Comment accompagner un soliste jazzeux (ou pas) ?
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Merci de ton aide mais je suis pas sur de comprendre. En fait tu joues le relatif mineur, comme je le fais ici :
Je me rends compte que j'ai fait mon boulet en oubliant ce topic que j'ai moi même créé. Pardon.
Oui ca fait des petit cadence V I...
Les substitutions aussi je commence à m'y mettre un peu. Rajouter des accords de passage, oui si j'ai le temps.
Mais la difficulté que j'ai le plus en groupe, au niveau de l'accompagnement, c'est de me faire bien entendre. Y a deux solistes pas trop vener' que j'arrive à suivre, à accompagner. Mais on a un tenor qui balance pas mal. Il joue beaucoup de couleurs, avec beaucoup de puissance, et souvent mon accompagnement fait un gnan gnan à côté.
Et puis parfois, quand le batteur et le bassiste s'enerve, avec mon son clair trois quart de caisse, sans trop d'aigu (jaaaazzz quoi) je suis un peu transparent.
En gros quand on joue cool, je m'éclate. Quand ils s'enervent je disparais...
Et puis, avec un peu de recul je suis 100% d'accord avec boubs, le plus difficile, c'est d'entendre en direct ou le soliste veut aller, ce qu'il joue, les formules rythmiques qu'il utilise (Comment leur répondre? par la même formule ? par une autre formule rythmique qui casse sa gueule à la premiere ?). Et c'est dans cette recherche d'interaction qu'il se passe quelque chose d'interessant (qu'Aebersold, aussi bon soit il, ne peut pas nous donner.)
Le souci, c'est que quand j'écoute trop le soliste, mes voicing deviennent vraiment "basic" quoi. Soit je m'écoute, je reflechis à mes voicing, j'essaye de rajouter des extensions et tout pour qu'il y ait une sorte de mélodie dans les aigus ; soit j'écoute le soliste et je joue que des position reflexe, et le communique avec le soliste surtout rythmiquement en fait.
Si vous avez des conseils... je vous remercierai !
RaphRaymond
7824
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
je suis guitariste aussi J'ai deux solutions, mais pas de miracle
Pour les accords en bas du manche qui sont les plus douloureux, de le jouer en haut du manche mais une corde plus grave...
Qu'est-ce que ce renversement est beau!
Sinon, joue la 9° au lieu de la fondamentale, tu te retrouve en fait à jouer un accord m7 qui a pour basse la tierce de ton accord M7. Après il faut voir selon ta grille si la 9° est majeure ou non, mais à priori, sur un M7 elle est jamais mineure. Enfin ça doit être très rare.
J'ai deux solutions, mais pas de miraclePour les accords en bas du manche qui sont les plus douloureux, de le jouer en haut du manche mais une corde plus grave...
Qu'est-ce que ce renversement est beau!
Sinon, joue la 9° au lieu de la fondamentale, tu te retrouve en fait à jouer un accord m7 qui a pour basse la tierce de ton accord M7. Après il faut voir selon ta grille si la 9° est majeure ou non, mais à priori, sur un M7 elle est jamais mineure. Enfin ça doit être très rare.
Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr
RaphRaymond
7824
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
Merci de ton aide mais je suis pas sur de comprendre. En fait tu joues le relatif mineur, comme je le fais ici :
Résultats du questionnaire écolo :
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
JohnnyG
10287
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 15 ans
RaphRaymond
7824
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
RaphRaymond
7824
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
Après tout dépend du contexte tonal, du degré de l'accord. Si c'est un I tu peux jouer un III ou un VI à la place, tu peux aussi l'enrichir avec des 9, 11, et 13 selon ce qui passe bien ou faire des approches chromatiques (demi-ton inférieur ou supérieur) ou diatoniques (degré conjoints) selon le style.
Si le tempo est lent, et/ou que le style s"y prète, tu peux même rentrer des figures de cadence, donc plusieurs accords à la place d'un seul.
Dans un blues en C par exemple, c'est très courant de jouer des petits G7Alt (Alt= #9 b13) en rythmique sur les accords de C7. On rajoute aussi des II-V à la place des V, voire VI-II-V si tu as le temps.
La grille de base d'un blues qui pouvait faire:
C7 F7 C7 C7
F7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 G7
Peut devenir comme ça:
C7 | F7 | C7 | Gm7, C7 |
F7 | F#°7 | C7/G | A7Alt | (voire même F7 | F#°7 | B-7 (b5), E7Alt | Am7, A7Alt | )
Dm7 | G7Alt | C7, A7Alt | Dm7, G7Alt |
sympa non?
Si le tempo est lent, et/ou que le style s"y prète, tu peux même rentrer des figures de cadence, donc plusieurs accords à la place d'un seul.
Dans un blues en C par exemple, c'est très courant de jouer des petits G7Alt (Alt= #9 b13) en rythmique sur les accords de C7. On rajoute aussi des II-V à la place des V, voire VI-II-V si tu as le temps.
La grille de base d'un blues qui pouvait faire:
C7 F7 C7 C7
F7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 G7
Peut devenir comme ça:
C7 | F7 | C7 | Gm7, C7 |
F7 | F#°7 | C7/G | A7Alt | (voire même F7 | F#°7 | B-7 (b5), E7Alt | Am7, A7Alt | )
Dm7 | G7Alt | C7, A7Alt | Dm7, G7Alt |
sympa non?
Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr
[ Dernière édition du message le 05/02/2010 à 19:13:55 ]
numazic
19
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 16 ans
_d j a n g o
15395
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 18 ans
Je me rends compte que j'ai fait mon boulet en oubliant ce topic que j'ai moi même créé. Pardon.
Citation :
Ca revient à jouer G B D F (Bb) (Eb) sur C7 : C E G Bb
Dans un blues en C par exemple, c'est très courant de jouer des petits G7Alt (Alt= #9 b13) en rythmique sur les accords de C7.
Oui ca fait des petit cadence V I...
Les substitutions aussi je commence à m'y mettre un peu. Rajouter des accords de passage, oui si j'ai le temps.
Mais la difficulté que j'ai le plus en groupe, au niveau de l'accompagnement, c'est de me faire bien entendre. Y a deux solistes pas trop vener' que j'arrive à suivre, à accompagner. Mais on a un tenor qui balance pas mal. Il joue beaucoup de couleurs, avec beaucoup de puissance, et souvent mon accompagnement fait un gnan gnan à côté.
Et puis parfois, quand le batteur et le bassiste s'enerve, avec mon son clair trois quart de caisse, sans trop d'aigu (jaaaazzz quoi) je suis un peu transparent.
En gros quand on joue cool, je m'éclate. Quand ils s'enervent je disparais...
Et puis, avec un peu de recul je suis 100% d'accord avec boubs, le plus difficile, c'est d'entendre en direct ou le soliste veut aller, ce qu'il joue, les formules rythmiques qu'il utilise (Comment leur répondre? par la même formule ? par une autre formule rythmique qui casse sa gueule à la premiere ?). Et c'est dans cette recherche d'interaction qu'il se passe quelque chose d'interessant (qu'Aebersold, aussi bon soit il, ne peut pas nous donner.)
Le souci, c'est que quand j'écoute trop le soliste, mes voicing deviennent vraiment "basic" quoi. Soit je m'écoute, je reflechis à mes voicing, j'essaye de rajouter des extensions et tout pour qu'il y ait une sorte de mélodie dans les aigus ; soit j'écoute le soliste et je joue que des position reflexe, et le communique avec le soliste surtout rythmiquement en fait.
Si vous avez des conseils... je vous remercierai !
Résultats du questionnaire écolo :
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