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À quelle distance placer le micro chant ?

Le guide de l’enregistrement - 117e partie

Aujourd'hui, je vous propose de nous pencher sur la question du placement du micro chant en fonction du troisième axe de travail, à savoir l'axe y de la profondeur. Travailler selon cet axe se traduit tout bonnement par la gestion de l'éloignement plus ou moins prononcé du micro par rapport à votre interprète. Derrière ce concept relativement simple se cachent des enjeux beaucoup plus complexes qu'il n'y paraît à première vue…

À quelle distance placer le micro chant ? : Le guide de l’enregistrement - 117e partie
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Profon­deur de chant

Pour commen­cer, clari­fions deux notions d’im­por­tances : l’ef­fet de proxi­mité et le « problème du son aéré ».

L’ef­fet de proxi­mité est un phéno­mène de renfor­ce­ment du bas et du bas-médium rencon­tré sur les micros à gradient de pres­sion plus ils sont placés près de la source sonore. Pour mieux vous le repré­sen­ter, pensez au son carac­té­ris­tique des voix parlées à la radio avec leur bas du spectre survi­ta­miné. Ce phéno­mène touche plus parti­cu­liè­re­ment les micros cardioïdes à large membrane, mais il affecte égale­ment à plus ou moins grande échelle les cardioïdes à petite membrane, les micros bidi­rec­tion­nels, mais pas les omni­di­rec­tion­nels. Cet effet n’est ni une bonne ou une mauvaise chose en lui-même. Il peut par exemple être avan­ta­geu­se­ment utilisé afin de donner un peu plus de corps à une voix un tanti­net maigre­lette. Atten­tion cepen­dant à ne pas en abuser sous peine de nuire au natu­rel de la prise.

Voyons main­te­nant la ques­tion du son aéré. Vous avez certai­ne­ment déjà entendu parler d’une capta­tion sonore diffi­ci­le­ment exploi­table car manquant « d’air »… Je ne vais pas m’étendre ici sur le pourquoi du comment de ce « manque d’air ». En revanche, je vais vous donner la seule véri­table solu­tion à ce problème : il suffit litté­ra­le­ment d’ajou­ter « physique­ment » de l’air entre la source sonore et le micro en les éloi­gnant l’un de l’autre. C’est on ne peut plus simple, diable­ment effi­cace et somme toute assez intui­tif comme solu­tion, n’est-ce pas ? 

Enregistrement-117À présent, consi­dé­rons l’en­semble des avan­tages et incon­vé­nients du place­ment selon la proxi­mité à la source. Rappro­cher le micro du chan­teur entraîne les choses suivantes :

  • Dimi­nu­tion de l’im­pact sonore de l’acous­tique de la pièce ;
  • Dimi­nu­tion de la sensa­tion de natu­rel (3D) ;
  • Augmen­ta­tion de l’ef­fet de proxi­mité ;
  • Dimi­nu­tion de la sensa­tion de son aéré ;
  • Capta­tion plus détaillée des sons faibles ;
  • Capta­tion plus pronon­cée des plosives, sifflantes et autres bruits de bouche ;
  • Augmen­ta­tion du risque de satu­ra­tion lors des passages les plus forts ;
  • Impact sonore des mouve­ments du chan­teur lors de l’in­ter­pré­ta­tion plus impor­tant (voix détim­brée).

À l’in­verse, éloi­gner le micro de l’in­ter­prète induit les effets suivants :

  • Meilleur rendu 3D ;
  • Son plus aéré ;
  • Dimi­nu­tion de l’ef­fet de proxi­mité ;
  • Moins de plosives, sifflantes et autres bruits de bouche ;
  • Capta­tion plus respec­tueuse de la dyna­mique ;
  • Impact sonore des mouve­ments du chan­teur moins impor­tant ;
  • Sons faibles moins détaillés ;
  • Augmen­ta­tion de l’im­pact sonore de l’acous­tique de la pièce ;
  • Risque de perte en défi­ni­tion si trop éloi­gné.

Partant de ces constats, à quelle distance devriez-vous placer votre micro ? Eh bien une fois de plus, il n’y a pas de réponse toute faite et cela dépen­dra des critères déjà évoqués à maintes reprises, à savoir la voix de votre chan­teur, le chant pratiqué sur le titre en cours de produc­tion, le lieu de capta­tion et bien sûr l’orien­ta­tion que vous souhai­tez donner à cette voix au sein du morceau. Notez que cela dépend égale­ment de l’en­semble des choix que vous avez déjà faits jusqu’à présent, c’est-à-dire le micro utilisé et son place­ment selon les deux axes précé­dem­ment vus. Je vous invite donc à analy­ser très préci­sé­ment la situa­tion à ce stade lors de vos prises de chant de façon à prendre une déci­sion cohé­rente avec tout cela. 

Permet­tez-moi de finir avec un petit conseil de base concer­nant la recherche de cette distance idéale : à moins de vouloir déli­bé­ré­ment obte­nir un « effet spécial », je vous décon­seille vive­ment de placer votre micro à moins de quinze centi­mètres de votre inter­prète, car entre les bruits de bouche, le souffle, les plosives, les sifflantes et l’ef­fet de proxi­mité, ce type de capta­tion est tout simple­ment un enfer à mixer…

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour discu­ter de l’orien­ta­tion de la capsule !

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