Le mixage pour les nuls

salut

selon moi, et en admettant que le pré-requis d'un bon mix, c'est déjà de bonnes prises, de bons arragements etc..bref des "ingrédients" de la meilleur qualité possible:

- étape 1: ici je mettrait probabalement tout ce qui est édition, faire les découpes, virer les silences inutiles etc.. et aussi la struture du projet (routing) en créant les groupes, les aux etc...

- étape 2: faire la balance générale en ne touchant qu'aux pan et aux niveaux, là, sans aucun effet d'aucune sorte, ça doit déjà donner quelque chose, sinon c'est qu'il y a un problème de prises, arrangements, choix des samples etc...

- étape 3: les équalistations, pour moi rien de systématique ici, enlever ce qui gêne en premier lieu, avant d'ajouter

- étape 4: les traitements dynamiques, là mon seul conseil, c'est de jamais mettre un compresseur par principe, mais bien dans un but précis, et bien choisr le type de compresseur (opto, fet, vari-mu etc...) et ses réglages en fonction de l'objectif

- étape 5: tout ce qui touche à la spacialisation/profondeur, donc les réverbes et délays, une première base de travail serait peut être d'utiliser 3 réverbes, une courte, une moyenne et un plus longue afin de créer 3 (ou 4 si on compte un premier plan sans réverbe) plans de profondeurs, penser à ce que l'équalisation soit cohérente avec les choix de placement dans la profondeur (plus une source est loin, plus les aigus sont atténués)

- étape 6: tout ce qui est "créatif", donc les effets divers

- étape 7: peaufiner tous les traitements (équa, comp etc..)

- étape 8: les automations si besoin

voilà pour moi dans les grandes lignes, à compléter......

c'est plus compliqué que de réduire ça à l'équalisation.

Déjà, les arrangements, le choix des sonorités/samples, les micros utilisés et leur positionnement feront une grosse part du boulot.

Après au mix il est difficile de se passer d'équa, mais on ne supprime pas une plage de fréquence en général (exception pour les passe haut/passe bas) et si l'équa est vraiment trop importante, c'est qu'il y a un soucis à la base dans l'arrangement, les prises de son, les samples utilisés etc.....

Un morceau se construit dès le départ, par exemple tu sais d'avance que si tu utilises un kick avec beaucoup d'infra et une basse avec également beaucoup d'infra tu seras super emmerdé au mix, alors que si dès le départ tu y penses quand tu places tes micros, ou quand tu choisis tes samples, tu n'as plus à te prendre la tête avec les équa (et l'équa ne résoud pas tout de toute façon).

Citation :

en fait là il s'agit du Notch et cela te permet de couper seulement la valeur choisie en laissant toutes les fréquences + hautes et + basses telles quelles (contrairement à un high pass qui va virer toutes les frequences + basses). C'est indispensables quand tu as des instruments qui occupent la même plage de fréquences

 je pense que tu veux dire filtre en cloche (bell) plutôt que notch, parce que le notch si je ne dit pas de connerie, c'est quand le facteur Q tend vers l'infini (valeur très importante), c'est un genre de filtre en peigne ultra ciblé qui a peut d'intérêt au mixage, ça sert plutôt pour virer une fréquence "parasite" très ciblée.

c'est exactement ce que j'ai dit, alors elle est ou la connerie?

Le filtre notch (filtre à encoche) ne sert quasi jamais en mixage (d'ailleur y'a très peu d'équalo qui en sont pourvus) il est utilisé pour virer une fréquence parasite bien précise puisqu'il agit sur à peine quelques Hz.

Ce qu'on trouve par contre sur tous les équalos, c'est le filtre en cloche (bell).

Citation :

c'est un peu le but du mixage non?

 non, y'a pas de raisons d'avoir de fréquences parasites sur une chaine audio correcte, si t'en vien à utiliser ce genre de filtre, c'est que t'as des soucis.

Autant que je m'en souvienne, je n'ai jamais utiliser ce type de filtre (d'ailleur sur tous les équas que j'utilise ou ai utilisé j'en ai qu'un seul qui en dispose) et je ne l'ai jamais vu utiliser en studio.

mais si c'est si indispensable, pourquoi on en trouve aucun en analo (jamais vu en tout cas), et si peu en numérique?

Et tous les gens qui utilisent autour de toi sont des amateurs ou des ingés son? parce qu'encore une fois j'ai jamais vu ça utilisé de manière courante en studio pro.

Parasite ça veut bien dire ce que ça veut dire, c'est un truc qui n'a rien à voir avec le signal, un sifflement, un bourdonnement, ce que tu veux qui n'a rien à foutre là.

Citation :

 

en plus là je répondais concernant le recouvrement spectral, dans ce cadre il faut vraiment agir très finememt car on parle d'instruments ayant les mêmes plages de fréquences.

raison de plus, tu crois vraiment qu'agir sur une bande de 2 ou 3Hz ça va changer quelque chose aux problèmes de recouvrement?