Quand j'ai vu le communiqué de presse, ça m'a un peu chatouillé, je dois dire.
Et puis, je me suis souvenu d'avoir lu un document sur les spécifications de son pour les diffusions HD en TV, par exemple.
Et quelques autres sur les questions de multiples formats son cinéma. Puis sur la conversion cinéma > DVD...
Et là, on commence à piger que c'est vraiment pas de la p'tite bière.
En plus, quand on voit les sommes en jeu sur les grosses prods, les délais parfois courts (voir les bonus du Seigneur des Anneaux avec la post-prod terminée je crois quelques jours avant la première) etc, on se dit que oui, les mecs ont certainement besoin d'outils de haute précision (pour lesquels on peut tout de même faire confiance à TC) et qu'ils ne sont pas à 1000 € près.
Côté TC, ils doivent bien se douter qu'ils ne vont pas en vendre des milliers. Donc...
allez voir les prix de beaucoup de plug-ins TDM ou pour les outils de post prod Broadcast (Merge et autres). Ça calme. C'est clair qu'on est pas dans le produit home-studio.
De même qu'il y a de légers écarts de prix entre des micros Behringer ou T.Bone et des Shoeps, DPA et Neumann
Si vous êtes intéressés par le sujet, alors vous trouverez de l'info sur le site TC, notamment sur le standard ITU. Je vous conseille "Control of Loudness in Digital TV" par Thomas Lund, le chef produit qui a spécifié ce plug-in TDM: https://www.tcelectronic.com/techlibrary.asp#Loudness
Les équivalences hardware utilisées en post, broadcast et même musique sont souvent chez DK Audio (http://www.dk-audio.com/). Pour ceux qui ne regardent que les tarifs, on verra que le plug-in TDM de TC est "bon marché" en comparaison.
Au final, il faut surtout retenir que ces outils s'adressent au contrôle de la dynamique et des niveaux en post et transmission. Le but du jeu est de contrôler la dynamique des programmes et d'éviter ces différences monstrueuses de niveau qu'on peut avoir, dans l'exemple le plus flagrant, en télé, entre un film et la pub.