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2 MIN POUR... comprendre l'égalisation au mastering avec Ozone

Conseils pour égaliser au mastering avec Ozone

Los Teignos n'a que 2 minutes pour vous donner les grandes lignes de l'égalisation au mastering avec Ozone 9 d'Izotope. C'est parti !

Alors on va pas trai­ner sitôt que vous vous serez abonné au Chanel d’Au­dio­fan­zine. Dans sa version mini­ma­liste, la chaîne de trai­te­ments type au maste­ring est la suivante : EQ > Compres­sion > Élar­gis­seur stéréo > Maxi­mi­seur > Limi­teur, et c’est donc d’abord sur le spectre que nous allons agir.

L’idée, après plusieurs écoutes atten­tive de votre morceau, c’est de ne plus perce­voir les diffé­rents instru­ments qui le composent ou sa struc­ture, mais de l’abor­der comme une pâte sonore globale, un peu comme si vous regar­diez un tableau en plis­sant les yeux, et que vous jugiez l’équi­libre des couleurs sans vous soucier de ce qu’il repré­sente.

La ques­tion à se poser alors est la suivante : au casque comme sur mes enceintes, qu’est ce qui appa­rait désa­gréable d’un point de vue spec­tral ? Des mediums ou des aigus un peu agres­sifs ? Un rendu un peu sourd et brouillon ? En sachant que ces impres­sions peuvent n’in­ter­ve­nir qu’à certains moment du morceau. Bref, prenez des notes avant de dégai­ner votre EQ à phase linéaire.

Ceci fait, impo­sez vous de régler au maxi­mum les problèmes en atté­nuant plutôt qu’en boos­tant quoi que ce soit. Si par exemple, vous ressen­tez un manque d’air dans votre mix, la première chose à tenter est peut-être d’al­lé­ger le bas médium. Dans tous les cas, on parle là de correc­tions subtiles : on n’at­té­nuera pas plus que 3dB en utili­sant des bandes très larges aux pentes douces. Si une correc­tion de 6dB semble néces­saire, c’est peut-être qu’il faut retour­ner à la case mixage.

Posez-vous toujours la ques­tion de la perti­nence d’un trai­te­ment global ou MID/SIDE. Sur des problèmes de réso­nance ou d’agres­si­vité, il se peut que seul le trai­te­ment du canal central ou au contraire des côtés suffise. L’idée, c’est en tout cas d’être le moins inva­sif et le plus doux possible dans ce travail, tout en gardant un oeil sur l’équi­libre global du morceau via le Tone Balance Control.

Certes me direz-vous, mais mon morceau manque vrai­ment d’as­sise dans le bas ou d’air… Soit, vous pouvez sans problème dans un second temps opter pour une approche addi­tive où vous allez cette fois boos­ter des parties du spectre. C’est en géné­ral après la compres­sion que l’on va faire cela, la plupart du temps avec un EQ typé vintage qui, grâce aux harmo­niques qu’il génère, va rajou­ter joli­ment de la matière. Cela peut toute­fois se faire aussi via un exci­ter ou le low end focus d’Ozone.

Gardez juste à l’es­prit que, quel que soit l’ou­til utilisé, vous devez une fois encore avoir la main légère : l’idée n’est pas de chan­ger complè­te­ment l’équi­libre du mix, juste de lui appor­ter un côté plus contrasté, plus défini, un peu comme si vous repas­siez les traits d’une esquisse.

Mais avant de boos­ter quoi que ce soit, nous en passe­rons par le trai­te­ment dyna­mique et parle­ront du fameux effet Glue. D’ici là, commen­tez, likez et parta­gez cette émis­sion. Ciao !

2 minutes pour : 120 secondes pour découvrir l'audio et la musique Voir tous les épisodes de "2 minutes pour : 120 secondes pour découvrir l'audio et la musique"
Auteur de l'article Los Teignos

Si j'avais eu le physique, nul doute que j'aurais fait un grand Sumo, mais vu que je ne pèse que 80 kg, j'occupe mon temps comme je peux entre musique et littérature.


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