réactions au dossier [Bien débuter] Qu’est ce que la repisse ?

Par exemple, il arrive souvent que des micros trop sensibles - au hasard, les micros statiques

Vous l'aurez donc compris, la repisse n'est pas vraiment votre amie.

Mais c'est quand-même bien grâce à la combinaison de ces deux avancées techniques que des centaines de milliers de glands passent pour de bons musiciens depuis 40 ans .

Quand j'écoute un orchestre symphonique, je pense que le micro pendu au plafond capte plus de musique que les micros de rangs .

Par ailleurs, la repisse, il y en a qui en rajoutent : voir par exemple drumgizmo qui gère et recrée (ou pas, c'est comme on veut) la repisse des éléments d'une batterie virtuelle samplée.

Mon oreille droite entend beaucoup de choses en commun avec la gauche et ça ne m'a jamais posé problème
Mon avis est que si on ne souhaites pas qu'un micro choppe un autre élément que celui sur lequel il est pointé, alors il ne fallait pas mettre cet autre élément dans la même pièce.

Les repisses, hors problèmes de phases, sont surtout un problème dès lors qu'on souhaite traiter de manière radical ou à tout le moins, différente du reste, une piste particulière.
Essaie donc d'ajouter un phaser ou un flanger sur une prise d'ampli guitare qui aurait repissé la batterie voisine ou un autre instrument... Tu va te marrer...

Dans de telles conditions, la complexité de leur musique ne souffre pas de la moindre repisse. Mais dans le m^m temps, tout est joué EN PLACE, et surtout, les éventuels effets spéciaux ne sont pas ajoutés à la console après coup, mais sont bel et bien issus du matériels des musiciens, en direct. Ça fait une putain de différence...

La question qui se pose dans ton exemple est pourquoi le flanger n'a pas été inséré AVANT l'ampli et enregistré de la sorte ? Si cette décision n'a pas été prise en amont, c'est soit que l'équipe n'avait pas mis en route le mode concentration pendant l'enregistrement, soit que l'effet en question a peu de chance d'handicaper la production s'il est absent.
Ce que je sous-entendais du coup très fortement dans mon commentaire, c'est que le bon sens et l'écoute son essentiels pendant l'enregistrement pour éviter les problèmes.

- Concernant le bon sens : comme déjà dit, si on veut empêcher la "repisse", alors il ne faut pas créer la situation dans laquelle elle se produit. Autrement dit, dès que plusieurs micros sont dans une même pièce, c'est inévitable et donc à prendre en compte. Ce qu'il faut savoir, c'est que le niveau relatif des sources est déterminant pour le niveau de cette "repisse". Si tous les instruments présent dans la même pièce jouent avec le même niveau sonore, hors micros d'ambiances distants, la "repisse" sera négligeable, surtout si le choix des micros et de leurs directivités est fait judicieusement. Si la guitare que tu mentionnais était une acoustique jouée au doigt en arpèges sur une production punk-rock énervé captée avec un omni, tu auras forcément plus de batterie dans le micro guitare que de guitare et là, ça peut poser problème effectivement.

Essaie donc d'ajouter un phaser ou un flanger sur une prise d'ampli guitare qui aurait repissé la batterie voisine ou un autre instrument... Tu va te marrer...

La question qui se pose dans ton exemple est pourquoi le flanger n'a pas été inséré AVANT l'ampli et enregistré de la sorte ? Si cette décision n'a pas été prise en amont, c'est soit que l'équipe n'avait pas mis en route le mode concentration pendant l'enregistrement, soit que l'effet en question a peu de chance d'handicaper la production s'il est absent.

Citation de globule_655 :

La question qui se pose dans ton exemple est pourquoi le flanger n'a pas été inséré AVANT l'ampli et enregistré de la sorte ? Si cette décision n'a pas été prise en amont, c'est soit que l'équipe n'avait pas mis en route le mode concentration pendant l'enregistrement, soit que l'effet en question a peu de chance d'handicaper la production s'il est absent.
Ce que je sous-entendais du coup très fortement dans mon commentaire, c'est que le bon sens et l'écoute son essentiels pendant l'enregistrement pour éviter les problèmes.

Euh, voui, m'fin non, le flanger/phaser n'était qu'un exemple et j'aurais aussi bien pu parler de delay.
C'est juste que Flanger et Phaser sont des effets qui font plus que mettre en évidence les problèmes de repisses.

Les gars, je n'ai rien à redire sur le fond de vos messages. Sauf que vous oubliez un truc, c'est qu'on parle d'un article "bien débuter".

Bien débuter, ça veut dire travailler au mieux (donc, soigner ses sources, ses prises de son), mais ça veut dire aussi :
- qu'on n'a probablement pas le parc de micros permettant de choisir à chaque fois LE micro adapté
- qu'on n'a probablement pas la pièce à l'acoustique adaptée, les panneaux pour isoler les musiciens, encore moins des pièces ou cabines séparées
- qu'on n'a probablement pas de cabine séparée pour le monitoring. Certes, on peut écouter les enregistrements de test et corriger ses placements, mais c'est quand même pas la même chose
- enfin, qu'on n'a pas les compétences pour, je ne dis même pas régler, mais déceler nombre de problèmes qu'un preneur de son chevronné ne rencontrera même pas parce qu'il aura d'emblée éliminé des situations créant ces problèmes.

Donc, cet article a du sens. Après, vos messages sont précieux pour permettre aux débutants de limiter les erreurs qu'il faudra galérer à corriger.