réactions au dossier In Mixto Veritas

Je kiffe. Merci.

Béton cette interview, MERCI

up!

moi je trouve qu'il y'a quand meme des trucs techniques

Je fais toujours 6 versions, enregistrées à travers une Apogee Symphony à 192 kHz.

J’ai 6 différentes réverbes et je les mélange selon mes goûts. Ça n’est pas : «OK, je vais utiliser cette réverbe sur la caisse claire» mais plutôt «Je vais utiliser ces 4 réverbes sur la batterie ou bien ces 6 réverbes», qui partent toutes du même départ d’effet. C’est une palette. J’ai 14 réverbes câblées au total, et je monte simplement les retours de réverbes et vois celles que je vais garder, du style : «cette balance fonctionne bien pour les refrains, celle-ci plus pour les couplets», c’est plus comme ça. Ca n’est pas une science exacte, mais j’utilise des réverbes numériques, quelques unités de compression analogiques, les EQ de la console, plus quelques Pultec pour «aider» la grosse caisse et la caisse claire. On utilise une technique complètement old school.

Le compresseur fait partie du mix, tu ne peux pas retrouver ton mix si tu enlèves ta compression. De toute façon, je ne compresse pas tant que ça. Je le fais soit avec le Shadow Hills Mastering Compressor ou bien le Focusrite Red 3 original, qui a un des premiers numéros de série. Il sonne différemment des nouveaux. Pour les EQ, j’ai des Pultec de mastering que j’utilise sur mon mix bus ; mon mix passe donc à travers des lampes et des transformateurs.

Moi ce que je retiens de cet interview d'un point de vue technique c'est surtout le workflow: Tout câblé, toujours la même config... donc il doit pouvoir travailler très très vite quand il est dans son studio.

Par comparaison Al Schmitt, Bruce Swedien ou George Massenburg sont vraiment des spécialiste de la prise de son et "mixe" déjà lors du positionnement d'un micro voir même du choix du studio. CLA est plus volubile sur le côté mixage même s'il ne donne pas de vrai "trick" il donne son idée sur la manière de mixer.