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réactions au dossier [SONDAGE] La guitare électrique préférée de la communauté

  • 475 réponses
  • 115 participants
  • 38 458 vues
  • 1 097 followers
1168 vote(s)
1 réponse(s) maximum Fin du sondage : 29/09/17
1 Posté le le 22/09/2017 à 19:19 Sondage Clos
Quel est votre modèle de guitare électrique préféré ?
  • 1 Fender Stratocaster (245 - 21%)
  • 2 Fender Telecaster (237 - 20%)
  • 3 Gibson Les Paul (209 - 18%)
  • 4 Fender Jazzmaster (62 - 5%)
  • 5 PRS Custom 22/24 (47 - 4%)
  • 6 Gibson SG (46 - 4%)
  • 7 Gibson ES-335 (35 - 3%)
  • 8 Fender Jaguar (32 - 3%)
  • 9 Ibanez RG (30 - 3%)
  • 10 Gibson Explorer (18 - 2%)
  • 11 Ibanez JEM (16 - 1%)
  • 12 ESP Horizon (16 - 1%)
  • 13 Fender Mustang (15 - 1%)
  • 14 Gretsch 6136 White Falcon (14 - 1%)
  • 15 Jackson Rhoads (13 - 1%)
  • 16 ESP Eclipse (12 - 1%)
  • 17 Gibson Firebird (12 - 1%)
  • 18 Jackson Soloist (12 - 1%)
  • 19 Gibson ES-175 (9 - 1%)
  • 20 Gretsch 6120 Chet Atkins (9 - 1%)
  • 21 Epiphone Casino (8 - 1%)
  • 22 Gibson Flying V (8 - 1%)
  • 23 Rickenbacker 360 (7 - 1%)
  • 24 Gibson ES-339 (7 - 1%)
  • 25 Guild Starfire (6 - 1%)
  • 26 PRS Mc Carty (6 - 1%)
  • 27 Gibson L-5 (6 - 1%)
  • 28 B.C. Rich Warlock (6 - 1%)
  • 29 Epiphone Sheraton (5 - 0%)
  • 30 Gibson ES-330 (4 - 0%)
  • 31 Gretsch 6128 Duo Jet (3 - 0%)
  • 32 Gibson ES-150 (3 - 0%)
  • 33 Fender Esquire (3 - 0%)
  • 34 Danelectro ’59 DC (3 - 0%)
  • 35 Gretsch 6134 White Penguin (1 - 0%)
  • 36 Rickenbacker 330 (1 - 0%)
  • 37 D’Angelico New Yorker (1 - 0%)
  • 38 D’Angelico Excel (1 - 0%)
Sondage réalisé du 22/09/2017 au 29/09/2017 - 1168 participants - 1 réponse par participant
Sujet de la discussion [SONDAGE] La guitare électrique préférée de la communauté
Récemment, la guerre des STAN a fait rage sur Audiofanzine. Vous êtes en effet très nombreux à avoir participé à notre sondage concernant le séquenceur le plus utilisé par les membres d’AF. Nous souhaitons à présent connaître votre guitare électrique préférée.

Pour cela, nous avons sélectionné 40 modèles classiques et populaires, toujours disponibles à la vente. Certains sont anciens, d’autres plus contemporains, mais ils ont tous marqué le monde de la guitare. Évidemment, il est impossible d’être exhaustif, mais tous les styles sont représentés, de la solid body à l’archtop purement jazz. Que ce soit pour la scène ou pour le studio, que vous recherchiez la polyvalence ou une identité sonore marquée, vous avez forcément un modèle classique de prédilection. N’hésitez pas à argumenter votre choix dans les forums, et à préciser votre type d’utilisation. Comme à chaque fois, ce sont les discussions qui rendront ce sondage intéressant.

[ Dernière édition du message le 22/09/2017 à 19:19:28 ]

Afficher le sujet de la discussion
251
Citation de Metalloïd :
Un peu de jus de paume ? :-D icon_facepalm.gif


Oui ! Il faut se désaltérer quand on joue au jeu de paume ! :-Dicon_facepalm.gif

Il faut faire ce qu'on a envie quand on en a envie

[ Dernière édition du message le 03/10/2017 à 20:30:12 ]

252
Citation de Metalloïd :
On pourrait objecter à ça que le manche des Gibs' / Epi est collé, et donc non-remplaçable également.


Un manche collé peut se remplacer, mais c'est du gros boulot de lutherie.


Citation de skaperlipopette :
Le seul avantage du manche conducteur est l'absence de talon... Pour le reste, sustain, harmoniques, tenue, les autres techniques permettent de faire aussi bien....


Le manche conducteur est sensé améliorer le sustain, enfin en théorie.
253
Moi je suis comme Balley, le sustain je m'en bats les... paumes :-D

Spoiler - Cliquer ici pour lire la suite

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

254
Citation de Mr :
Un manche collé peut se remplacer, mais c'est du gros boulot de lutherie.


Ça ça m'intrigue. Comment est-ce possible, techniquement parlant ? Sachant qu'une ouverture est pratiquée dans le corps des LP pour y faire entrer le manche, tout cela préalablement enduit de colle (le fameuuuh "Mortise & Tenon" de Gibson), le manche devient donc complètement solidaire de la caisse, quasiment incrusté dedans, tu opères comment ? Tu as un produit qui dissous ou annihile la colle ?

Question subsidiaire, j'avais lu dans un magazine ("Guitares & Claviers" je crois, mais pas sûr) l'interview d'un luthier qui disait que pour qu'une guitare vibre bien de bout en bout, il faut éviter au maximum la colle, qui se comporte comme un "atténuateur" acoustique, c'est à dire qu'elle est un obstacle à la transmission pleine et entière des vibrations tout au long des fibres du bois, c'est pour cela, disait-il, que certaines guitares à manche vissé ont des harmoniques plus riches et un plus long sustain que que certaines autres à manche collé.

C'est pour cela aussi, toujours d'après lui, que rien ne peut remplacer un manche conducteur, parce là il n'y a plus aucun obstacle à la vibration de la corde qui se balade librement d'un bout à l'autre de la guitare. Ce ne serait donc pas qu'une question de sustain, mais aussi de timbre... Qu'en penses-tu ?

- Tiffeine -            ...Poésie ?...

255
On applique des plaques chauffantes et on la laisse le temps qu'il faut pour que la colle se ramollisse, bien entendu, il faut y aller mollo.

Sinon, je possède une Firebird (manche conducteur + mini-humbuckers) et j'avais essayé une Firebird Studio (manche collé + humbuckers) et ce que je peux dire, c'est que la Studio sonnait comme une Les Paul :oops2:

[ Dernière édition du message le 04/10/2017 à 09:07:00 ]

256
Le manche conducteur serait formidable pour laisser passer la vibration si l'on avait pas l'idée saugrenue de le scier pour poser des humbuckers et un vibrato...(citation approximative de frères jacobacci)
257
De toutes façons les manches traversants sont en général un assemblage de différent bois (les fameux plis d'une firebird par ex)
Citation :
The neck itself is made up of five plies of mahogany interspersed with four narrow strips of walnut for added strength

1968829.jpg

donc de la colle il y en a aussi ( sans compter les "ailes" qui sont collées à la poutre centrale )

"Un accord, c'est bien,
deux accords, vous poussez un peu,
trois accords, c'est du Jazz" Lou Reed.

258
Mon luthier m'avait expliqué que la colle était un perturbateur pour la continuité de la vibration, au même titre que les veines du bois, qu'un changement de matériaux ou d'essences, etc. Tous tendent à fonctionner comme des filtres en peigne, atténuant certaines fréquences, décalant en terme de temps et donc de phase d'autres fréquences.... C'est d'ailleurs ce qui fait la richesse du timbre d'un instrument !
Pour ceux et celles qui seraient tentés par un son parfaitement pur et sans perturbation, faites sculpter une guitare dans un bloc de verre ou dans du carbone pur (en structure cristalline, communément appelé diamant)....
259

edit : de l'importance des bois en lutherie....

Ma page facebook : lien

Ma chaine youtube : lien

Mon soundcloud : lien

--

J'y étais à Orange, il avait une putain de Strat avec un putain de son!

D'ailleurs, il l'avait toujours à Arc-et-Senans ...

[ Dernière édition du message le 04/10/2017 à 10:45:04 ]

260
L'importance des bois en lutherie, grosse marrade. J'ai connu des grattes en bois de cagette qui sonnaient mieux à vide que des LP, Strat, ES et autres des années 50.
261
:-D

"Un accord, c'est bien,
deux accords, vous poussez un peu,
trois accords, c'est du Jazz" Lou Reed.

262
Citation de TexCoco :
L'importance des bois en lutherie, grosse marrade. J'ai connu des grattes en bois de cagette qui sonnaient mieux à vide que des LP, Strat, ES et autres des années 50.


J'ai longtemps cru ça... jusqu'au jour où tu acquières un instrument lutherie ou custom shop qui bénéficie de bois de qualité supérieure, séchés naturellement et longuement, choisis avec empirisme et soin par un luthier expérimenté.... Et là tu changes d'avis.
Après, un instrument c'est un tout : l'incidence du bois n'aura de sens qu'avec une combinaison de qualité d'ajustage, de fabrication, de vernissage, d'acastillage, etc.

[ Dernière édition du message le 04/10/2017 à 12:49:38 ]

263
Comment fait-il pour régler le truss-rod ? :cobra::fou:

C'est la mode des Revival, 7 titres (ré) enregistrés avec mon ancien groupe d'il y a 15 ans Cosmic Trip Avengers

264
Citation de skaperlipopette :
Citation de TexCoco :
L'importance des bois en lutherie, grosse marrade. J'ai connu des grattes en bois de cagette qui sonnaient mieux à vide que des LP, Strat, ES et autres des années 50.


Après, un instrument c'est un tout : l'incidence du bois n'aura de sens qu'avec une combinaison de qualité d'ajustage, de fabrication, de vernissage, d'acastillage, etc.

.........
Vous avez un peu raison tout les deux, surtout sur solid' body, mais là où ça fait mal c'est quand une Custom répond moins bien qu'une Squier ou Epiphone. Ensuite pour la qualité de leurs bois, effectivement c'est un peu surfait, si ce n'est que c'est surtout sur le poids que l'attrait joue .
Mais en ce qui concerne le manche, oui ! débité plein cœur sur quartier c'est quand même autre chose qu'un achat en ligne à moins de 80 Euros .
Par contre, il me semble que pour les caisses creuses électriques c'est sans doute comme les acoustiques , si c'est taillé dans du plein ,premier choix en évitant la colle c'est autre chose.
(Mais question qui peut "nous tarauder", creuses ou pleines est ce qu'un placage d'ornement collé de 3 à 5/10 de mmm , nuit-il vraiment aux rendus sonore?? et une pièces rapportée de 2 à 3 cm sur solid'body sensée là! d' améliorer non pas l'aspect visuel mais leur timbre , sert il aussi vraiment à quelque chose?)
.....................
Cela dit peut être un peu moins pour les 1/2 caisses ; où le lamé/collé est très courant voir indispensable ( de toute façon il faut bien y coller à l'intérieur la "poutre centrale"...voir le manche...), tout en sachant que dans le multipli', il y aussi tout une gamme du médiocre au haut de gamme intercalé sur plusieurs essences comme sur les ES/335 Gibson. Voir peut être certaines de leurs Jazz .
....................................
Tout cela ne nous empêchera pas d'avoir de très jolies surprises sur une milieu de gamme manufacturé en Asie.

[ Dernière édition du message le 04/10/2017 à 14:24:36 ]

265
La qualité des bois se ressent egalement à l'aune du temps... Comment tiendront les chinoiseries sur 20, 39, 40, 50 ans.. .
Pour ma part, j'habite dans une région avec des amplitudes thermiques et hydriques importantes (de -10 la nuit en hiver à +40 l'été à l'ombre, des périodes sans pluie de plusieurs semaines, et 3 mois de pluie en 2 jours... Et toutes les grattes que j'ai eu et qui était des petits milieux de gamme, avec des bois séchés en étuve, morflaient méchamment....
266
mouais enfin sur les Gibson ES-335, c'est du multipli erable peuplier, pas le top du top en matière de bois de lutherie on va dire. Il n'empêche que ça sonne...

Putain, 22 ans que je traine sur AF : tout ce temps où j'aurais pu faire de la musique !  :-( :-)

267
Comme quoi le bois de cagette, hein... :-D
C'est les micros qui font tout.
268
Citation de TexCoco :
Comme quoi le bois de cagette, hein... :-D
C'est les micros qui font tout.

Surtout sur les guitares acoustiques :oops2:

"Un accord, c'est bien,
deux accords, vous poussez un peu,
trois accords, c'est du Jazz" Lou Reed.

269

D'autant plus, qu'au dela du bois, il ne faut pas se fermer aux innovations. Le carbone, le graphite ( mais pourquoi pas en verre, en plexiglas, en fromage...), de nouvelles techniques, de nouvelles méthodes... Nos "vieux" modèles traditionnels (LP/strato/télé) sont le fruit des innovations de leurs époques. Pour moi, Vigier, Steinberger, Parker... sont des marques qui essaient d'innover, comme Fender et Gibson à leur époque.

Refuser cela, c'est un peu comme si on roulait tous avec des Dodge charger de 69 et que l'on passait à coté de tout ce qui fait la motorisation moderne.

270
Balley, les guitares acoustiques sont les exceptions, hors sujet ici puisqu'il est question de "la guitare électrique préférée de la communauté".
Si j'étais assez bricoleur et que j'avais le matos je me ferais une basse ou gratte en bois de palette Europe. C'est solide et ça m'a l'air de sonner aussi bien sinon mieux que n'importe quel bois exotique. Déjà parce qu'elles sont souvent parfaitement sèches, bien plus que les bois utilisée par les gros industriels du secteur.
271
Bonne image celle de la Dodge
Faut bien reconnaitre que ça a quand même plus de gueule qu'une Peugeot 308 (au hasard) :bravo2:

Putain, 22 ans que je traine sur AF : tout ce temps où j'aurais pu faire de la musique !  :-( :-)

[ Dernière édition du message le 04/10/2017 à 15:07:25 ]

272
J'ai trouvé ça pour étayer mon propos:
1970050.jpg
273
la Tele ça le fait carrément :bave:
tout à fait dans l'esprit
si je devais me reprendre une gratte je signe tout de suite pour celle ci

Guitariste un jour ,Guitariste toujours

je confirme il avait bien une putain de strat avec un putain de son !

mes gratouillages

en videos

274
Je lui ôterai même le son pickguard, histoire que la belle soit tout nue !

@Tex, je blaguais, mes blagues sont tellement nulles que personnes ne les comprends . bientôt je vais rivaliser avec courtemanche si ça continu :facepalm:

"Un accord, c'est bien,
deux accords, vous poussez un peu,
trois accords, c'est du Jazz" Lou Reed.

275
1°)
Citation de Mr :
On applique des plaques chauffantes et on la laisse le temps qu'il faut pour que la colle se ramollisse, bien entendu, il faut y aller mollo.

Sinon, je possède une Firebird (manche conducteur + mini-humbuckers) et j'avais essayé une Firebird Studio (manche collé + humbuckers) et ce que je peux dire, c'est que la Studio sonnait comme une Les Paul :oops2:


Merci pour ta réponse, je me sens (un peu) moins con qu'hier du coup :-D J'ignorais que la colle étais sensible aux variations de températures...

2°)
Citation de Balley :
De toutes façons les manches traversants sont en général un assemblage de différent bois (les fameux plis d'une firebird par ex)
Citation :
The neck itself is made up of five plies of mahogany interspersed with four narrow strips of walnut for added strength


donc de la colle il y en a aussi ( sans compter les "ailes" qui sont collées à la poutre centrale )


Oui (mon Aria Pro II est faite de la même façon), mais là il y a une astuce... la colle est appliquée sur les côtés des différentes parties assemblées, rien n'empêche une vibration de se balader horizontalement d'un bout à l'autre d'une de ces parties, dans le sens corps <-> tête, vu que chacune de ces parties traverse la gratte d'une extrémité à l'autre.

En d'autres termes, cela doit atténuer certes les vibrations qui vont dans un sens vertical (quand tu tiens la gratte normalement, le manche est donc horizontal), mais pas dans le sens horizontal.

3°)
Pour ce qui est de la colle elle-même, l'explication de Skaperlipopette est très intéressante :

Citation de skaperlipopette :
Mon luthier m'avait expliqué que la colle était un perturbateur pour la continuité de la vibration, au même titre que les veines du bois, qu'un changement de matériaux ou d'essences, etc. Tous tendent à fonctionner comme des filtres en peigne, atténuant certaines fréquences, décalant en terme de temps et donc de phase d'autres fréquences.... C'est d'ailleurs ce qui fait la richesse du timbre d'un instrument !
Pour ceux et celles qui seraient tentés par un son parfaitement pur et sans perturbation, faites sculpter une guitare dans un bloc de verre ou dans du carbone pur (en structure cristalline, communément appelé diamant)....


4°) Justement, pour aller dans ce sens :

Pour le choix / la comparaison des différents types et espèces de bois, je me suis rappelé d'un vieux documentaire (cherché sur Youtube, je n'arrive pas à le retrouver) sur Michel Chavarria, le luthier à l'origine de Lâg, qui montrait comment il choisissait ses bois dès l'abattage, à même la forêt : un assistant tape sur la tranche du tronc à l'aide d'un petit marteau, et ledit Michel analysait le son qui sort de l'autre côté du tronc à l'aide d'un appareil de mesure (sonomètre ou autre ?), mais aussi (surtout) de ses propres oreilles.

Si les fibres du bois sont hyper longues et droites comme un i, le son qui sort de l'autre côté du tronc est fort est clair, c-a-d que la vibe (yeah :-D) est transmise d'un bout à l'autre du tronc d'arbre avec très peu d'atténuation.

Ce sont ces bois-là qui sont sélectionnés... pour les modèles haut de gamme uniquement, le mec ne va pas s'amuser à faire ça pour tous les modèles pas chers fabriqués en Asie.

L'avantage de cette méthode, c'est qu'elle est mesurable et reproductible, c'est à dire que c'est une preuve irréfutable de l'importance des fibres dans la transmission du son et dans la résonance d'un instrument, cela apparait donc bien plus important... que le choix de l'espèce.

Donc bois de cagette, fibre de carbone, acajou de chez Fauchon (?) ou érable AAAAAhhhh !!! icon_facepalm.gif, j'en conclus que l'essentiel, c'est la fibre ! :bravo:

...

(En plus, c'est bon pour le transit...) :ptdr: :langue: désolé je =====>>>

- Tiffeine -            ...Poésie ?...

[ Dernière édition du message le 04/10/2017 à 17:35:51 ]