le livre de Bob MacCarthy "Sound Systems: Design & Optimization". Bob McCarthy travaille pour Meyersound . . . . car il n'y avait ni la théorie, ni les équipements de mesure, ni tout simplement les enceintes adaptées. C'est arrivé au cours des années 90, avec le line-source V-Dosc de L'acoustics en 1992, avec la disponibilité d'appareils de mesures qui prennent en compte la phase, puis de logiciels de mesure, puis de logiciels de prédiction.

Ce que je trouve curieux c'est que dans cette autre publication 1997/98 de Bob McCarthy pour le compte de Meyer, c'est il n'est fait mention nulle part mention de line array ou de WST (ou alors est-ce du à mon niveau déplorable en anglais?) c'est ici :
http://197.14.51.10:81/pmb/TELECOMMUNICATION/Meyer_Sound_Design_Reference_for_by_Bob_McCarthy_Sound_Reinforcement.pdf

Par contre , c'est un très intéressant document de près de 300 pages,pour tout ceux qui usent de point-source (sound-system, Funktion-One, free-party . . . . ) qu'on soit anglophone ou pas !

Et si comme moi vous avez la coupable nostalgie du vieux materiel, des anciennes install et des concerts de légende jetez un coup d'oeil ici, des centaines de photos plus ou moins rares :
http://www.flickriver.com/groups/586326@N24/pool/random/