aide demandée Choix micro pour percussion
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philoubord
1557

AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Sujet de la discussion Posté le 27/08/2025 à 22:50:00Choix micro pour percussion
Bonjour
Je souhaite enregistrer mes percussions (peau, frottées, métallique) avec un micro statique overhead pour capter toutes les nuances
J’ai un shure SM57 mais je ne trouve pas assez de finesse dans les prises effectuées avec ce micro.
Que me conseillez-vous ?
Merci
Je souhaite enregistrer mes percussions (peau, frottées, métallique) avec un micro statique overhead pour capter toutes les nuances
J’ai un shure SM57 mais je ne trouve pas assez de finesse dans les prises effectuées avec ce micro.
Que me conseillez-vous ?
Merci

rroland
27322

Modérateur·trice thématique
Membre depuis 21 ans
2 Posté le 30/08/2025 à 23:25:32
Tout va dépendre du budget.
Tu peux aussi combiner le dynamique et le statique, en veillant à ce qu’ils soient en phase.
En pas trop cher et de rapport qualité/prix intéressant, il y a le Sontronics STC-1, qui peut accepter une tête omni pour pas cher. La directivité omni amène un son naturel qui peut être intéressant en enregistrement.
Tu peux aussi combiner le dynamique et le statique, en veillant à ce qu’ils soient en phase.
En pas trop cher et de rapport qualité/prix intéressant, il y a le Sontronics STC-1, qui peut accepter une tête omni pour pas cher. La directivité omni amène un son naturel qui peut être intéressant en enregistrement.
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Rroland www.studiolair.be

philoubord
1557

AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
3 Posté le 30/08/2025 à 23:33:27
Merci bien de cette réponse
Faut il une alimentation phantom ?
Que veut dire être en phase avec 2 micros ?
Faut il une alimentation phantom ?
Que veut dire être en phase avec 2 micros ?
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[ Dernière édition du message le 30/08/2025 à 23:35:01 ]

grol
304

Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 18 ans
4 Posté le 31/08/2025 à 01:43:03
Bonjour,
Oui alim phantom avec ce type de micro (statique)
Avec 2 micros, il y a plusieurs possibilités :
1- un mic proche / un mic loin avec au moins un rapport de 1 à 3 entre les micros et la source. Dans ce cas on peut considérer que les sons captés son assez décorrélés ( différents) pour ne pas avoir de problème de phase. Càd que le mélange des deux micros ne sera pas destructeur du timbre.
2- chaque micros "regarde" une partie de l'ensemble. Dans ce cas les sons sont assez différents aussi et le mélange des deux permet de reconstruire une image complète de la source ( typiquement les over-head gauche et droit)
3- un micro est utilisé pour le côté gauche de la stereo et l'autre le côté droit, dans ce cas on produit une image stéréophonique de la source sonore dans son espace. Il faut alors se renseigner sur les différentes techniques de couples de microphone ( AB ou XY pour les plus simples)
4- on utilise 2 micros de type différents mais avec des orientations identiques pour avoir 2 couleurs complémentaires. Ce cas est possible avec les cas 1 et 2. Si les micros doivent être proche, il faut qu'ils soient en phase, au risque que la somme des deux (le mélange) soit destructeur du timbre et des transitoires. "En phase", cela veut dire que le son arrive en même temps sur les 2 capsules. Autrement dit : que les micros sont le plus proche possible l'un de l'autre, ce qui sera beaucoup plus intéressant que s'ils sont espacés de qq centimètres. Le problème de phase va apparaître si deux micros "regardent" la même source avec des temps d'arriver proches mais pas identiques. Le déphasage va sonner comme un effet de tunnel ou de voile.
Pour conclure je dirais qu'a priori "plus c'est simple mieux c'est"
, un micro bien placé c'est déjà pas mal
et que la question se pose d'abord en terme d'objectif : quel son je veux ? stéréo ou mono ?profond ou sec ? roomy ou neutre ?etc...
(+1 pour le micro omni qui est plus naturel que les autres, même en forte proximité)
Musicalement
Oui alim phantom avec ce type de micro (statique)
Avec 2 micros, il y a plusieurs possibilités :
1- un mic proche / un mic loin avec au moins un rapport de 1 à 3 entre les micros et la source. Dans ce cas on peut considérer que les sons captés son assez décorrélés ( différents) pour ne pas avoir de problème de phase. Càd que le mélange des deux micros ne sera pas destructeur du timbre.
2- chaque micros "regarde" une partie de l'ensemble. Dans ce cas les sons sont assez différents aussi et le mélange des deux permet de reconstruire une image complète de la source ( typiquement les over-head gauche et droit)
3- un micro est utilisé pour le côté gauche de la stereo et l'autre le côté droit, dans ce cas on produit une image stéréophonique de la source sonore dans son espace. Il faut alors se renseigner sur les différentes techniques de couples de microphone ( AB ou XY pour les plus simples)
4- on utilise 2 micros de type différents mais avec des orientations identiques pour avoir 2 couleurs complémentaires. Ce cas est possible avec les cas 1 et 2. Si les micros doivent être proche, il faut qu'ils soient en phase, au risque que la somme des deux (le mélange) soit destructeur du timbre et des transitoires. "En phase", cela veut dire que le son arrive en même temps sur les 2 capsules. Autrement dit : que les micros sont le plus proche possible l'un de l'autre, ce qui sera beaucoup plus intéressant que s'ils sont espacés de qq centimètres. Le problème de phase va apparaître si deux micros "regardent" la même source avec des temps d'arriver proches mais pas identiques. Le déphasage va sonner comme un effet de tunnel ou de voile.
Pour conclure je dirais qu'a priori "plus c'est simple mieux c'est"
, un micro bien placé c'est déjà pas mal

(+1 pour le micro omni qui est plus naturel que les autres, même en forte proximité)
Musicalement
1
[ Dernière édition du message le 31/08/2025 à 01:58:08 ]

rroland
27322

Modérateur·trice thématique
Membre depuis 21 ans
5 Posté le 31/08/2025 à 14:00:58
+ 1 avec Grol. Perso, j'aime bien mélanger les deux micros dynamique en proximité, qui rend bien la claque) et le micro à condensateur (qui rend bien l'ambiance et ressemble plus à ce qu'entend un auditeur placé un peu à distance). Comme expliqué plus haut, dès qu'il y a deux micros, il faut veiller à ce qu'ils soient en phase. Quand deux micros captent le même son, ils doivent le faire de façon cohérente dans le temps :
Quand l'onde monte (pression positive) dans le micro A, elle doit aussi monter dans le micro B.
Si l’un monte pendant que l’autre descend (pression opposée), on dit qu’ils sont hors phase (ou "déphasés").
Si les micros sont en phase : le son est plein, précis, puissant car les fréquences des deux micros se renforcent mutuellement.
Si les micros sont hors phase : le son peut devenir faible, creux, sans basse, parfois même disparaître partiellement, c'est parce que certaines fréquences s’annulent (on parle d’annulation de phase ou interférences destructives).
Donc : la prise avec deux micros demande un peu plus de soin et d'attention, mais quand c'est réalisé correctement, on y trouve souvent un son amélioré.
Quand l'onde monte (pression positive) dans le micro A, elle doit aussi monter dans le micro B.
Si l’un monte pendant que l’autre descend (pression opposée), on dit qu’ils sont hors phase (ou "déphasés").
Si les micros sont en phase : le son est plein, précis, puissant car les fréquences des deux micros se renforcent mutuellement.
Si les micros sont hors phase : le son peut devenir faible, creux, sans basse, parfois même disparaître partiellement, c'est parce que certaines fréquences s’annulent (on parle d’annulation de phase ou interférences destructives).
Donc : la prise avec deux micros demande un peu plus de soin et d'attention, mais quand c'est réalisé correctement, on y trouve souvent un son amélioré.
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