Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
Notifications
< Retour vers Synthèse Sonore
Agrandir
Synthèse Sonore
Techniques du Son
Synthèse Sonore
Actu 32 32
Articles 37 37
Médias 306 306
Tutoriels Tutos 6 6
Forums 475 475

Choky lab: Tout savoir sur les basses electroniques (Sub, Acid, Reece)

  • 82 réponses
  • 38 participants
  • 24 491 vues
  • 71 followers
Sujet de la discussion Choky lab: Tout savoir sur les basses electroniques (Sub, Acid, Reece)
Abstract : Toi aussi t’adores les basses qui bougent. Toi aussi tu en as marre de galérer pour les obtenir. Le Choky Lab est fait pour toi ! Dans ce premier rapport, une équipe de scientifiques/chercheurs/cuisiniers mondialement pas connus tente de dresser la recette de toutes ces basses avec la rigueur scientifique que cela exige. Enjoy !

Il existe diffèrent types de basses électroniques. La plupart de ces basses peuvent être synthétisées à partir d’un seul synthétiseur. Nous proposons ici d’étudier trois types de basses largement utilisées en musique électronique :


  • Les basses sub

  • Les basses acides

  • Les basses « reece » aussi appelée « fat bass »




I. Les basses sub

Mot clés : Pure, Précise

Avant propos : Les basses sub sont des basses très graves (fréquence fondamentale faible). Leur fréquence fondamentale est comprise entre 20 et 100Hz (limite de perception basse de l’oreille 20Hz). Rappelons que pour des fréquences aussi basses, notre perception se compose aussi bien de l’oreille que de notre cage thoracique. Ces basses sont plutôt destinées à se faire « ressentir » (perception par cage thoracique) qu’à se faire entendre (perception oreille). Ces basses ont été malheureusement utilisées à des fins d’expérimentations militaires pour faire entrer en résonance l’estomac de personnes (si fréquence de resonance de l’estomac=fréquence fondamental de la basse) [1]. La résonance provoque un mal de ventre et peu même aller jusqu'à l’explosion de votre estomac. Les basses sub sont très largement utilisées dans des styles comme le big beat (accentuation du premier temps) et en drum & bass. On remarque également l’utilisation de sub basses au cinéma pour faire ressentir certaines pressions à l’auditeur. Attention, il faut des enceintes appropriées pour restituer de façon correcte le bas du spectre.

Recettes de base : Synthèse
  • Oscillateur : la pureté des basse sub est obtenue en générant des signaux élémentaires. Le signal le plus élémentaire pour notre perception correspond à un oscillateur sinusoïdal (« sine »). Cet oscillateur possède une seule fondamentale et aucune harmonique.

  • Enveloppe amplitude : L’enveloppe d’amplitude peut être assez simple : Attaque courte, Sustain élevé.Ecoutez




Ingrédients à tester : Variation
  • Enveloppe pitch : pour que la perception de la basse augmente, il est courant de faire décroître la fréquence de la sinusoïde au cours du temps. L’oreille à tendance a ce focaliser sur la variation de ce genre de paramètre. Ecoutez





II. Les basses acides

Mots clés : Précise, Acide

Avant propos : Les basses acides sont nées avec la TB303 (synthétiseur de Roland)[2][3] . Suite a des expérimentations par des artistes/chercheurs sonores comme Phuture (Acid Tracks), ce type de basse a crée le courant Acid techno. Contrairement aux basses sub, les basses acides ne sont pas pures dans le sens où l’oscillateur ne génère pas une seule fondamentale (cas oscillateur sinusoïdal), l’oscillateur possède souvent un certains nombres d’harmoniques (cas oscillateur dent de scie et carré). Le terme « acid » vient du son produit lorsque l’oscillateur est filtré par un filtre passe bas. Le filtrage est bien particulier puisque la fréquence de coupure du filtre évolue dans le temps (le plus souvent de façon exponentielle décroissante). A l’attaque du son, le sons de basses est riches en harmoniques, puis lorsque la fréquence de coupure du filtre décroît, les harmoniques sont supprimées petit à petit pour donner naissance à un son qui tend vers une sinusoïde (cas où il ne reste plus que la fondamentale c'est-à-dire lorsque toutes les harmoniques sont supprimées). La recette essentielle est la suivante : Acidité=Décroissance exponentielle du filtre passe bas. Pour augmenter le taux d’acidité, il est fortement conseillé d’augmenter le paramètre résonance du filtre. Ce paramètre permet de contrôler si les harmoniques situées à proximité de la fréquence de coupure du filtre sont plus ou moins accentuées. En règle général on peut établir l’équation : taux d’acidité= résonance filtre élevée

Recettes de base : Synthèse

  • Oscillateur : Oscillateur précis (partiels=multiples de la fondamentale=harmoniques). Les oscillateurs les plus utilisés sont la dent de scie (sawtooth), le signal carré (square) voir éventuellement le signal triangulaire (triangle).

  • Filtre : Passe bas avec résonance (TB303=-18dB octave).
    Enveloppe amplitude : L’enveloppe d’amplitude est composée d’une phase d’attaque rapide puis d’une phase de décroissance de type exponentielle décroissante assez longue (réglable par le paramètre decay sur la TB303).

  • Enveloppe de décroissance de la fréquence de coupure du filtre (cut off) : l’enveloppe est de type exponentielle décroissante. La décroissance exponentielle est assez longue (réglable par le paramètre decay sur la TB303).Ecoutez (Saw).Ecoutez (Square)




Ingrédients à tester : Variation(s)

  • Enveloppe de décroissance de la fréquence de coupure du filtre : Inverser l’enveloppe pour obtenir un son proche du « flat beat » de Mr Oizo. Mettez une enveloppe croissante de type exponentielle (à la place d’une enveloppe décroissante). Cette enveloppe va permettre de générer un signal au départ pauvre en harmonique puis petit à petit les harmoniques vont apparaître.Ecoutez

  • Effets: Ajouter un delay et un effet de distorsion (typique prodigy)



III. Les basses « Reece » (Fat bass)

Mots clés : Evolutive, Grasse

Avant propos : Le son de « reece » bass a été découvert par Kevin Saunderson, un des précurseurs de la techno de Detroit, sous son pseudo Reece à la fin des années 80 (Just Another Chance). Aujourd’hui, la reece basse est un ingrédient essentiel de la drum and bass [4][5][6]. Il existe une multitude de son de type « reece », il est difficile de dresser une recette miracle. Toutefois, le point central de ce genre de basses réside dans le « désaccordage » de plusieurs oscillateurs entre eux. («Detune »). Lorsque deux oscillateurs gênèrent la même forme d’onde à la même fréquence, la somme des deux oscillateurs est constructive (amplitude plus élevée). Maintenant, en sommant les signaux de deux oscillateurs de même forme d’onde mais de fréquences fondamentales légèrement décalées, les oscillateurs vont entrer parfois en interférence constructive et parfois en interférence destructive. Ce phénomène d’interference permet de donner de l’évolution à votre basse. De plus les partiels du signal générés ne sont plus des multiples d’une fondamentale. La basse est alors inharmonique, grasse. Il est fortement conseillé de mettre un filtre passe bas apres avoir sommer les oscillateurs. En effet sans filtre passe bas, le signal va posséder un spectre très large qu’il faut diminuer pour laisser la basse dans le bas du spectre.

Recettes de base : Synthèse

  • Oscillateurs: Plusieurs Oscillateur (minimum 2). Oscillateur de même forme d’onde le plus souvent. Choisir une forme d’onde riche en harmonique pour chaque oscillateur (dent de scie, carré voir éventuellement triangle)

  • Detune: Desaccordage des oscillateurs. Décaler de quelques Hz la fréquence fondamentale des oscillateurs pour obtenir une basse grasse et évolutive.

  • Filtre Passe bas. Pour diminuer la partie haute voir medium du spectre.Ecoutez
    • hesitez pas a monter le niveau de resonance du filtre (comportement proche band pass)


Ingrédients à tester : Variation(s) [7]

  • Modification du volume des différents oscillateurs par un oscillateur basse fréquence (LFO) : Pour ajouter plus d’évolution a votre basse, faites varier le volume des différents oscillateurs de manière indépendante et non synchrone avec des oscillateurs basses fréquences de type sinusoïdaux.

  • Ajout de distorsion : Pour rendre votre basse plus grasse, ajouter de la distorsion a la suite du filtre. L’effet de distorsion peut être obtenu par un plugin simulant de la distorsion analogique ou via un module de synthèse type waveshaper si votre synthétiseur en propose un (synthèse par distorsion non linéaire).Ecoutez

  • Variation de la fréquence de coupure du filtre par un oscillateur basse fréquence : Pour ajouter une certaine périodicité a votre basse, il est intéressant de faire varier la fréquence de coupure du filtre par un oscillateur basse fréquence de type sinusoïdal.Ecoutez

  • Ajout d’effets : Il est intéressant de tester différents effets sur la basse. Le Choky lab vous conseille vivement l’utilisation de chorus. Ecoutez



Toutes ces basses sont faites pour être expérimentées. Il n’y a pas une recette miracle, mais différentes recettes (autant de recettes que d’artistes) alors cherchez, persévérez pour trouver l’ingrédient qui donnera à vos basses une touche personnelle et originale. Apres expérimentation le Choky lab a dressé une assertion de base permettant de quantifier une bonne basse. Plus une basse est bonne, Plus elle fera vibrer votre parquet.


Télécharger les differents patch absynth

Dr « Neuromaniac » Choc,
Responsable d’equipe au Choky Lab
Situé quelque part dans la galaxie :mdr:

Bibliographie internet
[1] les Armes sonores http://www.borderlands.com/archives/arch/gavreaus.htm
[2] Video TB303 : http://www.nkhstudio.com/pages/popup_bassline.html
[3] Synthétiseur TB303 : https://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_TB-303
[4] Myspace Pendulum http://www.myspace.com/holdyourcolour
[5] Myspace Aphrodite http://www.myspace.com/djaphrodite
[6] Myspace Roni Size: http://www.myspace.com/ronisizereprazent
[7] Tutoriel Reece bass sur absynth: https://fr.audiofanzine.com/tutoriels/index%2Cidtutoriel%2C1319.html

Site personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/

Afficher le sujet de la discussion
51
Tiens un autre propos risible de Boulez sur la musique concrete

Citation : est intéressant de rendre compte ici de l'avis de Boulez sur les objets sonores, il les juge inaptes à la composition musicale : "D'un côté ils ne sont pas assez neutres, ils sont trop caractérisés en eux-mêmes pour mettre en valeur une structure musicale qui les relierait". Boulez entend par là qu'un son extrait, par exemple, du ronronnement d'un moteur est trop signé, porte trop la marque de son origine pour être inclus dans une structure musicale. "De l'autre, ils sont musicalement trop pauvres car ils n'ont pas la capacité d'être finement variés selon les différents mises en perspective qu'autorise une structure" : prenons l'exemple d'un thème dont l'élan initial s'appuie sur un sol, et dont le posé final se fait également sur un sol. Il est clair que cette même nôte sol n'a pas le même sens musical en début et en fin de thème : nous ne l'entendons pas de la même façon. L'objet sonore en revanche, selon Boulez, s'entend tout le temps de la même façon, qu'il apparaisse en début ou en fin de structure.



Je trouve que ca manque cruellement d'argumentation objective. "L'objet sonore s'entend toujours de la meme facon", c'est du n'importe quoi caracterisé, peut etre qu'il ne sait tout simplement pas en extraire sa musicalité, je peux tres bien appliquer, un filtre, des decroissances d'amplitude sur l'objet...enfin bref, faudrais avoir une discussion avec le bohomme pour voir exactement ce qu'il a voulus dire...

Faudrais faire un best of de ses boutades un de ces 4 et en publier un bouquin :ptdr:

Site personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/

52
Lamentable. si l´on fait abstraction des outils employés, dans son exemple, le thème comme l´objet sonore s´"entendent" de la même maniere. j´y vois une argumentation basée sur le seul a priori vis a vis de l´outil. c´est comme reprocher a un batteur de passer aux percus...c´est confondre moyen et finalité.

Hors sujet : viendez ici les gens frapper boulez !

53

Citation : j´y vois une argumentation basée sur le seul a priori vis a vis de l´outil



Oui, c'est exactement ca que je reproche.

peut etre que son argumentation tenait encore le coup a l'epoque des premieres experiementations de scheaffer (niveau outil c'etait assez limité). Mais aujourd'hui, franchement avec les synthé modulaire a base de granulaire et de sampling, c'est faux ! On peut simuler des variations de l'objet sonore a faire palir un instrument acoustique :diable:

Site personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/

54
Un excelletn article d'ailleurs la dessus :
Sound sampling : an aesthetic challenge, deHelga de la Motte Haber.
Je donne le plan, pour le fun (je l'ai en papier j'ai pas de lien à passer désolé) :
The extension of material, a basic concept of occidental music.
ici elle nous démontre que l'ajout de sonorités et d'instruments a toujours été un leit-motiv créatif dans la musique occidental, comparé aux musiques traditionelles.

Material sampling and montage
Petit cours d'Histoire sur les premières techniques de manipulation de sons concrets et de leur transformation.

Material Montage as a cause of an aesthetic conflict
Explication sur les oppositions Pierre Schaeffer, Stockhausen, musique concrète etc.

The dissolution of sound from the here and now
Disparition du concret, et apparition de la transformatin du son


The necessity to reflect one's subjective position
Conclusion sur l'utilisation de sample dans notre monde musical moderne.


Il va sans dire que je n'ai pas lu une fois le nom de boulez dans cette aventure...
:D:

http://soundcloud.com/bat-manson

55
Moi je l'ai vu...

SUr ton profil batman

Citation : Electro-acoustique aussi : boulez...



Traitre :diable: retourne avec ta musique serielle (d'ailleur ca existe toujours, ou ca a juste été une masturbation intellectuelle éphemere subventionnée par le ministere de la culture ?)

:mrg:

Site personnel: https://www.enib.fr/~choqueuse/

56
Putain je suis démasqué !
:oops:
(je dis que j'aime boulez des fois qu'un boss de l'IRCAM passe dans le coin et décide de me prendre, on sait jamais :lol: )
Mais j'aime bien boulez, les cocos !
Je n'écoute et ne lis que peu se qui entoure ces oeuvres (genre juste la jaquette du boitier de cd).
alors c'est vrai que si le gars se la pète et prétend écraser tous les autres avec son machin, je ne le saurais jamais !
Grâce à audiofanzine, ma culture musicale lave plus blanc que blanc !

http://soundcloud.com/bat-manson

57
A quand le prochain Choky Lab ?
Tu vas nous le faire sous forme de tutorial ce coup ci ou bien ?

http://soundcloud.com/bat-manson

58
Pour faire un son simple et rapide de type "hoover" comme il a été cité dans ce thread il faut au moyen 2 oscillos dent de scie (saw) avec beaucoup de detune environ 115 ( sur une échelle allant jusquà 127) il est bien si possible de rejouter un 3eme oscillo qui servira de sub pour gagner en puissance , a l'inverse du son reese le hoover a une fréquence de coupure élevé mais toujours avec un filtre basse bas , a cela vous rajouter un peu de délai et voila.Dans cette example je suis allé au plus simple il est évident que le son peut etre amélioré. :D:
59
Super !
toujours très utile comme lien, et il y a pas des masses de tutos francais sur le net ! flag !
http://dj.epo.free.fr/
60
Flag

Le marchand de sable