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Un unisson, c'est lorsque deux instruments jouent la même note, mais j'ai bien fait attention à ce que les notes jouées n'aient pas la même hauteur, c'est à dire que l'on ne se retrouve pas avec deux C4 joués en même temps pour l'alto et le violon, mais plutôt avec un C5 pour le violon et un C4 pour l'alto !
Est ce que même comme cela ce n'est pas correcte ?
Qu'est ce que tu appeles cohérence d'ensemble ?
Tu veux dire que les mélodies de deux instruments différents comme par exemple un alto et un violon ne peuvent pas s'entrecroiser ?!
C'est à dire passer l'une au dessus de l'autre ?
Par quoi se traduit un frottement douteux ? Par un exemple un C4 chez un alto et un C#4 chez un violon joués en même temps ?
Par contre là, je suis pas trop d'accord surtout pour "espionnage" !
Réecoute la et tu verras que tout ou presque à une signification.
J'espere que je ne t'embête pas trop avec mes questions !!
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Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
musicienraté
659
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Citation : trop d'unissons
Un unisson, c'est lorsque deux instruments jouent la même note, mais j'ai bien fait attention à ce que les notes jouées n'aient pas la même hauteur, c'est à dire que l'on ne se retrouve pas avec deux C4 joués en même temps pour l'alto et le violon, mais plutôt avec un C5 pour le violon et un C4 pour l'alto !
Est ce que même comme cela ce n'est pas correcte ?
Citation : pas assez de cohérence d'ensemble
Qu'est ce que tu appeles cohérence d'ensemble ?
Citation : des lignes mélodiques qui s'entrecroisent bizarrement avec parfois des frottements douteux)...
Tu veux dire que les mélodies de deux instruments différents comme par exemple un alto et un violon ne peuvent pas s'entrecroiser ?!
C'est à dire passer l'une au dessus de l'autre ?Par quoi se traduit un frottement douteux ? Par un exemple un C4 chez un alto et un C#4 chez un violon joués en même temps ?
Citation : une absence de fil conducteur...
Par contre là, je suis pas trop d'accord surtout pour "espionnage" !
Réecoute la et tu verras que tout ou presque à une signification.
J'espere que je ne t'embête pas trop avec mes questions !!
Je vends de la Corsair Memory 512 Mo X 2 Ddr Pc3200 Cl2 Twinx Registered Twinx1024r-3200c2
scalp
1217
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
scalp
1217
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Musicienraté,
mes commentaires ne sont peut-être pas avisés et les termes que j'emploie innapropriés.
Tu as raison pour l'unisson, je pensais aux doublures à l'octave. Je précise que tout est autorisé et permis, et ce que je te dis ne fait référence qu'à mes goûts personnels.
Il me manque un sentiment d'épaisseur, des accords à compléter, une impression de creux entre ta basse et les violons dans l'aigu.
Je parlais de cohérence pour les cordes. Si tu les écoutes seules, est-ce que tu as l'impression que tout est ok ? Que jouent les contrebasses, puis les violoncelles, puis les altos, les violons 2 et enfin les violons 1 ? Encore une fois si pour toi c'est bon alors ne change rien, moi je n'y retrouve pas vraiment ce que j'aime.
Bien sûr que les croisements sont autorisés, on peut tout faire, ce ne sont que des notes arpès tout. Donc aucun soucis si l'alto passe au dessus du violon. Mais certains "frottements"
peuvent raconter des choses et trouver une logique harmonique (par exemple si tu joues C4+C#4, la perception change si en dessous tu places un accord de do # majeur avec une septième majeure, ou un accord de do majeur, ou un fa etc...), là il me semble que cela amène une dissonance plutôt désagréable et pas franchement justifiée, mais bon...
Ne te formalise pas pour ce que je raconte, je n'ai pas les compétences pour donner des leçons. Mais j'aime les thèmes, j'aime quand on peut reconnaitre une musique orchestrale, même si elle est jouée au piano, à l'accordéon ou autre, car dans ce cas cela signfie qu'il y a un discours, une identité qui est indépendante de l'orchestration. A l'inverse, il y a des choses formidables qui se font en jouant uniquement sur les timbres, les textures, des collages sonores... Il me semble que cela demande une maîtrise beaucoup plus grande de l'orchestration, et que beaucoup de jeunes compositeurs en MAO devraient d'abord travailler sur la mélodie et l'harmonie, avant de se laisser griser par des sons impressionants.
Allez j'arrête là, j'ai autant à apprendre que toi. Bon courage !
mes commentaires ne sont peut-être pas avisés et les termes que j'emploie innapropriés.
Tu as raison pour l'unisson, je pensais aux doublures à l'octave. Je précise que tout est autorisé et permis, et ce que je te dis ne fait référence qu'à mes goûts personnels.
Il me manque un sentiment d'épaisseur, des accords à compléter, une impression de creux entre ta basse et les violons dans l'aigu.
Je parlais de cohérence pour les cordes. Si tu les écoutes seules, est-ce que tu as l'impression que tout est ok ? Que jouent les contrebasses, puis les violoncelles, puis les altos, les violons 2 et enfin les violons 1 ? Encore une fois si pour toi c'est bon alors ne change rien, moi je n'y retrouve pas vraiment ce que j'aime.
Bien sûr que les croisements sont autorisés, on peut tout faire, ce ne sont que des notes arpès tout. Donc aucun soucis si l'alto passe au dessus du violon. Mais certains "frottements"
peuvent raconter des choses et trouver une logique harmonique (par exemple si tu joues C4+C#4, la perception change si en dessous tu places un accord de do # majeur avec une septième majeure, ou un accord de do majeur, ou un fa etc...), là il me semble que cela amène une dissonance plutôt désagréable et pas franchement justifiée, mais bon...
Ne te formalise pas pour ce que je raconte, je n'ai pas les compétences pour donner des leçons. Mais j'aime les thèmes, j'aime quand on peut reconnaitre une musique orchestrale, même si elle est jouée au piano, à l'accordéon ou autre, car dans ce cas cela signfie qu'il y a un discours, une identité qui est indépendante de l'orchestration. A l'inverse, il y a des choses formidables qui se font en jouant uniquement sur les timbres, les textures, des collages sonores... Il me semble que cela demande une maîtrise beaucoup plus grande de l'orchestration, et que beaucoup de jeunes compositeurs en MAO devraient d'abord travailler sur la mélodie et l'harmonie, avant de se laisser griser par des sons impressionants.
Allez j'arrête là, j'ai autant à apprendre que toi. Bon courage !
scalp
1217
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
benasp
109
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 22 ans
Euh...les liens fonctionnent encore?
je n'arrive pas a telecharger les morceaux...
je n'arrive pas a telecharger les morceaux...
scalp
1217
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Non désolé, j'ai dû faire de la place sur mon ftp qui est plein. Mais si tu vas sur mon site dans la page "écouter " tu entendras l'un des 2 morceaux. merci de ta curiosité !
cecgwen
3183
Squatteur·euse d’AF
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