L'accordage de la batterie

Eh bien ça ne se bouscule pas sur ce sujet..... peut être suis-je en train d'aborder un dossier classé secret défense...

je vais quand même faire profiter les passant de ma faible expérience

tout d'abord le batterie que j'ai à ma disposition en studio est une Tama rock star de 2002 je crois

fut en bouleau, on est pas dans le haut de gamme, mais avec de bonne peaux et un accordage ça sonne correct

pour le moment j'utilise 

Grosse caisse :  EQ4 en frappe  avec rémo ébony en réso

Caisse claire : sur la métal 6.5*14 genera dry coated (celle avec lss petits trous) sur la piccolo bois : encore BA head coated (une copie de rémo avec un bourelet de sertissage plus fin qui me permet un montage sans toucher les coquilles)  en reso  une rémo snare

Toms : Evans G2 coated en frappe et ambassador clear en résonance.


point de vue accordage:

pour la grosse caisse en frappe j'accorde de façon a avoir une bonne balance entre attaque et grave et touché,

plus on détend plus l'attaque ressort mais plus on perd en rebond ce qui peut déstabiliser,

pour la peau de résonance je trouve une tension qui me donne une longueur de note utilisable (pas trop long pour les tempo rapide et pour ne pas salir, et pas trop court de façon a éviter un son trop sec, je fait gaffe aussi de ne pas avoir une résonnace harmonique type balon de basket,

un gros pull en laine dans la grosse caisse ou un morceau de couverture touchant les deux peaux aide aussi a avoir un son plus précis, moins baveux.



En ce qui concerne les toms, je commence par rechercher la note propre la plus grave du fut, dans ma situation je cherche cette note propre sur la peau de frappe car cette peau fournira une note propre a une tonnalité plus haute que pour une peau clear simple pli.

ensuite je match la peau de résonnance de façon à avoir la même note sur les deux peaux. le résultat est moins crade à mon gout ainsi que plus profond. le fait que je fasse mes prise avec un micro en peau de frappe et un autre en résonance a surement une influence sur ce choix.
il m'arrive d'avoir une peau de réso très légerement plus basse en tonalité (ça augmente l'effet baaooom) ça donne une belle queue a la sonorité du tom.

je ré-étalone ensuite ce premier accordage de façon a donner l'harmonie, sur ce point la marseillaise est un bon truc pour avoir quelque chose de cohérent.

perso je trouve le contraire très moche dans des applications rock ,la fin de résonance qui remonte je trouve ça affreux dans ce contexte, je ne dis pas que dans d'autre style ça ne passe pas (je pense au jazz en particulier, mais je dis peut être des conneries...ha ha ha)


Pour les caisse claires, c'est plus compliqué, j'aime que ça claque, mais j'aime que ce soit fat également... la caisse claire qui fait plic plic tellement elle est tendue ce n'est pas trop mon truc
de même la caisse clair trop làche (chose qui m'arrivait régulièrement au début) ç'est trop dur a enregistrer, on arrive pas a avoir assez d'attaque et quand on équalise c'est le charley qui vien nous rappelé a l'ordre, de toute façon on entend tout de suite si ça ne passe pas dans les OH.  

J'attend d'autre suggestions avec impatience... pas facile de passionner j'aurais du poster dans une autre section je pense

At DW, we tune both heads to the same pitch. We recommend using single ply heads to achieve the maximum resonance. To begin, place the drum on a carpeted floor or on a towel over a table. Start with the bottom head making sure it is seated evenly with the tension rods finger tight. As you tap lightly on the head at each tension rod (about an inch in from the counterhoop), slowly tighten them. It works well if you start at a specific T-rod then move across the drum to the opposite one - then move two over - then across - and so on. Bring the tone up a little each time you go around the drum. To eliminate some overtones place your finger lightly on the center of the drumhead as you tap. Go to every other tension rod to fine-tune it, from one to the next. In the end, the pitch should be the same at each rod. What pitch that will be is up to you. The drum will hum once the shell's fundamental pitch is found with a sound similar to tuning a guitar by playing harmonic notes. When you're satisfied with that, flip the drum over and do the same on the top head. Be patient and don't be afraid to experiment. You can always try again. For a great pitch-bend, tune the bottom head down just a little. For the bass drum, tune the heads as loosely as possible - just enough to eliminate any wrinkles. Use the same tuning pattern above to achieve an equal pitch at each tension rod.