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Morpheus2292 « Qu'attendre de plus? »
Publié le 01/11/23 à 11:30
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Tout public
J'ai pas mal d'équipements. Je joue avec Une Aria Pro II Laser Electrique modifiée avec le set Hot Rodded de Seymour Duncan et une Gretsch White Falcon. J'utilise un Vox ToneLab et un Roland GP-8, le tout sur Jazz Chorus.
Mais j'avais envie de me faire plaisir avec un beau Pedal Board. Avec le temps, j'ai accumulé pas mal de gears de qualité (DVP3, 95Q, TR-2, CE-2W, KOT, MXR CC, Compressor Keeley, JHS Alpine). J'avais envie de faire les choses bien.
Du coup, pour prévenir un bruit éventuel qui résulterait des pédales à gain (Comp, Boost, OD, Dist), je les ai circonscrites dans la boucle Send/Return gérée par la NS-2 de Boss. Franchement cela fait bien le travail. Cela facilite la posture du guitariste. On lâche tout et on entend rien. Pratique. Cela lisse aussi le très saturé. J'ai l'impression de mieux jouer. En fait c'est plus propre. J'aime bien.
Je n'utilise pas l'option "Mute". Il y a d'autres options pour cela (la pédale de volume dans mon cas). Je préfère la garder en mode "Reduction" et pouvoir choisir si je la laisse opérer ou pas. Je la laisserai opérer dans les passages saturés. Mais dans le clean et le soft, l'interprétation est importante. Il ne faut pas la gommer.
L'architecture de la pédale semble très intelligente. Comme elle reçoit le signal en entrée, elle peut le comparer au signal qui circule dans la boucle Send/Return et se focaliser sur la réduction de bruit. C'est donc plus qu'un Noise Gate qui ne servirait qu'à couper le souffle et les bruits dans les intervalles silencieux et entre les morceaux (mais s'en est un aussi).
Le seuil (Threshold) permet de déterminer le niveau de son à partir duquel on laisse travailler l'effet (soit le niveau de son par rapport au bruit). A l'usage, on voit que si le seuil est au minimum, la pédale est très tolérante au bruit. Si le seuil est au maximum, dès la plus petite détérioration du rapport signal/bruit, la réduction se met en marche et finit par couper le son.
Le Decay c'est la durée que prend la coupure du son (rapide ou lent). A l'usage, on constate que si Decay est au minimum, la coupure du son se fait très rapidement. Au maximum, il prend vraiment son temps au point même de ne pas couper.
Effectivement la position de ces deux potards va déterminer le rapport entre propreté et expression. T-MAX et D-MIN vont donner un Noise Suppressor très actif mais qui va vraiment gommer de la subtilité artistique. Au contraire T-MIN et D-MAX vont donner un Noise Suppressor inexistant. Entre les deux, il faut trouver ce qui convient le mieux.
Ma logique est la suivante. Plus on joue saturé (genre Malmsteen), moins l'on est tolérant au bruit (d'autant que les effets à haut gain génèrent plus de bruit). On favorise la propreté. On monte le Threshold. Par contre, plus on veut exprimer de sensibilité (Jeff Beck, Hendrix), plus on veut que son jeu reste expressif, plus on monte le Decay.
L'expressivité d'un musicien se fait à la marge du son. Ce n'est pas le facteur principal. C'est un facteur important mais secondaire au plan du signal. Manquer de tolérance au bruit risque de réduire l'expression. Mais trop de tolérance pour un son saturé finit pas tout salir. Donc, dans certaines circonstances, il faut pouvoir tolérer un certain niveau de bruit mais sur un temps limité, juste le temps nécessaire pour laisser la sensibilité s'exprimer.
Il est difficile d'en demander plus à un Noise Suppressor.
Mais j'avais envie de me faire plaisir avec un beau Pedal Board. Avec le temps, j'ai accumulé pas mal de gears de qualité (DVP3, 95Q, TR-2, CE-2W, KOT, MXR CC, Compressor Keeley, JHS Alpine). J'avais envie de faire les choses bien.
Du coup, pour prévenir un bruit éventuel qui résulterait des pédales à gain (Comp, Boost, OD, Dist), je les ai circonscrites dans la boucle Send/Return gérée par la NS-2 de Boss. Franchement cela fait bien le travail. Cela facilite la posture du guitariste. On lâche tout et on entend rien. Pratique. Cela lisse aussi le très saturé. J'ai l'impression de mieux jouer. En fait c'est plus propre. J'aime bien.
Je n'utilise pas l'option "Mute". Il y a d'autres options pour cela (la pédale de volume dans mon cas). Je préfère la garder en mode "Reduction" et pouvoir choisir si je la laisse opérer ou pas. Je la laisserai opérer dans les passages saturés. Mais dans le clean et le soft, l'interprétation est importante. Il ne faut pas la gommer.
L'architecture de la pédale semble très intelligente. Comme elle reçoit le signal en entrée, elle peut le comparer au signal qui circule dans la boucle Send/Return et se focaliser sur la réduction de bruit. C'est donc plus qu'un Noise Gate qui ne servirait qu'à couper le souffle et les bruits dans les intervalles silencieux et entre les morceaux (mais s'en est un aussi).
Le seuil (Threshold) permet de déterminer le niveau de son à partir duquel on laisse travailler l'effet (soit le niveau de son par rapport au bruit). A l'usage, on voit que si le seuil est au minimum, la pédale est très tolérante au bruit. Si le seuil est au maximum, dès la plus petite détérioration du rapport signal/bruit, la réduction se met en marche et finit par couper le son.
Le Decay c'est la durée que prend la coupure du son (rapide ou lent). A l'usage, on constate que si Decay est au minimum, la coupure du son se fait très rapidement. Au maximum, il prend vraiment son temps au point même de ne pas couper.
Effectivement la position de ces deux potards va déterminer le rapport entre propreté et expression. T-MAX et D-MIN vont donner un Noise Suppressor très actif mais qui va vraiment gommer de la subtilité artistique. Au contraire T-MIN et D-MAX vont donner un Noise Suppressor inexistant. Entre les deux, il faut trouver ce qui convient le mieux.
Ma logique est la suivante. Plus on joue saturé (genre Malmsteen), moins l'on est tolérant au bruit (d'autant que les effets à haut gain génèrent plus de bruit). On favorise la propreté. On monte le Threshold. Par contre, plus on veut exprimer de sensibilité (Jeff Beck, Hendrix), plus on veut que son jeu reste expressif, plus on monte le Decay.
L'expressivité d'un musicien se fait à la marge du son. Ce n'est pas le facteur principal. C'est un facteur important mais secondaire au plan du signal. Manquer de tolérance au bruit risque de réduire l'expression. Mais trop de tolérance pour un son saturé finit pas tout salir. Donc, dans certaines circonstances, il faut pouvoir tolérer un certain niveau de bruit mais sur un temps limité, juste le temps nécessaire pour laisser la sensibilité s'exprimer.
Il est difficile d'en demander plus à un Noise Suppressor.
