réactions au dossier [Bien débuter] À quelle distance placer le micro chant ?
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Nantho Valentine
4192
Rédacteur·trice
Membre depuis 23 ans
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kosmix
53885
AF, je suis ton père
Membre depuis 20 ans
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
Sarakyel
2801
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 13 ans
Pour le chant, j'utilise énormément la technique suivante:
- Un micro dynamique "à main" que l'interprète peut utiliser comme s'il/elle était en live, avec ou sans pied selon les préférences de chacun. C'est le signal de ce micro que j'utilise comme retour dans le casque. L'un des avantages, c'est que ça occupe les mains des chanteu(r/se)s et, de mon expérience, ça résulte généralement en une performance qui sonne un peu plus naturelle.
- Un micro large membrane placé environ 45 cm devant l'interprète, suspendu tête en bas avec la capsule au niveau de son front.
Généralement les gens que j'enregistre ont déjà un micro dynamique de prédilection que je les laisse utiliser, et en fonction du modèle je sélectionne un micro à condensateur qui apportera des caractéristiques différentes mais complémentaires.
Ensuite au mixage, il suffit de faire un alignement de phase entre les signaux des 2 micros et de balancer plus ou moins la piste de l'un ou de l'autre selon les contraintes et les besoins. C'est rapide et pratique, ça enlève une partie du boulot d'égalisation, ça offre plus de flexibilité qu'une source unique, bref, pour moi ça marche vraiment bien !
- Un micro dynamique "à main" que l'interprète peut utiliser comme s'il/elle était en live, avec ou sans pied selon les préférences de chacun. C'est le signal de ce micro que j'utilise comme retour dans le casque. L'un des avantages, c'est que ça occupe les mains des chanteu(r/se)s et, de mon expérience, ça résulte généralement en une performance qui sonne un peu plus naturelle.
- Un micro large membrane placé environ 45 cm devant l'interprète, suspendu tête en bas avec la capsule au niveau de son front.
Généralement les gens que j'enregistre ont déjà un micro dynamique de prédilection que je les laisse utiliser, et en fonction du modèle je sélectionne un micro à condensateur qui apportera des caractéristiques différentes mais complémentaires.
Ensuite au mixage, il suffit de faire un alignement de phase entre les signaux des 2 micros et de balancer plus ou moins la piste de l'un ou de l'autre selon les contraintes et les besoins. C'est rapide et pratique, ça enlève une partie du boulot d'égalisation, ça offre plus de flexibilité qu'une source unique, bref, pour moi ça marche vraiment bien !
catonhp
17
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 21 ans
Bonjour et merci pour cette série d'articles très intéressant !!!
Je voudrais juste soumettre une petite remarque concernant l'effet de proximité car l'idée reçue qu'un omnidirectionnel n'en possède pas n'est pas exact sauf exception, en fait à ma connaissance seul les M50 originaux de Neumann présentent la caractéristique d'une absence d'effet de proximité(si vous en connaissez d'autres je suis curieux). Ceci est du qu'ils sont transducteurs de pression mais les micros omni sont à gradient de pression (la plupart des transducteurs à directivité variable) d'où le proverbe "tous les transducteur de pression sont omnis mais tous les omnis ne sont pas transducteur de pression.
Je voudrais juste soumettre une petite remarque concernant l'effet de proximité car l'idée reçue qu'un omnidirectionnel n'en possède pas n'est pas exact sauf exception, en fait à ma connaissance seul les M50 originaux de Neumann présentent la caractéristique d'une absence d'effet de proximité(si vous en connaissez d'autres je suis curieux). Ceci est du qu'ils sont transducteurs de pression mais les micros omni sont à gradient de pression (la plupart des transducteurs à directivité variable) d'où le proverbe "tous les transducteur de pression sont omnis mais tous les omnis ne sont pas transducteur de pression.
Lutin mutin
577
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Hey Music
412
Professionnel·le de l’audio
Membre depuis 23 ans
Laurent
www.heymusic.fr
stevay
206
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 9 ans
C'est qui sur la photo, le chanteur flouté en tshirt bleu, situé derrière le micro si you plait ? 
C'est quoi sur la photo, l'objet situé derrière son oreille gauche, à droite de la photo si yop lait ?
Mici.
C'est quoi sur la photo, l'objet situé derrière son oreille gauche, à droite de la photo si yop lait ?
Mici.
props
5958
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
La bonne distance ?
neige
108
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 24 ans
Nantho Valentine
4192
Rédacteur·trice
Membre depuis 23 ans
Le petit prince
860
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 12 ans
hhub17
3115
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
Comme d'hab', un bon article (voire très bon 
Nantho Valentine) et des commentaires enrichissants
( spécial pour Sarakyel mais les autres aussi).
Qui a la méthode Leonard Cohen ? Super effet de proximité et gros travail sur les plosives ensuite, ou juste I was born with the gift of a golden voice ?
Merci à tous !
Be bop a loulou !
Nantho Valentine
4192
Rédacteur·trice
Membre depuis 23 ans
Sarakyel
2801
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 13 ans
Dans le cas de Leonard Cohen, c'est autant un choix artistique que technique : il perdait progressivement sa voix, qui était déjà dans un sale était 10 ans avant sa mort.
Ceci dit ce mec a prouvé à lui seul qu'on a pas besoin d'avoir une "grande" voix pour produire de la grande musique.
Ceci dit ce mec a prouvé à lui seul qu'on a pas besoin d'avoir une "grande" voix pour produire de la grande musique.
worker8
582
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
rroland
27495
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 21 ans
Rroland www.studiolair.be
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