Peut on apprendre la theorie musicale en ligne

Oula ! 
Je trainais mes guêtres ici pour jeter un coup d'oeil, et ça vaut le détour.
Je suis sur le cul ! 

Moi qui pensais (presque) que les trolls étaient réservés à la rubrique chant...

Je me sens super mal pour ceux qui sont intervenus et ont donné leur réponse

@suzie 13 :
Honnêtement si le forum ne te plais pas, casse-toi et va chercher les réponses dans tes super bouquins, dans tes super sites ou auprès de ton super prof.

Si tout ce que tu as a partager ici c'est du mépris et du fiel, on s'en passera sans souci tu sais.

Je dis même pas ça pour jouer au défenseur du forum AF en plus, mais l'attitude "je suis débutante, je pose une question et je crache sur ceux qui viennent répondre" ça me donne envie de lancer la machine à baffe !

Salut à tous !   je suis votre discussion et je dois dire que chui pas du tout d'accord avec Boub's et y s'trouve que je possède et que je bosse sur le traité de compo de yves feger depuis deux ans et qu je trouve çà remarquable. si y'a bien un truc que ce monsieur feger n'a pas usurpé c'est son CV. d'ailleurs ces 3 vol d'harmonie compo et orchestration sont une réference depuis pas mal d'années, avec aussi "la partition interieure" de jacques siron et j'en suis pas encore au bout !   Alors à boup's parano, moi j'suis ni yves feger, ni un fake ni un travlo (meme si je les respecte), mais quand comme toi on l'ouvre aussi grand pour dire des anneries du type, je cite : "attention, on parle aussi d'orchestration pour un piano solo..." tout le monde sait que dans "ochestration" y'a le mot "orchestre" et que comme le dit justement le compétent alain nageon, l'orchestration est un mélange de timbres instrumentaux (meme s'il ne sont que 2, mais au moins 2) ! Bon pour en finir avec boub's, comme disait coluche, quand on en connait aussi peu, on ferme sa g...!   Réponse à suzie13,   suzie13 pour te donner mon avis sur les quintes et octaves paralleles et compléter la réponse d'alain, y faut savoir qu'elles représentaient le langage musical du moyen age et que les tierces et les sixtes (aujourd'hui consonnances) était à cette époque entendues comme dissonances ! La règle harmonique des quintes et octaves paralleles ne touche donc qu'une partie de l'histoire de la musique, en gros l'époque baroque, classique et parfois romantique pour des questions de dureté, mais pas chez les modernes comme debussy et à plus forte raison dans le jazz. mais cette règle ne s'applique pas à l'orchestration ou on double des themes ou des contrechants à l'octave par exemple pour les renforcer ou créer de nouvelles couleurs.   voilà ce que j'ai pu en lire, en espérant avoir répondu a ta question   salut

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Alors moi j'ai une vraie question musicale : j'ai lu dans un bouquin d'harmonie qu'il faut éviter les quintes et les octaves parallèles entre 2 voix. Quelqu'un pourrait il m'expliquer pourquoi ?

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Question passionnante, en fait...

L’octave est la 1er, 3eme et 7eme harmonique naturel, et la quinte la 2eme, 5eme, et 11eme, elles sont donc à la fois très proche de la fondamentale, et redoublées (jusqu'à 4 fois pour l’octave, dans le registre audible...).

Les octaves sont particulièrement consonantes (harmoniques qui correspondent, avec éloignement maximal, et ceci, en principe, indépendamment du tempérament), au point qu’on peut ce demander s’il s’agit réellement d’un intervalle, et c’est pour cette raison me semble-t-il qu’elles font ‘disparaître’ une voix dans une polyphonie, au profit de ce qui n’est somme toute qu’un unisson redoublé. Les octaves soulignent, mais n’harmonisent pas.

Pour les quintes parallèles, leurs ‘âpreté’ est plus mystérieuse. Elles forment un ‘bloc’ d’harmoniques assez épais, mais après tout, les tierces aussi.

Falk suggère dans son traité qu’elles donnent " la sensation d’être dans deux tonalités à la fois "

Je pense surtout, comme l’on déjà dit Alain, edvagrie et boub's, qu’elles sonnent creuses (elles n’indiquent pas le mode). Les faire ce succéder aux mêmes voix l’accentue probablement.

Je pense aussi qu’il y a plusieurs types d’intervalles parallèles : les sporadiques (à l’intérieur d’une polyphonie), les doublures (permanents), les fixes (ne s’adaptent pas au mode, comme une harmonique), et les modales (s’adaptent au mode).

Par ailleurs, je suis de ceux qui considère qu’on ne peut traiter de la même manière les intervalles simples et redoublés, et que le nombre de voix, le mouvement, la position et les nuances importent.
La doublure fixe et parallèle d’une mélodie quatre octaves plus haut par une voix jouée PP créera un effet d’harmonique naturelle, comme si l’on inventait un nouveau timbre d’instrument.

Mais en dehors de considérations esthétiques :

La contrainte est un moyen d’exploration.

S’interdire de faire succéder des quintes ou octaves (aux mêmes voix) permet de découvrir de nouvelles combinaisons.

Gabriel Plalame

(message non corrigé)