Modulations: comment ça marche?
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a.k.a
18740
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Pevets
13497
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Anonyme
1277
C'est vrai que j'ai été le chercher loin celui-là, mais il est captivant;
comme je me remet au piano classique, baroque plus précisément: Bach, haendel
je m'suis dit : j'en ai marre de m'planter chaque fois à la mesure x où il faut jouer un fa# au lieu d'un fa, essayons de comprendre d'où vient ce dièse qui n'est pas à la clé ? et là, après avoir étudié les types d'accords associés à leur degré relatif et les tonalités, je tombe sur cette modulation!
Comme l'auteur du topic le signale, la 1ière modulation qui est utilisée est celle passant par l'accord de dominante:
le "morçe" est en do majeur, le degré V, typique de la tonalité (car unique) est G7, accord particulièrement instable qui se résout en principe sur le degré I, soit l'accord de C -V=>I= cadence parfaite- mais qui peut devenir lui-même le degré I d'une nouvelle tonalité = sol majeur et alors vient notre fameux fa# qui indique que l'on est dans une nouvelle tonalité...;
Résultat, on vient de moduler propre et sans bavure!
En fait, ce procédé apparait dans quasi-tous les morceaux classiques et en particulier chez Bach,Mozart et Haydn...
autre type de modulation: même tonalité mais de mineur, on passe à majeur :
Ex: passer de do mineur à do majeur > en do mineur : 3 bémols possible car do mineur = mib majeur et mib majeur= sib,mib et lab à la clé; particularité: en mode mineur, les bémols ne sont pas toujours à la clé, donc on peut dans une mesure avoir un mib, ou un la ou un si-bécarre et être en tonalité mineure;
Une autre modulation > passer par les tritons ( dominants substituts)...
comme je me remet au piano classique, baroque plus précisément: Bach, haendel
je m'suis dit : j'en ai marre de m'planter chaque fois à la mesure x où il faut jouer un fa# au lieu d'un fa, essayons de comprendre d'où vient ce dièse qui n'est pas à la clé ? et là, après avoir étudié les types d'accords associés à leur degré relatif et les tonalités, je tombe sur cette modulation!
Comme l'auteur du topic le signale, la 1ière modulation qui est utilisée est celle passant par l'accord de dominante:
le "morçe" est en do majeur, le degré V, typique de la tonalité (car unique) est G7, accord particulièrement instable qui se résout en principe sur le degré I, soit l'accord de C -V=>I= cadence parfaite- mais qui peut devenir lui-même le degré I d'une nouvelle tonalité = sol majeur et alors vient notre fameux fa# qui indique que l'on est dans une nouvelle tonalité...;
Résultat, on vient de moduler propre et sans bavure!
En fait, ce procédé apparait dans quasi-tous les morceaux classiques et en particulier chez Bach,Mozart et Haydn...
autre type de modulation: même tonalité mais de mineur, on passe à majeur :
Ex: passer de do mineur à do majeur > en do mineur : 3 bémols possible car do mineur = mib majeur et mib majeur= sib,mib et lab à la clé; particularité: en mode mineur, les bémols ne sont pas toujours à la clé, donc on peut dans une mesure avoir un mib, ou un la ou un si-bécarre et être en tonalité mineure;
Une autre modulation > passer par les tritons ( dominants substituts)...
a.k.a
18740
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
nightwisher
170
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
a.k.a
18740
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Anonyme
1277
a.k.a
18740
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
RaphRaymond
7824
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
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