Méthode prise de son court métrage

StanleyW

268

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Sujet de la discussion Posté le 22/04/2006 à 00:25:11

Bonsoir a tous,

Voilà, je me retrouve un peu par hazard sur mon premier court métrage avec le matériel suivant: 1 ensemble micro + perche branché sur une mixette (SQN3) elle même branchée sur la caméra.

Ma question est la suivante concerne cette histoire de 1000Hz. normalement c pour calibrer le son au moment de l'acquisition (si c pas ça dites le moi), en fait je voudrai savoir a cb je dois rentrer (en dB) ds la cam ?

Ca amène aussi une nouvelle question, admettons que je suis (au niveau de la mixette) a 6 en volume. Si j'ai besoin de changer et de mettre a 2, ça fausse le calibrage ?

Merci de vos réponses, je débute comme vs le voyez et j'ai besoin de régler ses soucis techniques pour me concentrer sur le plus important, le perchage ;)

Blue Bird

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26 Posté le 26/05/2006 à 18:51:26

Et au mixage : expandeur.

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RaphRaymond

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27 Posté le 29/05/2006 à 00:13:22

L'expandeur, avec parcimonie je pense car si on entend la soufflerie uniquement pendant les dialogues, ou comme un effet de pompage c'est pas top non plus... A tester, y'a surement des bons compromis à faire là-dedant. Par exemple un expandeur pour baisser le souffle quand il n'y a pas de dialogue, en série avec un compresseur pour que la voix prennent le dessus sur le souffle par exemple. Y'a moyen de moyennner...

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Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

dugoups

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28 Posté le 01/06/2006 à 12:25:49

Compresseur, expandeur, noise reduction etc ... De toutes façons fallait couper la clim, ou tourner ailleurs. Le bruit de fond pour le son, c'est comme l'arriere plan pour l'image. Il ne viendrait à l'idée d'aucun cadreur de ne pas en tenir compte. Alors, pareil pour le son. Ca s'appelle le repérage.

Sinon je préfère personnellement utiliser les courbes de niveaux, souvent mieux adaptées à chaque situation que des plug ins réglés une fois pour toute sur la piste. Et la post synchro si on en a les moyens.

Bon courage.

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Ologhaï

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29 Posté le 03/06/2006 à 14:10:34

Merci pour vos conseils :bravo:

Ceci dit je sais parfaitement que changer le niveau d'entrée de la caméra ne baissera pas la clim dans la pièce... merci
Et au niveau des repérages moi je suis arrivé sur le tas donc bon...

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RaphRaymond

7824

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30 Posté le 03/06/2006 à 14:53:23

Même si c'est très vrai pour le repérage, va dire à un réal que ce bar si fabuleux et merveilleux pour son cadre et ses acteurs ne peut pas être filmer à cause du son... Bon courage, le ciné c'est du jeu d'acteurs et de l'image avant tout pour beaucoup de monde.

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dugoups

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31 Posté le 03/06/2006 à 23:26:57

C'est dommage ... mais je pense qu'un bon real tient compte des conseils de l'equipe son. perso je ne tourne plus avec des gens gens qui negligent la prise de son. trop galere. et pas de resultat (general)

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RaphRaymond

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32 Posté le 04/06/2006 à 11:20:24

Citation : le ciné c'est du jeu d'acteurs et de l'image avant tout

Quand je dis ça, c'est sur le ton amer de la réalité, mais je la regrette beaucoup. Et même si finalement c'est vrai, heureusement que de plus en plus de réal prennent les contraintes son au niveau des contraintes images pour tourner.

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Ologhaï

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33 Posté le 04/06/2006 à 14:20:09

C'est tout à fait vrai, malgrés ma courte expérience, j'ai déjà pu souvent remarquer l'absence d'interet pour le son.
Les raccords d'ambience ne sont pas toujours respectés et j'ai même eu droit à un "on l'effacera" après l'enregistrement d'un son indésirable.

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dugoups

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34 Posté le 06/06/2006 à 12:19:06

Le truc c'est qu'en post-prod son on peut rattrapper beaucoup de choses. Alors dans du court amateur, où la photo est fade et le jeu d'acteur moyen, oui, on peut refaire tout le son du film apres coup, ca sera coherent avec la qualité generale du film.
Maintenant si vous travaillez avec des professionnels, sur du telefilm, ou du long metrage, ca n'a rien a voir. Dix centimetres de decalage de la perche par rapport à la bouche de l'acteur ne sont pas tolérés, comme on ne tolere pas un eclairage pas placé exactement au bon endroit. Parce qu'on se doit d'etre perfectionniste pour servir au maximum le film, pour que tous les aspects techniques soient invisibles, pour que le spectacteur a aucun moment ne decroche de la trame narrative. Les realisateurs, aussi debutants soient-ils, s'ils n'ont pas compris cela, ne parviendront pas au niveau superieur.
Apres, c'est vrai qu'on fait ce qu'on peut, avec ce qu'on a. Et qu'il y a les exceptions qui confirment la regle... pour les génies.

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RaphRaymond

7824

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35 Posté le 07/06/2006 à 14:36:43

Ou comme F3 qui fait du doublage post prod pour leurs séries bidon... Si si c'est vrai :fou:

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Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr

Blue Bird

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36 Posté le 21/06/2006 à 18:07:28

Honnetement c'est kif kif. Tout dépend de l'environnement sonore sur le plateau et du sounddesign.

Perso, je suis, évidement, pour un maximum de son direct. Mais lorsque le son est dégueulasse, on passe en post-synchro! J'ai été particulièrement choqué sur un film francais (l'Ivresse du pouvoir - surlequel j'ai bossé pour de l'audiodescription) de la qualité du son, quasiment que du direct. Pas beau, les bruits d'étoffes monstrueux, métaliques, machines tournantes, certes, noyées au fond du mix, mais bon... qualité AB production. Je plains le mixeur.

C'est un classique, mais LOTR : 95% de post-synchro.

Inversement, Amadeus, quasiment que du direct et c'était il y a 20 ans.

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pachou8714

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37 Posté le 21/06/2006 à 20:00:24

Si tout se fait en postprod...
Pourquoi s'encombrer d'une équipe son sur les plateaux de tournage alors?! :lol:

J'ai pas choisi le bon métier :nawak:

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Blue Bird

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38 Posté le 21/06/2006 à 23:38:23

On a besoin du son direct pour pouvoir post-synchroniser ;)
Nan, serieusement, pour moi le son direct c'est souvent ce qu'il y a de mieux, mais ce n'est pas une raison pour garder des sons de merdes. Pour moi le son ca se travail.
Le sound designer (au sens US) doit estimer dès le depart si le son direct devra etre chiader au tournage ou si c'est direct post-synchro.
Apres à l'ingé son de prendre le matos et le personnel necessaire en fonction des besoins, de ce que permet la production.

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