Dilemme sur le choix de matériel home studio
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Je me pose la même question, en fait tu as déjà tout ce qu'il faut au final, micros, monitors, et l'interface 8 entrées Presonus ? Pas sûr que l'achat d'une interface avec de meilleurs préamps vous permette de gagner en qualité sur un EP que vous allez enregistrer vous même, mais la réponse m'intéresse
Sinon faites déjà des tests avec votre matos sur une ou deux chansons. Ensuite, testez en louant ou en vous faisant prêter du matos haut de gamme sur une journée, et faites la comparaison.
Perso en tant que débutant/amateur et un peu dans la même optique que toi (déçu par un passage studio, tout est fait à la va vite, et au final on ne prends pas de plaisir et on ne se sent pas impliqué), j'ai plus gagné en qualité d'enregistement grâce à l'expérience accumulée (bon réglage des instrus, choix et position des micros, être confronté à des pb de mixs et revoir ses prises de son en fonction, etc...) que grâce à des changements de matos genre meilleur micro ou meilleur préamp (tout en ayant jamais eu de matos à plus de 1000 boules entre les pates, soyons honnêtes, c'est pour ça que le sujet m'intéresse, les autres avis !).
Je plussinise fortement.
Petite expérience perso.
Vers 2002 ou 2003, un mec m'engage. Il est pianiste/compositeur branché Steely Dan et consort. Bref, un peu bloqué 80's, mais bonnes influences. Son but, se faire seconder par un guitariste capable de gérer le maquettage de ses compos, voir, d'y ajouter sa patte de guitariste.
Comme j'ai aussi une formation d'arrangeur, et que je suis plutôt à l'aise avec le Cubasis VST5 que j'avais à l'époque, on s'entend au final plutôt bien sur le direction à suivre.
A cette époque, mon petit Cubasis VST5 tourne sur un pauvre Celeron 633Mhz et 128Mo de RAM. Côté interface audio, je ne dispose que d'une économique ADA2000 Hoontech sympa (pour l'époque) pour maquetter tranquille à la maison, mais on peut pas dire que les préamp soient meilleurs que du carton... Bref, on cible nos besoins.
A ce moment là, on envisageait d'enregistrer 3 titres et d'en faire plusieurs versions différentes dans le but de démarcher les labels de prod et d'autres types de structures.
Le compositeur disposant d'un grand piano à queue dans le salon de son petit appart' Parisien, il n'était évidemment pas question de se contenter d'expanders. Nous avons donc investi dans un couple de micros statiques. Mais les moyens n'étant pas énormes, on a pas pu se payer mieux qu'une paire de MC01.
On avait une connaissance qui jouait clarinette, saxo alto, soprano et ténor et qu'on voulait pour remplacer les programmations issues d'un gros expander Roland dont j'ai oublié la référence.
De mon côté, je n'avais guère plus qu'un POD 2, quelques pédales, et un GT-5 pour enregistrer mes guitares.
On a fait venir un pote bassiste qui a posé les lignes en 2 heures en DI dans la Hoontech.
Et pour les voix, le compositeur avait décider de financer 3 jours de studio.
On a donc bossé tout ce qu'on pouvait dans Cubasis. Au moment des prises, j'ai pris le plus grand soin possible sur le positionnement du ou des micros ainsi que sur le calage des niveaux. La Hoontech ne disposant que de 2 entrées préamplifiées (le reste en entrées line), et ne possédant à l'époque aucun préamp externe, j'avais pas franchement le choix.
Sachant qu'on allait en studio pour les voix, on a donc décidé de réduire à seulement 2 titres les séances pour profiter du studio et faire faire le mix par le sondier local. Donc, j'ai livré des prises les plus propres possibles, mais sans le moindre traitement additionnel si ce n'est un peu de compression à la prise pour certaines prises.
Bref, on partait avec du matos niveau débutant de chez noobs avec lequel on aurait pas donné cher de nos deux peaux.
Arrivés au studio, une petite structure du côté de Vanves, mais très bien équipée, je demande au sondier si je peux installer ma tour dans un coin pour finir de préparer deux trois bidules qui me turlupinaient encore un peu. Il me montre où me placer, et part préparer les séances sur son super protools et sa consoles à 8000 voies. Pendant qu'il me tourne le dos, concentré qu'il est à transférer le contenu de mes CD-R sur lesquels j'avais exporté mes pistes une à une à partir de la mesure 0 pour qu'on ait pas à s faire chier à tout recaler, moi, je sors ma Hoontech et mon casque, et je connecte le tout.
Une bonne heure se passe, le sondier à préparé les sessions pour les deux titres, il à pris un peu de temps pour se fourrer les bidules dans les cages à miel et s'en imprégner un peu.
Puis, il se tourne vers nous et nous annonce qu'il est près. Tout naturellement, son regard se pose par curiosité sur le matos que j'avais apporté. Il hésite un peu, et me pose la question sans grande conviction: "Euh, c'est pas avec ça que vous avez enregistré toutes ces pistes quand m^m????"
Un peu surpris, je lui réponds naïvement que "Bah si, pourquoi?"
Il éclate de rire et "Nan, mais sérieusement, vous avez enregistré avec quoi??"
Après quelques minutes passées à lui expliquer comment on avait procédé dans l'appartement du compositeur, il n'en revenait pas au point d'appeler son patron pour lui faire écouter ce qu'on avait fait. A son tour, le boss, visiblement incrédule nous à posé tout un tas de questions techniques auxquelles, pour certaines, je ne savais m^m pas quoi répondre.
Ils ont fini par se rendre à l'évidence lorsque je leur ai expliqué que nous n'avions de toute façon pas les moyens d'avoir d'autre matos et que c'était bien la seule interface dont nous disposions.
L'appart de mon co-équipier n'était en rien adapté, on entendait parfois les bruits de la rue qui traversaient les simple-vitrages des portes-fenêtre, et le chat passait son temps à venir se frotter partout où il ne le fallait pas. Malgré ça, nos prises avaient réussi à clouer le bec à un sondier pro dont nous avions écouté les production et qui n'avait clairement rien à envier à qui que ce soit et à son patron qui jouissait lui aussi d'un CV plutôt long.
Il ne s'agit certes pas d'enregistrer un groupe en condition live dans un local de répétition, mais cette expérience m'a appris un truc, c'est qu'on peut posséder le meilleur matos du monde, si on en fait nawak, on n'obtiendra rien de mieux qu'avec un matos de débutant.
Avant l'expérience avec cette Hoontech, j'avais une Gillemot Maxi ISIS. Aouch!! Ca fait mal hein? Et bien cette bouse m'a quand m^m permis d'enregistrer un paquet de maquette dont, curieusement, je n'ai pas eu à rougir sur le plan sonore lorsque je les ai réécouté l'an dernier. J'ai m^m un pote qui, vers 99/2000, avait carrément sorti un album entièrement enregistré chez lui avec cette ISIS et qui avait eu alors de bonnes critiques dans les magazines spécialisés. Il avait m^m eu un papier dans les Inrocks à l'époque, et personne n'avait rien trouvé de négatif à dire sur le mix ou la qualité sonore.
Par la suite, j'ai remplacé ma Hoontech par un Firepod de Presonus, et si j'avais pas du changer d'ordi en perdant le port Firewire, je pense que j'aurais gardé cette interface qui finalement n'était vraiment pas si mal.
Bref, à moins que tu n'ai une raison du genre "posséder ta propre interface", la 1818 de ton pote fera LAAAAAARGEMENT l'affaire. Au pire, si vous voulez enregistrer plus de pistes à la fois, investissez plutôt dans un octuple préamp avec sortie ADAT puisque la 1818 dispose d'une entrée de ce format. De cette manière, vous pourrez enregistrer jusqu'à 16 micros en m^m temps. Là, ça laisse déjà de belles possibilités si vous êtes du genre "groupe live". Dans ce cas, vous vous prenez 2 ou 3 jours de location dans un bon studio de répet sérieux histoire d'avoir une acoustique potable, et zou!
Cette config correspond un peu au genre de prestations que j'ai fais pendant un bout de temps dans ma région. Je me déplaçais dans les locaux de répet des groupes qui m'engageaient avec un laptop posé sur un flycase 8U dans lequel j'avais casé 2 firepod, deux En-Voice de Mindprint, et deux quadruple ampli-casque. Un set de micros pour batterie, et quelques dynamiques. J'enregistrais généralement Batterie, Basse (en DI pour réamper plus tard), Guitare (micro devant le ou les amplis + prises DI pour reamp) et claviers en direct s'il y en avait chez eux. Ensuite, de retour chez moi, je traitait tout ça pour préparer le terrain pour les voix qu'on enregistrait quelques jours plus tard dans mes locaux. Durant la première phase, pour un trio par exemple, j'enregistrais donc 8 ou 9 pistes de batterie, 1 de basse, 2 de guitare. Il me restait donc 4 entrées inutilisées. Parfois, j'avais un quatuor avec 1 stéréo pour le clavier/synthé + pistes MIDI pour pouvoir éventuellement corriger plus facilement ultérieurement ou faciliter la split des différents sons utilisés sur différentes pistes.
Si tu prends le temps de bien calibrer tes prises, tu peux déjà faire de TRÈS bonnes choses.
Crumar
367
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Membre depuis 12 ans
Koub
278
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Matosman59
643
Posteur·euse AFfolé·e
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Wow! 4000€!
Pour sur, vous vous etes fait arnaqué, et le mec n a pas voulu retravaillé les sons?
:
C est honteux!
Bref, ta question est difficile car tu demandes à choisir entre du milieu de gamme et du bas de gamme+haut de gamme.
Perso, je pense que tu devrais acheter la rme et louer une table ou des preamp, voir des micros dedié (exemple micro de grosse caisse).
Ce serait l ideal selon moi. (Si tu cherches un endroit ou louer du matos pas trop cher, tu peux me contacter en mp.).
Comme cela tu auras une bonne config.
Pour sur, vous vous etes fait arnaqué, et le mec n a pas voulu retravaillé les sons?
:C est honteux!
Bref, ta question est difficile car tu demandes à choisir entre du milieu de gamme et du bas de gamme+haut de gamme.
Perso, je pense que tu devrais acheter la rme et louer une table ou des preamp, voir des micros dedié (exemple micro de grosse caisse).
Ce serait l ideal selon moi. (Si tu cherches un endroit ou louer du matos pas trop cher, tu peux me contacter en mp.).
Comme cela tu auras une bonne config.
Koub
278
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 21 ans
Matosman59
643
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Membre depuis 10 ans
Pas de probleme, les forums sont là pour ça. 
philip-tc
320
Posteur·euse AFfamé·e
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Citation de jambesexy :
Bonjour
C'est pas très clair ce que tu souhaites ... La presonus ne suffit pas? Ou c'est juste pour avoir ta propre interface? Parce que tu ne pourras malheureusement pas les utiliser en même temps si ton but est d'avoir plus d'entrées. Et vous vous enregistreriez ou? Ce serait pas mieux d'investir dans un peu de traitement acoustique ou un bon micro statique?
Je me pose la même question, en fait tu as déjà tout ce qu'il faut au final, micros, monitors, et l'interface 8 entrées Presonus ? Pas sûr que l'achat d'une interface avec de meilleurs préamps vous permette de gagner en qualité sur un EP que vous allez enregistrer vous même, mais la réponse m'intéresse
Sinon faites déjà des tests avec votre matos sur une ou deux chansons. Ensuite, testez en louant ou en vous faisant prêter du matos haut de gamme sur une journée, et faites la comparaison.
Perso en tant que débutant/amateur et un peu dans la même optique que toi (déçu par un passage studio, tout est fait à la va vite, et au final on ne prends pas de plaisir et on ne se sent pas impliqué), j'ai plus gagné en qualité d'enregistement grâce à l'expérience accumulée (bon réglage des instrus, choix et position des micros, être confronté à des pb de mixs et revoir ses prises de son en fonction, etc...) que grâce à des changements de matos genre meilleur micro ou meilleur préamp (tout en ayant jamais eu de matos à plus de 1000 boules entre les pates, soyons honnêtes, c'est pour ça que le sujet m'intéresse, les autres avis !).
Koub
278
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 21 ans
Spawn-X
21554
Vie après AF ?
Membre depuis 19 ans
Citation de philip-tc :
Je me pose la même question, en fait tu as déjà tout ce qu'il faut au final, micros, monitors, et l'interface 8 entrées Presonus ? Pas sûr que l'achat d'une interface avec de meilleurs préamps vous permette de gagner en qualité sur un EP que vous allez enregistrer vous même, mais la réponse m'intéresse
Sinon faites déjà des tests avec votre matos sur une ou deux chansons. Ensuite, testez en louant ou en vous faisant prêter du matos haut de gamme sur une journée, et faites la comparaison.
Perso en tant que débutant/amateur et un peu dans la même optique que toi (déçu par un passage studio, tout est fait à la va vite, et au final on ne prends pas de plaisir et on ne se sent pas impliqué), j'ai plus gagné en qualité d'enregistement grâce à l'expérience accumulée (bon réglage des instrus, choix et position des micros, être confronté à des pb de mixs et revoir ses prises de son en fonction, etc...) que grâce à des changements de matos genre meilleur micro ou meilleur préamp (tout en ayant jamais eu de matos à plus de 1000 boules entre les pates, soyons honnêtes, c'est pour ça que le sujet m'intéresse, les autres avis !).
Je plussinise fortement.
Petite expérience perso.
Vers 2002 ou 2003, un mec m'engage. Il est pianiste/compositeur branché Steely Dan et consort. Bref, un peu bloqué 80's, mais bonnes influences. Son but, se faire seconder par un guitariste capable de gérer le maquettage de ses compos, voir, d'y ajouter sa patte de guitariste.
Comme j'ai aussi une formation d'arrangeur, et que je suis plutôt à l'aise avec le Cubasis VST5 que j'avais à l'époque, on s'entend au final plutôt bien sur le direction à suivre.
A cette époque, mon petit Cubasis VST5 tourne sur un pauvre Celeron 633Mhz et 128Mo de RAM. Côté interface audio, je ne dispose que d'une économique ADA2000 Hoontech sympa (pour l'époque) pour maquetter tranquille à la maison, mais on peut pas dire que les préamp soient meilleurs que du carton... Bref, on cible nos besoins.
A ce moment là, on envisageait d'enregistrer 3 titres et d'en faire plusieurs versions différentes dans le but de démarcher les labels de prod et d'autres types de structures.
Le compositeur disposant d'un grand piano à queue dans le salon de son petit appart' Parisien, il n'était évidemment pas question de se contenter d'expanders. Nous avons donc investi dans un couple de micros statiques. Mais les moyens n'étant pas énormes, on a pas pu se payer mieux qu'une paire de MC01.
On avait une connaissance qui jouait clarinette, saxo alto, soprano et ténor et qu'on voulait pour remplacer les programmations issues d'un gros expander Roland dont j'ai oublié la référence.
De mon côté, je n'avais guère plus qu'un POD 2, quelques pédales, et un GT-5 pour enregistrer mes guitares.
On a fait venir un pote bassiste qui a posé les lignes en 2 heures en DI dans la Hoontech.
Et pour les voix, le compositeur avait décider de financer 3 jours de studio.
On a donc bossé tout ce qu'on pouvait dans Cubasis. Au moment des prises, j'ai pris le plus grand soin possible sur le positionnement du ou des micros ainsi que sur le calage des niveaux. La Hoontech ne disposant que de 2 entrées préamplifiées (le reste en entrées line), et ne possédant à l'époque aucun préamp externe, j'avais pas franchement le choix.
Sachant qu'on allait en studio pour les voix, on a donc décidé de réduire à seulement 2 titres les séances pour profiter du studio et faire faire le mix par le sondier local. Donc, j'ai livré des prises les plus propres possibles, mais sans le moindre traitement additionnel si ce n'est un peu de compression à la prise pour certaines prises.
Bref, on partait avec du matos niveau débutant de chez noobs avec lequel on aurait pas donné cher de nos deux peaux.
Arrivés au studio, une petite structure du côté de Vanves, mais très bien équipée, je demande au sondier si je peux installer ma tour dans un coin pour finir de préparer deux trois bidules qui me turlupinaient encore un peu. Il me montre où me placer, et part préparer les séances sur son super protools et sa consoles à 8000 voies. Pendant qu'il me tourne le dos, concentré qu'il est à transférer le contenu de mes CD-R sur lesquels j'avais exporté mes pistes une à une à partir de la mesure 0 pour qu'on ait pas à s faire chier à tout recaler, moi, je sors ma Hoontech et mon casque, et je connecte le tout.
Une bonne heure se passe, le sondier à préparé les sessions pour les deux titres, il à pris un peu de temps pour se fourrer les bidules dans les cages à miel et s'en imprégner un peu.
Puis, il se tourne vers nous et nous annonce qu'il est près. Tout naturellement, son regard se pose par curiosité sur le matos que j'avais apporté. Il hésite un peu, et me pose la question sans grande conviction: "Euh, c'est pas avec ça que vous avez enregistré toutes ces pistes quand m^m????"
Un peu surpris, je lui réponds naïvement que "Bah si, pourquoi?"
Il éclate de rire et "Nan, mais sérieusement, vous avez enregistré avec quoi??"
Après quelques minutes passées à lui expliquer comment on avait procédé dans l'appartement du compositeur, il n'en revenait pas au point d'appeler son patron pour lui faire écouter ce qu'on avait fait. A son tour, le boss, visiblement incrédule nous à posé tout un tas de questions techniques auxquelles, pour certaines, je ne savais m^m pas quoi répondre.
Ils ont fini par se rendre à l'évidence lorsque je leur ai expliqué que nous n'avions de toute façon pas les moyens d'avoir d'autre matos et que c'était bien la seule interface dont nous disposions.
L'appart de mon co-équipier n'était en rien adapté, on entendait parfois les bruits de la rue qui traversaient les simple-vitrages des portes-fenêtre, et le chat passait son temps à venir se frotter partout où il ne le fallait pas. Malgré ça, nos prises avaient réussi à clouer le bec à un sondier pro dont nous avions écouté les production et qui n'avait clairement rien à envier à qui que ce soit et à son patron qui jouissait lui aussi d'un CV plutôt long.
Il ne s'agit certes pas d'enregistrer un groupe en condition live dans un local de répétition, mais cette expérience m'a appris un truc, c'est qu'on peut posséder le meilleur matos du monde, si on en fait nawak, on n'obtiendra rien de mieux qu'avec un matos de débutant.
Avant l'expérience avec cette Hoontech, j'avais une Gillemot Maxi ISIS. Aouch!! Ca fait mal hein? Et bien cette bouse m'a quand m^m permis d'enregistrer un paquet de maquette dont, curieusement, je n'ai pas eu à rougir sur le plan sonore lorsque je les ai réécouté l'an dernier. J'ai m^m un pote qui, vers 99/2000, avait carrément sorti un album entièrement enregistré chez lui avec cette ISIS et qui avait eu alors de bonnes critiques dans les magazines spécialisés. Il avait m^m eu un papier dans les Inrocks à l'époque, et personne n'avait rien trouvé de négatif à dire sur le mix ou la qualité sonore.
Par la suite, j'ai remplacé ma Hoontech par un Firepod de Presonus, et si j'avais pas du changer d'ordi en perdant le port Firewire, je pense que j'aurais gardé cette interface qui finalement n'était vraiment pas si mal.
Bref, à moins que tu n'ai une raison du genre "posséder ta propre interface", la 1818 de ton pote fera LAAAAAARGEMENT l'affaire. Au pire, si vous voulez enregistrer plus de pistes à la fois, investissez plutôt dans un octuple préamp avec sortie ADAT puisque la 1818 dispose d'une entrée de ce format. De cette manière, vous pourrez enregistrer jusqu'à 16 micros en m^m temps. Là, ça laisse déjà de belles possibilités si vous êtes du genre "groupe live". Dans ce cas, vous vous prenez 2 ou 3 jours de location dans un bon studio de répet sérieux histoire d'avoir une acoustique potable, et zou!
Cette config correspond un peu au genre de prestations que j'ai fais pendant un bout de temps dans ma région. Je me déplaçais dans les locaux de répet des groupes qui m'engageaient avec un laptop posé sur un flycase 8U dans lequel j'avais casé 2 firepod, deux En-Voice de Mindprint, et deux quadruple ampli-casque. Un set de micros pour batterie, et quelques dynamiques. J'enregistrais généralement Batterie, Basse (en DI pour réamper plus tard), Guitare (micro devant le ou les amplis + prises DI pour reamp) et claviers en direct s'il y en avait chez eux. Ensuite, de retour chez moi, je traitait tout ça pour préparer le terrain pour les voix qu'on enregistrait quelques jours plus tard dans mes locaux. Durant la première phase, pour un trio par exemple, j'enregistrais donc 8 ou 9 pistes de batterie, 1 de basse, 2 de guitare. Il me restait donc 4 entrées inutilisées. Parfois, j'avais un quatuor avec 1 stéréo pour le clavier/synthé + pistes MIDI pour pouvoir éventuellement corriger plus facilement ultérieurement ou faciliter la split des différents sons utilisés sur différentes pistes.
Si tu prends le temps de bien calibrer tes prises, tu peux déjà faire de TRÈS bonnes choses.
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