Compression parallèle... et vous vous l'utilisez sur quoi???

Y a plein d'utilisations possibles. Le tout est de prendre suffisamment de recul lors de l'écoute pour savoir si c'est réellement utile au morceau ou pas du tout.

- les drums : c'est l'utilisation principale, en tout cas la plus répandue car la plupart du temps réellement utile.

- les grattes saturées : utile dans le métal, pour donner une coté "in your face" aux grattes rythmiques.

- les instruments constituant la mélodie d'un morceau : technique très utilisée en Angleterre, où par tradition la mélodie est surmixée (contrairement aux Usa où ça va plutot etre le beat ; meme si ça devient de - en - flagrant).

- les choeurs, pour leur donner un aspect homogène et de la présence, sans pour autant bouffer le chant lead.

oki, je voyais bien ça sur la batterie effectivement, sur les choeurs je n'y aurais pas pensé par exemple!!!

Quand tu parles d"'instruments constituant la mélodie d'un morceau", tu parle des instrus Lead (guitare, piano ou autre..)?

j'ai vu un exemple sur de la voix Rap/R'n'B, peut elle vraiment être un choix judicieux pour mettre encore plus la voix "in your face"?

Perso, la compression de la voix lead est vraiment ce que je fais jamais (bon, je compresse à la prise, mais très peu, et avec un compresseur de mastering, tout plutot doux) : la compression là dessus va flinguer la dynamique et nuire à l'intellibilité.

Pour une voix in your face, les mauvais vont compresser comme des bourrins, mais un volume sonore constant et élevé ne veut pas dire meilleur...

Les connoisseurs vont par contre utiliser un bon micro (dnas le sens très adapté au chanteur/à la chanteuse), pourquoi pas en position omnidirectionnelle pour pouvoir etre plus proche sans effet de proximité, de préférence donc avec un seuil SPL assez élevé.

Ou bien plus simplement un micro placé assez loin du chanteur, mais avec derrière lui (le micro, pas le chanteur!) un preampli top moumoute, qui va être poussé au taquet, sans qu'il sature ou salope le son, par ex un Neve, SSL, Focusrite Red, etc.

Citation :

Quand tu parles d"'instruments constituant la mélodie d'un morceau", tu parle des instrus Lead (guitare, piano ou autre..)?

 Yep, mais encore une fois faut etre capable de beaucoup de recul das cette utilisation, qui peut flinguer et rendre brouillon le mix entier.

oki, tu ne compresse pas les voix lead?? même sur du HipHop, Ragga ou Metal ou la voix envoie l'paté... ?

Pour revenir à nos moutons, c'est justement le sens  de ma question concernant la compression parallèle quand et sur quoi l'utiliser, je ne veux pas en abuser!! J'imagine effectivement qu'il ne faut pas en abuser pour les raisons que tu as donné Youtou!

Je trouve ça d'ailleurs bien dommage, ça donne des voix trop fortes et pénibles, en sachant que déjà à la base, c'est fait sur des chanteuses qui couinent aussi fort qu'une truie à l'abattoir.

Ex concret : dans un des 1ers morceaux de Beyonce, sur un titre comme Déja vu, y a pas de compression parralèle ni presque pas de compression du tout, un grand soin a été apporté au choix du micro (en l'espèce un AT 4060, micro à lampe assez coloré, au seuil SPL ultra élevé en comparaison des autres micros à lampe haut de gamme). 

Résultat : ça donne un son naturel, à certains moment on entend meme le micro saturer légérement et donner du drive agréable.

Bon ben maintenant on se prendrait plus la tete, en utilisant le 1er Neumann venu, en foutant ça dans le table de mix et ensuite en mettant une compression de malade. Evidemment c'est fort, mais aussi naturel que la poitrine de Pamela Anderson.

La compression parallèle pour des truies qui sont des produits de croisements ? C'est étrange non ?

JM

Rhooooo...

Jan ça fait plaisir de te voir ici parce que j'ai lu sur d'autre thread que tu faisais de la compression parallèle sur des grattes acoustiques par exemple... tu peux m'en dire un peux plus sur ta vision de cette technique de compression?

Les possibilités sont assez vastes. La compression // permet parfois de compresser sans que cela ne se sente trop, et cela apporte une plus grande densité (c'est ce que je peux chercher sur une guitare acoustique). cela peut servir à colorer le son en ajoutant un traitement au signal compressé (disto, eq, etc). Pour moi, il n'y a pas de limite à cette technique en dehors de l'imagination du technicien. La base étant que le signal compressé peut apporter une touche discrète et importante au mix car elle n'entache pas la dynamique et ne colore pas les transitoires. Cela permet de tout se permettre en laissant de la vie la ou il doit y en avoir.

Et au bout du compte, c'est le traitement en //, même si ce n'est pas de la compression, qui est intéressant à découvrir. Surtout lorsque ce n'est pas de la réparation mais réellement de l'embellissement. Le signal reste celui de la prise, et on lui ajoute un intérêt supplémentaire.

JM

Merci beaucoup, belle explication ;-)

Hors sujet :

 

Salut,

je viens de tomber sur votre sujet et j'aimerais savoir ce que vous appelez exactement la compression parallèle???

 

Hors sujet :

Merki pour l'explicitation... En fait, au lieu d'avoir une courbe de compression linéaire, par ce biais, vous avez une courbe curviligne peu agressive qui permet de conserver une certaine dynamique... je comprends mieux... 

Et surtout sur la batterie, ça va pas raboter les transitoires comme si tu mettais une grosse compression en insert, qui elle par contre va y aller généreusement.

On adjoint souvent (sans que ça soit une obligation) un EQ sur la piste auxiliaire de la compression //, un EQ réglé à fond les ballons : faut que la courbe fasse un U voire un V. 

Ca réhausse évidemment les extremes graves et aigus et donne un son punchy.

Oui, ou l'inverse, pour apporter du corps à une caisse claire. C'est suivant les goûts et les styles.

JM

Merci du tuyau...

yep of course pour le temps de latence...

L'EQ j'imagine qu'on la met POST Comp? En positive ou négative L'Eq?

Merci pour tout ces beaux conseils que je vais m'empresser de mettre en œuvre sur mon prochain projet!!!