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Une tête tout Lampe bien adapté pour du Jazz ?

  • 23 réponses
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Sujet de la discussion Une tête tout Lampe bien adapté pour du Jazz ?
Bonjour à tous ,
mon questionnement est dans le titre, j'aimerai une tête bien adaptée pour un son Jazz , feutré, un peu comme Wes Montgomery... Je joue sur une LP R8 micros d'origines (Burstbucker I & II).
Bon je fait aussi du blues de la soul et du funk (un peu hard à papa 70 mais j'en ai "ranafoot", les pédales sont là pour ce type de son :oops: ).

Je cherche vraiment un ampli bien adapté au son Jazzy (l'autre jour j'ai essayé un Orange Tiny Terror ben surprise :surpris: ça sonnait vraiment pas mal dans le genre).

Par contre les sons JazzChorus 120 (origine) ou les Fender ben pour le Jazz spa trop ça, le clair 'cristallin' comme on dit, je l'ai sur ma tête Koch studiotone II, et c'est pas ça non plus.

Pour l'instant c'est cette tête tiny terror qui m'a le plus plu pour ce genre de son, mais je connais pas tout le reste:D: Orange, Vox (John Scofield aime bien ces amplis je crois) , Laney, Koch Mercuri, Mesa (lonestar ??), Friedman engl ...
Bref vos avis et suggestions seraient les bienvenus.
Merci.

[ Dernière édition du message le 11/02/2018 à 13:50:15 ]

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11
Salut,
Je parle d'aucune autorité mais en écoutant ta demande, j'ai pensé à mon Koch Jupiter.
Ce n'est pas un ampli full tubes mais hybride (ça c'est sur le papier), qui existe en combo comme en tête. C'est chez Koch comme ton Studiotone mais pas du tout voicé moderne.
Je ne suis pas un spécialiste des comparaisons de sonorités mais à mon oreille le canal clair ne sonne pas Fender tel qu'on peut le résumer souvent, surtout avec des humbuckers. Je le qualifierais plutôt de velouté sans être boueux, tirant sans souci sur le bas médium. Il peut cruncher de très peu à très beaucoup, suivant la dynamique de jeu. Il y a de plus un switch de Contour très efficace, permettant d'avoir un voicing général plus ou moins reserré sur les mids. (Après c'est d'expérience avec le HP 12" du combo, ou la sortie HP émulé)
(et il répondra très bien pour les autres styles que tu cites avec la guitare qui va bien : blues, soul, et funk plus ronde — parfait aussi pour le hard 70s).
juste une piste, qui vaudrait d'être tester.




Ni dieu ni clavier maître

[ Dernière édition du message le 12/02/2018 à 11:33:39 ]

12
Merci captainAmerica ceci est une piste effectivement auxquel j'avais d'ailleur pensé mais, je me suis vautré , car j'ai parlé de mercury au lieu de Jupiter icon_facepalm.gif(dans mon 1er post, aucun rapport avec le locataire de l'elysée hein :bravo:)
Donc tu confirme l'interet que j'avais deja pour cette tête. Faudra que j'en trouve une pour un essais.
13
Pour ma part je joue aussi au doigt comme je peux des harmonies de jazz sur une copie de Les Paul tout stock et un Fender Excelsior. L'excelsior n'est plus produit mais il a un gros 15 pouces et 13watts à lampes qui envoient bien, un tremolo mollasson pas dégueu pour des balades et un bouton dark/bright qui coupe bien les graves. J'aime en réduisant les aigus sur la guitare en position bright, ou en dark en ouvrant un peu plus le tone de la guitare. En mélangeant les micros on peut s'approcher du son jazz typique des archops et l'Excelsior volume à 10H en journée est parfait pour un beau son clean, et déjà presque trop pour les voisins. Au médiateur volume à 10H en revanche on a beaucoup de corps et le hp de 15' est là pour encaisser toute la bande passante nécessaire.

En tout cas, du matériel très abordable neuf à l'époque ou en occasion aujourd'hui, classiquement beau et qui permet de s'y absorber des heures par la seule motivation du beau son qui en sort. Bon il n'existe qu'en combo, mais cet Excelsior, je ne suis pas prêt d'aller voir ailleurs pour mon petit niveau d'harmoniste de jazz entre ballades, manouchisme et avant-funk, rien que pour le plaisir du beau son qui en sort au doigt!

x
Hors sujet :
Au sujet de Scofield, il me semble qu'il joue sur un AC30 récemment, avec une guitare Ibanez. Je crois que l'AC30 suffit pour obtenir le crunch à l'overdrive typique de son jeu, mais à la maison pour obtenir un son pareil il vaut mieux prévoir un atténuateur sur l'ampli, ou une pédale d'effet spécialisée. Chez Scofield outre le son c'est vraiment à son jeu que l'on le reconnait, son timing et son phrasé de guingois, lui qui expliquait être toujours si surpris après des décennies, aussi modeste guitariste qu'il se savait être, d'avoir fait une telle carrière. Aujourd'hui il est fêté dans les grandes largeurs, exemple l'été dernier où il jouait une rétrospective
14
Scofield jouait récemment avec une tête Two Rock.
15
Ha ba avec du two rock on passe au budget "superior" :bravo:
Mais c'est plus dans le miens ... de budget.

et machimouzouk merci pour ton retour.:coucou:

Et puisqu'on parle de Scofield je viens de découvrir une de ses collaborations avec Jon Cleary (que je savais pas qu'il etait aussi guitariste, je le connaissais qu'au clavier comme dans la BO de treme)

[ Dernière édition du message le 12/02/2018 à 13:53:24 ]

16
Salut,
Je vais me permettre d'apporter ma modeste contribution ici tout en écoutant ici en haut Chambers & Sco :-)
Tout ce qui a été dit est assez vrai concernant ce son jazz. Étant aussi (sans jeu de mot) dans la boucle car le jazz est mon socle depuis fort longtemps, je peux affirmer sans me tromper que dans ce style, le genre d'amplification importe assez peu. Qui va reconnaitre Scofield grâce ici un Vox ou un Twin sur Pick Hits, Stern initialement sur son set Yamaha en stéréo, ou Bireli avec un son de gratte électrique absolument pas travaillé, parfois direct en sono ?
Personne of course. Ces types là ne connaissent qu'une seule chose, les doigts (le phrasé), les doigts (l'harmonie) et encore les doigts (la mise en place).
Bien sûr je n'irais pas jusqu'à dire que n'importe gamelle fera l'affaire mais un bon circuit (à lampe on dira), une eq pertinente et le tout dans un hp convenable, et en route pour la joie.
Ces types là utilisent assez peu de pédales. Bien sûr pour des Henderson, des Frisell, des Greg Howe qui flirtent avec d'autres territoires, les amplis et la qualités des overdrives utilisés vont influer bcp plus.
Mais pour jouer à la Burell, Wes ou Jim Hall, on coupe les aigus (le tone de la gratte suffit souvent dans bien des cas), on compresse un chouille, un belle réverb et c'est bon.

C'est pour ça peut être que l'Orange t'auras paru assez adapté alors qu'il est en fait aux antipodes de ce qu'on prendrait pour jouer un bon standard...

http://www.nicolasloncle.com

https://soundcloud.com/you/albums

17
Citation de scarabeo :
Salut,
...
Mais pour jouer à la Burell, Wes ou Jim Hall, *, on coupe les aigus (le tone de la gratte suffit souvent dans bien des cas), on compresse un chouille, un belle réverb et c'est bon.

C'est pour ça peut être que l'Orange t'auras paru assez adapté alors qu'il est en fait aux antipodes de ce qu'on prendrait pour jouer un bon standard...

* et George Benson aussi :humm:

C'etait ce qu'il me semblait oui, mais il est surprenant qu'à peine branché sur cette petite tête, que hop le son est là :aime: alors que sur une tête plus apropriée (enfin, sur le 'papier') ben c'est plus laborieux, voir pas réussi a avoir autant ce son (bon couper les aigues sur la gratte, puis et/ou les aigues de l'ampli, vous vous en doutez j'ai essayé, j'ai aussi essayé le micro grave seul ou les deux ensembles en jouant sur les tonalités de la gratte et de l'ampli).

Quant au touché du gratteux je suis d'accord avec tout ce qui a été dit, il est fondamental. Par contre je ne suis pas sur que la lutherie(bois) est une si grande influence sur les capteurs electro-mgnetiques qu'on appelle abusivement 'micros' (car c'est bien un abus de language que de parler de 'micros' pour ce qui est des guitares electriques).

[ Dernière édition du message le 12/02/2018 à 14:27:20 ]

18
Salut Clerks , prends un Polytone , tu vas vraiment trouver le son a la Wes , mais c est du transo,alors je ne sais pas .Les vieux Dynacord ,aussi mais c est du combo. Sinon en tête d ampli lampes , si tu as le budget prends du Sunn , Music man ou du Hiwatt , ils sont excellents pour du clean jazz( parole de scout;)
19
Mais comme a dit Scarabeo , tout est relatif pour avoir un son jazz , couper les aigus de la gratte , ou même se mettre direct en console, l essentiel est de gerer son toucher , et ça le fait , perso je prefere un bon ampli ( transo ou lampes) j ai vu a une master class avecJean Marie Ecay ( ancien guitariste de Claude Nougaro ) jouer sur un Marshall acoustique tout pourri et une Telecaster de luthier ,il sortait des sons incroyables( en jazz) j etais scotché , du coup , j ai plus de complexe pour le matos! Il faut s adapter , pareil pour Manu Galvin ( Maxime Le Forestier , J.Jacques Miltau) sur un Fender transistor ( avec les boutons rouges...je ne sais plus quel modele ,désolé) hallucinant le gars , ce qu il sortait comme sons avec juste une Tube Screamer et une pedale de volume ( un mec super sympa , d ailleurs! Un pro.)
20
Si si la qualité du bois et son sèchage joue quand même un rôle sur la richesse tonale , surtout si les micros sont de très haute qualité ( Bill Lawrence, Kinman etc..) avec des micros bas de gamme on entends quasiment aucune difference, c est vrai..