Sujet Pourquoi l'utilisation de tonalités différentes ?
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Edenys
757
Posteur·euse AFfolé·e
Au passage, pour un compositeur habitué à composer avec du papier musique, ça ne change pas grand-chose, sachant que tout est à l'armure et qu'un do reste un do, même s'il est double dièse. 
Alexandre147
41
Nouvel·le AFfilié·e
Je n'ai pas compris, ça devait être très subtil 
...
En fait, je pose aussi cette question parce que précisément, pour les compositeurs des siècles passés, le choix de la tonalité devait être importante sinon ils n'auraient pas foutu tous ces fichus dièses et bémols sur leurs armures
. Je peux trouver quelques raisons pour le piano pour l'avoir expérimenté : ce qui arrive "naturellement sous les doigts" n'est pas systématiquement transposé parce que justement ça semblait couler de source ainsi. J'imagine bien Chopin laissant courir ses doigts sur le piano et ne se privant pas de caresser les touches noires (d'ailleurs il trouvait que les gammes avec beaucoup de touches noires étaient plus faciles à jouer que les autres et faisaient commencer ses élèves par celles-ci plutôt que Do et consœurs). Pourquoi aurait-il cherché à transposer ce qui semblait naturel à sa façon de jouer et sa morphologie ? Je doute au passage que l'étude 'révolutionnaire' soit moins prenante transposée quelques tons plus hauts ou plus bas si elle peut être jouée techniquement et si l'interprète est bon... Mais peut-être fantasmé-je ?
...En fait, je pose aussi cette question parce que précisément, pour les compositeurs des siècles passés, le choix de la tonalité devait être importante sinon ils n'auraient pas foutu tous ces fichus dièses et bémols sur leurs armures
. Je peux trouver quelques raisons pour le piano pour l'avoir expérimenté : ce qui arrive "naturellement sous les doigts" n'est pas systématiquement transposé parce que justement ça semblait couler de source ainsi. J'imagine bien Chopin laissant courir ses doigts sur le piano et ne se privant pas de caresser les touches noires (d'ailleurs il trouvait que les gammes avec beaucoup de touches noires étaient plus faciles à jouer que les autres et faisaient commencer ses élèves par celles-ci plutôt que Do et consœurs). Pourquoi aurait-il cherché à transposer ce qui semblait naturel à sa façon de jouer et sa morphologie ? Je doute au passage que l'étude 'révolutionnaire' soit moins prenante transposée quelques tons plus hauts ou plus bas si elle peut être jouée techniquement et si l'interprète est bon... Mais peut-être fantasmé-je ?Anonyme
1225
Jæckel
3700
Squatteur·euse d’AF
mirak63
919
Posteur·euse AFfolé·e
Je sais pas pourqioi tu demandes en plus, il y a eeja toutes les reponses dans le bouquin de Ron Gorow. 
Alexandre147
41
Nouvel·le AFfilié·e
Parce que le bouquin de Gorow, je reste bloqué au premier niveau pour le moment vu que ce n'est pas acquis (la quinte ascendante et la quinte descendante), et je n'ai rien lu à ce sujet jusque là ...
...[ Dernière édition du message le 15/06/2016 à 13:09:40 ]
bronibroni
254
Posteur·euse AFfamé·e
Je n'ai pas tout lu, mais une explication simple peut-etre celle là:
Pour faire un concert je m'arrange toujours pour varier les tonalités, sinon, ca devient tres vite long et ennuyeux. Chaque introduction avec une tonalité differente de la chanson précedente crée une legere dissonance sur les premieres notes, donc une surprise pour le public qui retiendra son attention (peut etre ...).
C'est valable pour toutes les musiques, j'imagine
Pour faire un concert je m'arrange toujours pour varier les tonalités, sinon, ca devient tres vite long et ennuyeux. Chaque introduction avec une tonalité differente de la chanson précedente crée une legere dissonance sur les premieres notes, donc une surprise pour le public qui retiendra son attention (peut etre ...).
C'est valable pour toutes les musiques, j'imagine
Uggie
40
Nouvel·le AFfilié·e
mirak63
919
Posteur·euse AFfolé·e
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