Qu’est ce que la repisse ?

Derrière ce vilain mot se cache un phéno­mène rela­ti­ve­ment simple à comprendre. Lorsque l’on enre­gistre plusieurs instru­ments en même temps, il arrive fréquem­ment qu’un micro censé capter l’un des instru­ments enre­gistre égale­ment une portion des sons produits par les autres. C’est cette présence indé­si­rable que l’on nomme repisse – ou « spill » dans la langue de Shakes­peare. Si la chose était monnaie courante à l’époque où les enre­gis­tre­ments des groupes étaient effec­tués en condi­tion « live », elle l’est beau­coup moins à l’heure actuelle puisque l’over­dub règne aujour­d’hui en maître absolu dans la majo­rité des styles musi­caux. Cepen­dant, il ne faut pas croire que vous êtes complè­te­ment à l’abri du phéno­mène.

Tout d’abord, il y a bien évidem­ment de la repisse lors des prises de son de batte­rie. Mais ce n’est pas le seul cas, loin s’en faut ! Par exemple, il arrive souvent que des micros trop sensibles – au hasard, les micros statiques – captent le signal émis par le casque diffu­sant le « play­back » dans le casque du musi­cien, et ce, même si ledit casque est un modèle fermé de qualité. Un autre exemple malheu­reu­se­ment courant chez le home-studiste est le cas d’un enre­gis­tre­ment effec­tué dans une pièce à l’acous­tique discu­table et produi­sant donc une réver­bé­ra­tion venant para­si­ter la prise de son. Ce type de réver­bé­ra­tion peut être consi­déré comme une sorte de repisse.

Bref, comme vous pouvez le consta­ter, nul n’est à l’abri du phéno­mène. Mais pourquoi est-ce aussi gênant ? Dans quelle mesure la repisse peut-elle nuire à votre mixage ? C’est ce que nous allons voir…

La tâche aveugle

La repisse pose problème en situa­tion de mixage pour plusieurs raisons. La première est l’évi­dence même. Si vous avez placé des micros devant chaque instru­ment, c’est pour pouvoir gérer le son de chacun indé­pen­dam­ment des autres. Or, avec de la repisse, cela peut deve­nir rela­ti­ve­ment compliqué. Par exemple, si votre piste de caisse claire contient égale­ment du son prove­nant de la char­ley, et versa-vice, il sera bien diffi­cile de régler l’équi­libre entre ces deux éléments puisqu’aug­men­ter le volume de l’un ampli­fiera égale­ment l’autre. Sans parler des problèmes de place­ment dans l’es­pace que cela ne manquera pas d’en­gen­drer.

D’autre part, la repisse entraîne bien souvent des problèmes de phase avec le fameux phéno­mène de filtrage en peigne dont je vous ai déjà parlé à l’oc­ca­sion d’une autre série d’ar­ticles. De fait, la repisse peut être à l’ori­gine d’une perte en défi­ni­tion dans le son, d’un manque de punch, ou bien encore d’al­té­ra­tions du timbre des instru­ments.

Un autre problème commu­né­ment rencon­tré vient de l’in­tru­sion de la repisse dans la chaîne de trai­te­ment d’un signal, ce qui peut s’avé­rer catas­tro­phique. Par exemple, s’il y a suffi­sam­ment de repisse de caisse claire dans la prise de grosse caisse, le compres­seur placé sur le kick peut se déclen­cher pour de mauvaises raisons et provoquer ainsi une jolie pagaille.

Enfin, lorsqu’un instru­ment ne joue pas, la repisse sur sa piste peut provoquer des sons indé­si­rables. Cela est parti­cu­liè­re­ment vrai dans le cas d’une prise de batte­rie effec­tuée en même temps que l’en­re­gis­tre­ment de la basse. À l’oc­ca­sion des passages calmes où la batte­rie ne joue pas ou peu, les notes de basses peuvent faire entrer en vibra­tion des éléments du kit de batte­rie, produi­sant ainsi un son n’ayant rien d’ap­pré­ciable.

Vous l’au­rez donc compris, la repisse n’est pas vrai­ment votre amie. Afin de s’en préser­ver, rien ne rempla­cera jamais le travail à la prise avec un place­ment opti­mal des micros dans des condi­tions acous­tiques idéales. Toute­fois, il est égale­ment possible de mini­mi­ser l’in­fluence néfaste de cette sale bête à l’oc­ca­sion du mixage grâce à l’em­ploi de Noise Gates, comme nous le verrons dans le prochain épisode.