Devenir membre
Devenir Membre
Continuer avec Google

ou
Connexion
Se connecter
Se connecter avec Google

ou
pédago

La compression parallèle

Le guide du mixage — 36e partie

Dans l’épisode de cette semaine, nous allons nous pencher sur le cas d’une utilisation de la compression un peu particulière dont vous avez déjà certainement entendu parler, ne serait-ce que dans notre série d’articles consacrée au mastering. Il s’agit bien sûr de la compression parallèle, que l’on rencontre parfois sous le nom de "NY compression" ou compression new-yorkaise. Cette astuce est extrêmement prisée par les ingénieurs du son, notamment pour les prises de batterie, mais pas uniquement, comme nous allons le voir…

Accéder à un autre article de la série...

Principe

La compression parallèle

Le concept au cœur de cette technique est, somme toute, relativement simple. Plutôt que de placer un compresseur en insert de la piste à traiter, vous allez envoyer le signal vers un bus auxiliaire sur lequel vous aurez glissé un compresseur réglé au-delà de la cruauté. De fait, il est d’usage de paramétrer le compresseur comme suit : ratio aussi élevé qu’à l’envi, attaque ultra rapide pour annihiler jusqu’au moindre souvenir d’une quelconque transitoire, relâchement tout aussi véloce afin de provoquer l’effet de pompage, knee le plus abrupt qui soit et seuil au ras des pâquerettes. Avec de tels réglages, le son obtenu sera forcément hideux, ça pompe, ça sature à tous les étages, bref, cela semble inutilisable, et pourtant… Si vous abaissez complètement le fader de ce bus auxiliaire, puis que vous le remontez petit à petit afin de mélanger progressivement ce son ultra compressé avec le son original, un joli sourire devrait apparaître sur votre visage ! En effet, vous pouvez désormais doser finement — ou non — l’assise de l’instrument ainsi traité tout en lui conférant un volume de cheval sans pour autant détériorer ses crêtes, ce qui est garant d’une belle vivacité. De plus, si le compresseur que vous avez utilisé est une version virtuelle sérieuse d’un modèle analogique vintage, vous devriez également obtenir une jolie couleur "old school". 

Pour quoi faire ?

Comme je vous le disais en introduction, la compression parallèle est très souvent utilisée sur les bus de batterie. La raison est bien sûr évidente, cela permet de gonfler le son sans détruire pour autant la sensation dynamique naturelle. Mais limiter cette astuce à ce seul usage serait vraiment dommage ! Appliquée sur une voix, une telle compression peut aider les syllabes les plus faibles à passer au-dessus du mix, ce qui rendra les paroles beaucoup plus intelligibles. Sur une basse, cela permet de gagner en sustain sans sacrifier le groove du bassiste. Sur des guitares "Hi Gain", cela renforcera la sensation de puissance. Bref, virtuellement cela peut servir sur n’importe quel type d’instrument. Attention cependant, comme d’habitude, n’en faites pas trop. Utiliser la compression parallèle pour chacune de vos pistes ne donnera forcément rien de bon. 

La compression parallèle

Deux remarques avant de finir. La première, c’est qu’il existe des compresseurs disposant directement d’un potentiomètre de mixage entre le signal source (dry) et le signal traité (wet). Bien que cela soit plus pratique à utiliser, puisqu’il suffit alors de glisser le compresseur directement en insert de la piste à traiter et de jouer avec ce potard sans avoir à se soucier d’un quelconque bus auxiliaire supplémentaire, je préfère tout de même utiliser la façon de faire décrite ci-dessus. En effet, l’emploi d’un bus auxiliaire offre beaucoup plus de possibilités de raffinement puisqu’on peut alors égaliser avec un autre plug-in le signal ultra compressé, ou bien encore, l’envoyer vers une réverbération indépendamment du signal source, etc. Sans parler du fait que la plupart des gens ont une fâcheuse tendance à surdoser le mixage dry/wet lorsque cela se fait directement dans le compresseur.

D’autre part, je tiens tout de même à vous signaler que malheureusement certains plug-ins et/ou DAW ne permettent pas d’appliquer la technique du bus auxiliaire correctement à cause d’un problème de compensation de latence qui engendre de gros soucis de phase. Si vous constatez lors du mélange entre le bus auxiliaire et la piste source une sorte de "flou" dans le son, c’est probablement dû à un problème tel que celui-ci. Dans ce cas, rabattez-vous alors vers un plug-in disposant directement du réglage dry/wet. 

← Article précédent dans la série :
La compression en série
Article suivant dans la série :
La compression avec sidechain →

Vous souhaitez réagir à cet article ?

Se connecter
Devenir membre
cookies

Nous utilisons les cookies !

Oui, Audiofanzine utilise des cookies. Et comme la dernière chose que nous voudrions serait de perturber votre alimentation avec des choses trop grasses ou trop sucrées, sachez que ces derniers sont fait maison avec des produits frais, bio, équitables et dans des justes proportions nutritives. Ce que cela veut dire, c’est que les infos que nous y stockons ne visent qu’à simplifier votre usage du site comme à améliorer votre expérience sur nos pages (en savoir plus). Pour personnaliser vos cookies, merci de cliquer ici.

Nous tenons à préciser qu’Audiofanzine n’a pas attendu qu’une loi nous y oblige pour respecter la vie privée de nos membres et visiteurs. Les cookies que nous utilisons ont en commun leur unique objectif qui est d’améliorer votre expérience utilisateur.

Tous nos cookies

Cookies non soumis à consentement

Il s'agit de cookies qui garantissent le bon fonctionnement du site Audiofanzine et permettent son optimisation. Le site Web ne peut pas fonctionner correctement sans ces cookies.

Préférences du site

Nous retenons vos préférences afin que vous n’ayez pas à effectuer les mêmes actions chaque fois que vous revenez (options forums, mode sombre ou clair, filtres petites annonces, choix onglets news ou buzz, popups newsletters...).

Connexion

C'est grâce à cela que vous n’avez pas à vous reconnecter à chaque fois que vous venez sur Audiofanzine.

Analytics

Ces données nous permettent de comprendre l’utilisation que nos visiteurs font de notre site pour tenter de l’améliorer.

Publicités

Ces informations nous permettent de vous afficher des publicités qui vous concernent grâce auxquelles Audiofanzine est financé. En décochant cette case vous aurez toujours des publicités mais elles risquent d’être moins intéressantes :)

Nous tenons à préciser qu’Audiofanzine n’a pas attendu qu’une loi nous y oblige pour respecter la vie privée de nos membres et visiteurs. Les cookies que nous utilisons ont en commun leur unique objectif qui est d’améliorer votre expérience utilisateur.

Tous nos cookies

Cookies non soumis à consentement

Il s'agit de cookies qui garantissent le bon fonctionnement du site Audiofanzine et permettent son optimisation. Le site Web ne peut pas fonctionner correctement sans ces cookies.

Préférences du site

Nous retenons vos préférences afin que vous n’ayez pas à effectuer les mêmes actions chaque fois que vous revenez (options forums, mode sombre ou clair, filtres petites annonces, choix onglets news ou buzz, popups newsletters...).

Connexion

C'est grâce à cela que vous n’avez pas à vous reconnecter à chaque fois que vous venez sur Audiofanzine.

Analytics

Ces données nous permettent de comprendre l’utilisation que nos visiteurs font de notre site pour tenter de l’améliorer.

Publicités

Ces informations nous permettent de vous afficher des publicités qui vous concernent grâce auxquelles Audiofanzine est financé. En décochant cette case vous aurez toujours des publicités mais elles risquent d’être moins intéressantes :)


Vous pouvez trouver plus de détails sur la proctection des données dans la politique de confidentialité.