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Apprendre la guitare et l'impro jazz : Et maintenant, je fais quoi ?

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Sujet de la discussion Apprendre la guitare et l'impro jazz : Et maintenant, je fais quoi ?
J'avai pas vu la réponse de Head Minerve. Scouzi, scouzi.


Citation : Compter ça sert plus à rien quand tu sais le faire lentement. Je fais compter mes élèves que quand ils ont des lacunes de rythme, que leur sens de la pulse est complètement endormi.


J'espere parce que ça me saoul !


Citation : Après c'est un piège de compter quand tu accélères, pour moi c'est comme de regarder son manche ou chanter les notes. Ça devient un frein voire une prison mentale.

Cela dit certains tres bon musiciens de jazz, chantent ce qu'ils jouent. Ca développe des trucs il parait ! Pourquoi chanter les notes seraient une prison mentale ? Je suis d'accord qu'au début c'est pas simple mais ca devient rapidement interessant (je m'y suis essayé avant d'attaquer les problèmes de rythmes). Car parfois on chante une note, on en joue une autre, et on se dit. Ah merd c'est pas celle là que je voulais, la quarte, pas la tierce. Quand on chante pas : on veut jouer la quarte, on joue la tierce (c'est un exemlpe hein) parceque nos doigts ont l'habitude d'aler là et on s'n accomode. alors qu'en chantant on s'en rend compte et on corrige. (Je pense, hen ; c'était une parenthèse).




Citation : Y'a clairement un moment où tu ne peux plus compter ou faire des "ta ca pou" mentalement car ça va trop vite, et surtout on ne pense pas toutes les croches ou demi-croches, qu'elles soient binaires ou ternaires. Il me semble qu'intérioriser le rythme, ce n'est pas compter le rythme, mais le sentir...

Merci pour ta réponse. Je crois que j'ai bien travaillé alors. Je vais reprendre un nouveau cours avec mon prof guitariste obsedé du rythme. J'espere que j'ai bien bossé ce qu'il m'a demandé.

Merci pour vos réponse les gars !
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Merci Alain !

La mesure, c'est le tempo ou la battue ?
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Le tempo, c'est en quelque sorte le compteur de vitesse (ou les tics d'horloge dans un séquenceur). Quand tu joues avec d'autres, la plupart du temps il y a intérêt à le garder stable ! En général on l'exprime avec l'unité naturelle qui correspond au genre de mesure ; en C tu diras noire = 100, en C barré tu diras blanche = 50, etc.

La battue, c'est pour donner des points de repère qui aident à ne pas se perdre (quand on joue seul) ou à rester bien ensemble à plusieurs. Il est clair que la première battue qui vient à l'idée, c'est aussi ce que j'ai appelé Mci-dessus "unité naturelle", donc par exemple battue à la blanche en C barré, par exemple.
Mais c'est quelque chose de pragmatique. Pour reprendre mon analogie routière, sur une petite départementale tu vas repérer les bornes hectométriques, mais sur autoroute à 130 tu deviens fou et tu comptes plutôt les kilomètres.
Eh ben le chef il fait pareil, c'est fonction des besoins. C'est même assez souvent qu'il change de battue (en gardant le tempo !) à certains endroits plus délicats il va décomposer plus pour assurer la précision - au moins pendant les premières répéts. Mais il na va pas faire ça tout du long car avec une battue très rapide et prolongée tout le monde devient dingue et en plus on perd la ligne générale de la mélodie. Dans "chanter ensemble", il y a "ensemble" mais il y a aussi "chanter" :-)
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Dans l'impro jazz, le chef, c'est qui ? :clin:

Pour ce qui est du rythme en impro jazz, je pense que c'est moins la battue ou encore le tempo que les accentuations rythmiques qui importent. Le jeu ternaire doit être ressenti au niveau de la croche ou plutôt des successions de croches. Si on improvise en bebop sans ce détail, ça ne vaut rien.

Sinon, autre méthode : Jean Marc Baccarini, prof de sax jazz au CNR de Nice, fait jouer ses élèves avec une pédale charley afin qu'il marquent les after beat (2 et 4) pendant leurs phrasé. Cela finit par donner au musicien un bon appui rythmique qui va influencer favorablement (dans le sens du jazz), leur jeu. Pourquoi pas avec la guitare ???
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Citation : Dans l'impro jazz, le chef, c'est qui ?


Je ne sais pas, je ne parle que de ce que je connais un peu, j'ai simplement tenté de répondre à une question.
Ceci dit, si je pense à l'accompagnement du chant, avec le clavier ou la basse qui guette le moindre signe du chanteur pour tomber pile lorsqu'il prend un peu de liberté, eh bien... est-ce que le "chef" n'est pas souvent celui qui prend l'impro ?
Et si c'est le mot "chef" qui dérange, eh bien, même dans un petit groupe qui n'a pas de chef d'orchestre au sens habituel, il y a quand même quelqu'un que l'on suit, et ça n'est pas forcément toujours le même, c'est la musique qui commande.
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Citation : Jean Marc Baccarini, prof de sax jazz au CNR de Nice, fait jouer ses élèves avec une pédale charley afin qu'il marquent les after beat (2 et 4) pendant leurs phrasé. Cela finit par donner au musicien un bon appui rythmique qui va influencer favorablement (dans le sens du jazz), leur jeu. Pourquoi pas avec la guitare ???



Tu veux dire en ternaire :
1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 / 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 / ... ?????
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Sur la mesure globale, pas sur le découpage du temps, je pense...
J'ai l'impression - en suivant le sujet de loin, hein - que certaines notions ne sont pas tout à fait claires et qu'elles se confondent dans ta vision du rythme...
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
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Oui je me demande si "after beat" c'est pas plutôt les contre-temps ?
C'est à dire 1 <2> 3 <4> dans un 4/4 ?
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Oui oui, c'est clairement ça.

Citation : 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 / 1 2 3 2 2 3 3 2 3 4 2 3 / ... ?????


Mais du coup, ce que Django a mis c'est bon, j'avais pas vu la découpe "batteur staïle".
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
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A la lecture de toutes tes questions/réponses Django, je te suggère à nouveau de relever des morceaux de Jazz, c'est le meilleur moyen de comprendre et d'assimiler ce style :noidea: !

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Citation : J'ai l'impression - en suivant le sujet de loin, hein - que certaines notions ne sont pas tout à fait claires et qu'elles



Oui c'est clair, que je sais pas trop ce qu'est le temps, la battue.

Déjà je viens de m'apercevoir (y a deux dsemaines) que 'ternaire', ca veut pas dire que c'est une valse, alors... :oops:



Citation : relever des morceaux


Oui quand j'arreterai les cours, je ferai ça. Mais là j'ai commencé un travail rythmique. Apparemment, j'en ai pour quelques mois. :oops2:


Citation : Oui je me demande si "after beat" c'est pas plutôt les contre-temps ?
C'est à dire 1 <2> 3 <4> dans un 4/4 ?

C'était ça ma question en fait. Je sais pas si il pensait en 3/4 ou en 4/4.

D'ailleurs, j'ai undoute sur l'écriture :
Une valse en ternaire on note (kathy's waltz paar ex) : 3/3 ?
Une valse en binaire (ca existe?) se note 3/4 ?
Un morceau comme minor swing, ternaire, mais avec 2 "pulse", c'est du 4/3 ?
Et du Obispo, c'est du 4/4 ?
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La battue, tu ne t'en occupe pas, c'est le geste du chef d'orchestre...

Après, il y a deux façons de remplir le temps : en le divisant en deux (binaire) et en le divisant en trois (ternaire). Une fois que tu as ce principe de base, faut que tu saches qu'on peut mettre ces temps les uns à la suite des autres pour former des mesures qui varient en régularité...

Tu peux peut-être jeter un oeil à cette page et aux articles connexes : https://fr.wikipedia.org/wiki/Rythme_(solf%C3%A8ge)
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
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Ah c'est ca la battue ? Merci !

Je me suis fait une session wiki déjà ! ;) Mais ils ne parlent pas de notation. Je sais pas trop ce qui est 3/4 et ce qui est 4/3...

Sinon, j'ai bien compris le coup du ternaire, binaire. Mais on peut topujours décomposer les temps encore plus, non ?

Sinon, niveau voca : comment nomme-t-on les trois temps qui composent un temps ternaire ?
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Citation : Je sais pas trop ce qui est 3/4 et ce qui est 4/3...



Dans la mesure, le chiffre du bas correspond à l'unité de rythme :
16 = double croche
8 = croche
4 = noire
2 = blanche
Et le chiffre du haut correspond au nombre de ces unités que ta mesure contient. Donc en 4/4, il y a 4 noires dans la mesure. En 12/8, il y a 12 croches dans la mesure (soit 4 noires pointées, en fait). En 17/16 (si tu bosses du Zappa un jour), il y a 17 doubles croches dans la mesure, ce qui fait donc une mesure à 4/4 complète plus un quart de temps (une double croche). Par conséquent, 4/3 ne peut pas être un chiffrage de mesure (une métrique) car le chiffre du bas est toujours pair.

Citation :
Sinon, j'ai bien compris le coup du ternaire, binaire. Mais on peut topujours décomposer les temps encore plus, non ?


Oui, en multiples de deux ou de trois selon que ton temps est ternaire ou binaire.

Citation :
Sinon, niveau voca : comment nomme-t-on les trois temps qui composent un temps ternaire ?



Dans un temps ternaire il y a trois croches, ce sont donc des "tiers de temps". Je ne crois pas qu'il y ait une terminologie précise. Parler de trois croches me semble suffisant.
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
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Je te remercie pour ce post parfaitement clair et précis !
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L'after beat consiste effectivement à accentuer les temps dits "faibles", soit les 2 et 4 sur les mesures en 4/4.

Il convient de bien faire la différence, en jazz, entre des mesures ternaires (comme 6/8 ou 12/8) et un jeu ternaire sur des mesures binaires. Généralement, les standards de jazz sont en métrique binaire mais le jeu est ternaire. Ainsi, deux croches qui se succèdent n'ont pas la même durée. La première est environ 2 fois plus longue que la deuxième, même si elles sont notées toutes les deux comme des croches. En clair, cela revient (presque) à la notation du triolet (à ne pas confondre avec 3 croches ternaires) où les deux premières croches du triolet sont liées (et donc on en joue qu'une seule).

Voici un exemple de la notation de croches ternaires (shuffle) :



Cependant, quand le tempo est rapide (de l'ordre de 240 bpm à la noire), le jeu ternaire, en jazz, devient binaire (et donc les croches ont la même durée). Beaucoup de thèmes bebop rapides sont ainsi. Il faut donc faire gaffe à ne pas jouer ternaire sur des tempi rapides car ça ne sonne plus.

Pour revenir à cette question de métrique, il y a souvent confusion, en jazz, entre des 6/8 et des 3/4 (ou 6/4). Les thèmes en 6/8 doivent être impérativement pensés sur 2 temps (ternaires) et non 3. Je conseille d'écouter beaucoup de thèmes du répertoire trad celtes pour bien s'imprégner des 6/8 (il y en a beaucoup et qui sont très beaux) pour comprendre la tournerie 6/8 et faire la différence avec du 3/4 (ou du 6/4).
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Citation : Il convient de bien faire la différence, en jazz, entre des mesures ternaires (comme 6/8 ou 12/8) et un jeu ternaire sur des mesures binaires.
Généralement, les standards de jazz sont en métrique binaire mais le jeu est ternaire. Ainsi, deux croches qui se succèdent n'ont pas la même durée.


Dès que je pense avoir compris, y a ADT qui vient me faire comprendre, qu'en fait, j'ai rien calé... :argh:
Je comprends bien qu'on peut jouer un chorus ternaire sur une rythmique binaire. Pourquoi deux croches, nauront pas la même durée. Là j'avoue c'est surréaliste pour moi.


Citation : Cependant, quand le tempo est rapide (de l'ordre de 240 bpm à la noire), le jeu ternaire, en jazz, devient binaire (et donc les croches ont la même durée). Beaucoup de thèmes bebop rapides sont ainsi. Il faut donc faire gaffe à ne pas jouer ternaire sur des tempi rapides car ça ne sonne plus.

Ah bon ? Quand ca va vite, je ne parviens plus à soloter ternaire, du coup je solote binaire,j et je pensais que c'était un vilain défaut. Pourquoi il faut pas jouer ternaire à 240 ?

Décidément le rythme et moi : :oo:
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Non non mais t'as très bien compris. ADT dit juste qu'en jazz, deux croches se jouent dans un feeling ternaire. Ca se note binaire mais ça se joue dans un esprit ternaire (noire croche).
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
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Citation : Pourquoi il faut pas jouer ternaire à 240 ?



Ce n'est pas qu'il ne faille pas jouer ternaire. C'est qu'à ce tempo rapide les croches tendent à avoir la même durée. Si on voulait absolument faire en sorte que la première dure deux fois plus longtemps que la seconde, la seconde serait au final tellement courte qu'elle disparaîtrait pratiquement au profit de la première à l'écoute et ce qui donne ce phrasé ternaire à tempo lent n'a plus de sens à tempo rapide.
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Ah ouf, alors je suis rassuré ! J'ai bien compris. :bravo:

Je m'étais aperçu de ça en apprenant le theme de "donna lee". Je pouvais pas jouer ternaire. Trop rapide. Ca aussi ca me rassure du coup !

Merki pour les conseils et explications en tout genre !
;)
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Petit up !

Quand vous dites

Citation :
Cependant, quand le tempo est rapide (de l'ordre de 240 bpm à la noire), le jeu ternaire, en jazz, devient binaire (et donc les croches ont la même durée). Beaucoup de thèmes bebop rapides sont ainsi. Il faut donc faire gaffe à ne pas jouer ternaire sur des tempi rapides car ça ne sonne plus.



C'est valable pour le chorus ET pour la pompe ?
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Citation : le jeu ternaire, en jazz, devient binaire (et donc les croches ont la même durée)



Mmmh pas nécessairement.
Le ternaire reste ternaire, si on joue 2 triolets de croches sur 3 dans chaque temps, mesure ou demi-mesure, on a toujours un feeling ternaire, pas binaire. C'est juste qu'on peut compter ou sentir la pulse sur ces seules 2 notes de chaque triolet, ce qui nous donne une façon de compter/sentir bancale/en déséquilibre constant.

Par contre effectivement, on compte binaire si on ne compte qu'une note de chaque triolet (swing et jazz manouche, on appuie souvent l'after-beat, la caisse claire quoi). Et là, vu que le rythme ne fait plus ressentir les triolets, on peut très bien improviser binaire dessus, ou n'importe quelle polyrythmie, en shuffle ou non. En rock et en funk, j'ai pas mal de fois entendu des batteurs jouer très binaire et droit, mais tout le reste jouait ternaire, shufflisé à balle.

Donc ton chorus aura plus de facilités à s'intégrer dans tous les feelings si le rythme ne joue qu'une note de chaque triolets (chaque temps ou croche en somme). Mais il peut y avoir conflit si tu joues double-croches binaires sur double-croches ternaires (triolets rapides ou sextolets). Ça peut sonner remarque, mais ça peut aussi faire de la bouillie. Comme dit avant, à tempo rapide, le rythme joue rarement tous les triolets (genre à la ride ou même au balai sur la caisse claire). Tu verras ça surtout dans le breaks.

Mais pareil des batteurs qui jouent TOUT en ghost notes, ça s'impose pas (donc ça te force pas nécessairement à jouer en shuffle), mais tu as constamment un "roulement" ternaire à l'oreille. C'est con j'écris toute cette bouse en ayant des videos youtube en tête, mais j'me rappelle plus le nom des batteurs... :/

Sinon désolé, mon pc est en rade donc je peux pas encore te filer les grilles audio...