Question gamme pentatonique mineure
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Ne pas confondre Solfege, et théorie musicale.
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Anonyme
2131
Cette histoire de tons relatifs majeur <-> mineur est quand même une bizarerie héritée des 18è/19è siècles, je crois, et qui embrouille les choses AMHA.
Avec une collection de notes comme celles de Mi majeur :
Fa# Do# Sol# Ré# et Mi, La, Si naturels, on peut envisager plein de gammes, comme chacun ici le sait bien - après tout, on pourrait appeler toutes ces gammes "relatives" l'une de l'autre, il n'y a aucune raison de monter en épingle une seule d'entre elles, celle qui commence une tierce mineure en dessous de Mi (à savoir Do# mineur).
Effectivement en disant Do# mineur est le ton relatif, on peut bien se demander : mais pourquoi ? pourquoi cette gamme et pas une autre ?
Tout bêtement parce qu'une certaine époque n'a voulu garder que la dualité des structures majeur (commençant par 1-1-1/2) et mineur (1-1/2-1), en oubliant les autres (largement pratiquées aux époques anciennes, puis remises au goût du jour au début 20è, et bien connues des jazzmen apparement nombreux ici).
Je sais bien que contester une nomenclature établie, c'est comme de se battre contre des moulins à vent, mais parfois oublier 1 minute les traditions fossiles aide à comprendre les choses
Avec une collection de notes comme celles de Mi majeur :
Fa# Do# Sol# Ré# et Mi, La, Si naturels, on peut envisager plein de gammes, comme chacun ici le sait bien - après tout, on pourrait appeler toutes ces gammes "relatives" l'une de l'autre, il n'y a aucune raison de monter en épingle une seule d'entre elles, celle qui commence une tierce mineure en dessous de Mi (à savoir Do# mineur).
Effectivement en disant Do# mineur est le ton relatif, on peut bien se demander : mais pourquoi ? pourquoi cette gamme et pas une autre ?
Tout bêtement parce qu'une certaine époque n'a voulu garder que la dualité des structures majeur (commençant par 1-1-1/2) et mineur (1-1/2-1), en oubliant les autres (largement pratiquées aux époques anciennes, puis remises au goût du jour au début 20è, et bien connues des jazzmen apparement nombreux ici).
Je sais bien que contester une nomenclature établie, c'est comme de se battre contre des moulins à vent, mais parfois oublier 1 minute les traditions fossiles aide à comprendre les choses
zub37
699
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 16 ans
Bonjour brubi,
Tu peux donc mélanger les deux gammes!
par ex sur un blues en E:
pentatonique mineure de E:
12 15 (mi sol)
12 14 (la si)
12 14 (ré mi)
12 14 (sol la)
12 15 (si ré)
12 15 (mi sol)
pentatonique mineure de C# ( ou pentatonique majeure de E, glourps!):
9 12 (do# mi)
9 11 (fa# sol#)
9 11 (si do#)
9 11 (mi fa#)
9 12 (sol# si)
9 12 (do# mi)
te donne en les mélangeant:
12 14 15 (mi fa# sol)
11 12 14 (sol# la si)
11 12 14 (do# ré mi)
11 12 13 14 (fa# sol sol# la)
12 14 15 (si do# ré)
12 14 15 16 (mi fa# sol sol#)
NB: tu peux même ajouter la "blue note" le sib (5b du E7):
12 14 15 (mi fa# sol)
11 12 13 14 (sol# la sib si)
11 12 14 (do# ré mi)
11 12 13 14 (fa# sol sol# la)
11 12 14 15 (sib si do# ré)
12 14 15 16(mi fa# sol sol#)
tu peux donc jouer pas mal de notes finalement, mais tu vas t'apercevoir très vite que en mélangeant les deux gammes c'est plus compliqué à improviser. Eh oui plus il y a de notes possibles plus c'est difficile: il va falloir faire plus attention aux tièrces des accords sur lesquels tu joues! Le côté majeur/mineur (des accords) va être top dans tes impro bluesy
E7= mi sol# si ré
A7=la do# mi sol
B7=si ré# fa# la
tu vois tu peux même rajouter une note, le ré# sur le B7
En fin de compte notre pentatonique mineure de E ( en la combinant à la pentatonique mineure de C#) devient une gamme majeure de E,en enlevant quelques notes(aarrrrrrggghhhhhhhhh)
voir même une gamme chromatique (sans le fa) si on va plus loin, en rarajoutant ( lol) le do sur l'accord de A7
Mais là c'est un peu exagérer...Quoi que...
Restons simple, le plus simple étant le plus efficace!
Tu peux donc mélanger les deux gammes!
par ex sur un blues en E:
pentatonique mineure de E:
12 15 (mi sol)
12 14 (la si)
12 14 (ré mi)
12 14 (sol la)
12 15 (si ré)
12 15 (mi sol)
pentatonique mineure de C# ( ou pentatonique majeure de E, glourps!):
9 12 (do# mi)
9 11 (fa# sol#)
9 11 (si do#)
9 11 (mi fa#)
9 12 (sol# si)
9 12 (do# mi)
te donne en les mélangeant:
12 14 15 (mi fa# sol)
11 12 14 (sol# la si)
11 12 14 (do# ré mi)
11 12 13 14 (fa# sol sol# la)
12 14 15 (si do# ré)
12 14 15 16 (mi fa# sol sol#)
NB: tu peux même ajouter la "blue note" le sib (5b du E7):
12 14 15 (mi fa# sol)
11 12 13 14 (sol# la sib si)
11 12 14 (do# ré mi)
11 12 13 14 (fa# sol sol# la)
11 12 14 15 (sib si do# ré)
12 14 15 16(mi fa# sol sol#)
tu peux donc jouer pas mal de notes finalement, mais tu vas t'apercevoir très vite que en mélangeant les deux gammes c'est plus compliqué à improviser. Eh oui plus il y a de notes possibles plus c'est difficile: il va falloir faire plus attention aux tièrces des accords sur lesquels tu joues! Le côté majeur/mineur (des accords) va être top dans tes impro bluesy
E7= mi sol# si ré
A7=la do# mi sol
B7=si ré# fa# la
tu vois tu peux même rajouter une note, le ré# sur le B7
En fin de compte notre pentatonique mineure de E ( en la combinant à la pentatonique mineure de C#) devient une gamme majeure de E,en enlevant quelques notes(aarrrrrrggghhhhhhhhh)
voir même une gamme chromatique (sans le fa) si on va plus loin, en rarajoutant ( lol) le do sur l'accord de A7
Mais là c'est un peu exagérer...Quoi que...
Restons simple, le plus simple étant le plus efficace!
Zub37 ( de la musique avant toute chose et pour cela préfère l'impair )
Brubi
12
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Membre depuis 19 ans
_d j a n g o
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Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
Ne pas confondre Solfege, et théorie musicale. Résultats du questionnaire écolo :
zub37
699
Posteur·euse AFfolé·e
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